【正文】 思想有兩個:一是強調 “有我”,一是“一畫”.抨擊了復古的陳詞濫調,藝術貴在創(chuàng)新,抒發(fā)情感、,畫風虛靈松秀,墨氣醇厚,常以渴筆焦墨,“日夕臨摹、宛然古人”脫離現(xiàn)實,醉心于前人筆墨技巧的路線,“上海畫派”.19世紀末,在民族矛盾和中西文化的激烈碰見下,新興的民族資產階級首先在沿海城市興起,畫家受到資產階級民主思想的影響和外來藝術思想,以一種新的視野和心態(tài)進行藝術創(chuàng)作,上海畫派是繼承揚州畫派之后的一支繪畫生力軍,他們既學習傳統(tǒng)又學習不拘于傳統(tǒng),有所革新,使繪畫作品充滿新鮮活潑的生氣,在畫史上寫下了精彩的一頁,對后時影響很大.“揚州八怪”金農、鄭燮、黃慎、李嬋、羅聘、李方膺、汪士慎、,崇尚摹古、一味追求筆墨形式的桎梏,在繼承傳統(tǒng)的基礎上敢于創(chuàng)新,這些人的藝術態(tài)度有許多共同趨向,在他們的繪畫中又有某些共同點,借于書畫發(fā)泄失意并詩,書,畫結合,藝術上主張師造化,《溪山魚艇圖》,《秋江獨釣圖》《風魚歸舟圖》他繼承古人傳統(tǒng),而不被成法所拘,創(chuàng)新意,多作斧劈皴,筆墨靈活多變,《洛神賦圖》1東晉士大夫畫家輩出，繪畫題材范圍擴大。畫出一幅哀怨纏綿的連續(xù)畫圖。線條簡練飄逸，色彩典雅鮮麗。4體現(xiàn)東晉時期中國繪畫水平。顧閎中《韓熙載夜宴圖》（1）五代南唐政權的搖搖欲墜造成許多人對前途悲觀失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目（2）通過聽琴、觀舞、休憩、賞樂、調笑五個場面，描繪了政治上失意的官僚韓熙載盡情聲色、頹唐放縱的夜宴生活（3）構思嚴謹，人物性格刻劃生動而有深度。設色以濃重色調為主，配以淡彩，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫面的作用（4）除繪畫史上的重要價值外，也是研究音樂史、舞蹈史、工藝史的寶貴資料。布局有序，內容豐富，主題突出。此圖場面宏大,畫家細微的觀察竭盡全力對各種細節(jié)做精微、,高潮,收尾,波瀾起伏,引人入勝,《步輦圖》。2）作品描繪的是貞觀十五年唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布聯(lián)姻事件。設色濃重并適度暈染，效果單純而明朗。閻立本是開一代畫風的劃時代人物。（2）描繪了浙江吳興縣西北18里許的卞山景象。畫草廬數(shù)間，點出了文人隱逸的主題。畫面密而不塞，實中有虛，有深遠的空間感。被明代畫家董其昌成為“天下第一。（1）元代統(tǒng)治者的榮枯無常使許多漢族文人只得縱情于詩酒。（3）吸收董巨披麻皴而更加簡括，顯示出較深的筆墨功力（4）堪稱古代山水畫中的巨作。2專為其師陳寬而作。用此來象征乃師的崇高人格。布景高遠深幽，山石多用披麻解索皴，濃墨點苔，墨豐筆健。4）為文秀一類的水墨寫意山水之作，也是詩畫并茂、寓情于景的巨幅杰作。（2）通過四個盛裝的宮伎描繪了五代后蜀孟昶的宮廷生活。線條細勁、流動，設色妍麗、明快、變化十分豐富。（4）整個作品秀潤、明朗、簡潔、清新。仰韶類型的彩陶以在西安出土的半坡陶盆《人面魚紋盆》最具特色，也最耐人尋味，此外，在青海大通出土的馬家窯類型的《舞蹈紋彩陶盆》，描繪了氏族成員歡快起舞的景象，堪稱新石器時代繪畫藝術的杰作。二、畫像石、畫像磚：代表作《戈射收獲畫像磚》。它的山水畫被稱為“遠近山川，咫尺千里”。閻立本：《步輦圖》、《歷代帝王圖》。張萱：盛唐畫家，善于畫仕女。