【正文】 生無盡的感慨。音域跨度寬，旋律起伏大，節(jié)奏伸縮性強，行腔上極富戲劇性，語言上地域色彩濃重（首演就是用的方言）。應(yīng)該說，在中國新音樂史上，這首詠嘆調(diào)是屬于既能夠比較充分展示歌者的技術(shù)水準(zhǔn)，又能夠體現(xiàn)歌者藝術(shù)人文素養(yǎng)的作品。比如央視青歌賽第14屆的王麗達(dá)、第15屆的金婷婷，都曾用此曲。此曲最能概括說明《洪》劇，因為有故事。那天大雪紛紛下，我娘生我在船艙；沒有錢，淚汪汪，撕塊破被做衣裳。狗湖霸，活閻王，搶走了漁船撕破了網(wǎng)，爹爹棍下把命喪，我娘帶兒去逃荒。我們看韓