周昉：繼承張萱的畫風，《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》二、唐代山水畫：李思訓、張璪三、花鳥禽獸畫：韓干：《照夜白圖》，四、石窟墓室繪畫：敦煌石窟（甘肅）、麥積山石窟（甘肅）﹑云岡石窟（山西）﹑龍門石窟（河南）第五章：五代美術一、顧閎中：《韓熙載夜宴圖》：二、董源：《夏山圖》、《瀟湘圖》三、黃家富貴：是指黃筌為代表的這一派的繪畫風格，因為他們多描繪宮廷苑囿中的珍禽奇花，畫法精細，色彩絢麗。這兩種現(xiàn)象被稱為徐黃異體。第七章：明代時期美術一、戴進：浙派之首二、吳門四家（也稱明四家）：沈周、文徵明、唐寅（六如居士）、仇英。）三、董其昌：繪畫理論史中最大的貢獻是一出了“南北宗”的概念。（金農、黃慎、鄭燮、李鱓、李方膺、汪士慎、高翔、羅聘）。（海上畫派，又稱“海派”，或“滬派”，一般指的是發(fā)生于十九世紀中葉(1843年)，至廿世紀初期(1927年)時，一群畫家活躍于上海地區(qū)，并從事繪畫創(chuàng)作的結果與風尚。夏、商、周美術的成就最為突出所以又叫（青銅器美術）。最早提出以形寫神的畫家是（顧愷之）晉代杰出的畫家。五代山水四大家是（荊浩、關仝、董源、巨然）。湖北隨縣曾侯墓出土的大型銅編鐘，堪稱（戰(zhàn)國）時代青銅器的杰作。1被稱為我國古代園林觀雕塑第一座豐碑的是漢代昆明池石刻（牽牛）像和（織女）。1唐代畫家周昉，創(chuàng)造了“（水月觀音）”之體，他的佛畫風格被稱為“（周家祥）”。而“窮羽毛之變態(tài)，奪花卉之芳妍”則指的是（邊鸞）的花鳥畫。1突破“黃家富貴”這種宮廷花鳥畫成規(guī)的畫家是北宋中后期的（崔白）。1元代畫家（王冕）以畫梅著稱。提出山水畫“南北宗論”的是明末畫家（董其昌）。2“借古以開今”是清代畫家（石濤）在其《苦瓜和尚畫語錄》一書中提出的。2近代“嶺南畫派”在一書上主張“折衷東西方”。2東漢時代的畫像石以山東嘉祥的（武梁祠）為代表。2元代永樂宮三清殿壁畫的作者是民間畫工(馬君祥)等，而純陽殿的壁畫構圖則是采用了（連環(huán)畫）的表現(xiàn)形式。中國畫融詩書印為一體，有托物寄情的特點。（不羨人間好顏色），（只流清氣滿乾坤）。3中國畫簡稱國畫。中國畫具有鮮明的民族形式和風格特點，在表現(xiàn)手法上，主要運用（線條）和墨色來進行創(chuàng)作。3紅、紫、黃、綠、橙、藍幾色中，（橙、綠、紫）是間色，明度最低的是（紫）色。3素描中分為三大面五調子，其中五調子是指（亮調）、（過渡灰調）、（明暗交界線）反光和投影。國畫中傳統(tǒng)四君子是指（梅）、（蘭）、（菊）、（竹）。3中國素有“瓷國”之稱，在國內成為“瓷都”是（景德鎮(zhèn)），“陶都”是（宜興）。4創(chuàng)作《三毛流浪記》連環(huán)畫的作者是（張樂平）。4青銅器主要指我國自夏代末期至秦漢時期用（銅、錫、鉛）合金臸作的各種器物。4《韓熙載夜宴圖》的作者是（五代 顧閎中）。4我國先秦時代的青銅器，分為（禮器）、（樂器）、（兵器）、（工具及車馬器）等四類。王洽畫松石山水則瘋癲狂放，創(chuàng)“潑墨”之法。50、清代三大木板年畫產地是（天津楊柳青、蘇州桃花塢、山東濰縣楊家）。5在（臷峪）人和（山頂洞）人的裝飾品上，呈現(xiàn)出成熟的鉆孔技術，這在雕刻歷史上具有重要意義。5畫史上“吳帶當風，曹衣出水”分別指的是唐代的畫家（吳道子）和北齊畫家（曹仲達）所獨創(chuàng)的宗教圖像樣式。簡答題顧愷之在中國繪畫史上的地位：①克服前代限于說教內容的缺點，廣泛采用多樣性題材。③加強平列構圖的變化，依靠畫面人物互相關系的巧妙處理以顯示人物的情思。⑤在畫法畫理諸方面，體現(xiàn)出樸素的現(xiàn)實主義美學思想。什么是中國畫：中國畫就是用中國的傳統(tǒng)繪畫工具，按照中國人的審美習慣而出來的畫。它是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是中華民族的寶貴財富。謝赫“六法”，并逐一加以簡要解釋：①氣韻生動：生動地反映人物精神狀態(tài)和性格特征。③應物象形：準確地描繪對象的形狀。⑤經營位臵：指構思、構圖。換花鳥畫中的“徐黃異體”各有什么特點：指五代西蜀畫院畫家黃筌和南唐畫家徐熙的花鳥畫風格。②畫法多采用“雙鉤填彩”，筆致工細。徐熙的風格：①取材多為民間野花，水鳥淵魚。③設色不以暈染為工，只是略加色彩。秦陵兵馬俑的主要藝術特色：①以群雕形式出現(xiàn)，利用眾多直立靜止體的重復，造成宏偉的氣勢。③妝彩粉飾，繪塑結合，使形象更為豐富多彩。特點：①畫面背景空白，構圖突出龍鳳飛升的形象。③形象皆為正側面，基本比例正確?！皳P州八怪”的繪畫有何特點：①風格鮮明，個性突出。③詩文、書法、繪畫、印章，完美結合。名詞解釋畫像石：中國古代祠堂、墓室、石碑等石刻裝飾畫。其具有繪畫性、雕塑性和建筑性。代表作有武梁祠畫像等。刻劃李世民征戰(zhàn)時先后騎乘過的六匹駿馬。作品具有強烈的體積感。彩陶顏料以赤鐵礦為主，多飾以幾何圖案和動植物花紋。仕女畫：中國古代人物畫之一種。代表畫家：張萱、周昉。作者運用寓意手法，以矯健的戰(zhàn)馬象征驃騎將軍，以戰(zhàn)馬將匈奴將領踏翻再地的典型情節(jié)，贊頌霍去病再抗擊匈奴戰(zhàn)爭中建樹的奇功。帛畫：古代畫再絲織物上的繪畫。任務造型帶有風俗畫性質，線描規(guī)整勁利，色彩絢爛諧調，具有裝飾風味。唐三彩：中國唐代多彩鉛質產品的概稱。三彩釉以白、黃、綠三種釉色為主，也有少量藍釉或黑釉。②根據(jù)詩人曹植的文學創(chuàng)作的主題思想塑造形象和安排情節(jié)。③人物神情刻畫生動，主題內容突出，手法寫實。整個畫面環(huán)境富于裝飾性。顧愷之的藝術成就對當時或后世畫家具有重要影響。②專為其師陳寬而作。用此來象征乃師的崇高人格，③寓意深刻，想象馳騁。表現(xiàn)出廬山大氣的動人形象。分析閻立本的《步輦圖》：①唐代中央政權與邊遠民族的友好交往促進了政治的穩(wěn)定和經濟的繁榮。③構圖均衡，人物主次分明，形象生動，線條勻細挺拔，富有彈性。④作品具有歷史價值，是現(xiàn)存有關西藏最早的一幅歷史畫。分析黃公望的《富春山居圖》：①元代統(tǒng)治者的榮枯無常使許多漢族文人只得縱情于詩酒。③吸收董的畫風更加簡括，顯示出較深的筆墨功力。對后代畫家具有深刻的啟發(fā)和影響。②通過郊野、汴河、街市三個段落，展現(xiàn)了北宋都城汴梁河兩岸清明時節(jié)的解釋景象。布局有序，內容豐富，主題突出。④體現(xiàn)了中國古代風俗畫的最高成就，對研究宋代的城市生活以及民俗、服飾、建筑、工商、交通等具有重要的文獻價值。②描繪了浙江吳興縣西北18里許的卞山景象。畫草廬數(shù)間，點出了文人隱逸的主題。④運用前代畫家之法，創(chuàng)造出線繁點密，蒼茫深厚的新風格。分析顧閎中的《韓熙載夜宴圖》：五代南唐政權的搖搖欲墜造成許多人對前途悲觀失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。③構思嚴謹，任務性格刻畫生動而有深度。設色以濃重色調為主，配以淡彩，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫面的作用。分析唐寅的《孟蜀宮妓圖》：①宮廷君王的奢侈豪華帶給宮伎、歌伎的只是一種悲劇。③詩的點綴道出了畫的主題。人物獨特的造型特征，突出了宮伎弱不禁風的情態(tài)。作者飽受炎涼世態(tài)的滋味，通過宮伎的描繪抒發(fā)自己的思想感情。全面分為四段，分別描寫婦女們采花、看花、漫步和戲犬的情形。據(jù)傳，此卷經重新接裱后發(fā)現(xiàn)時獨立的四福屏風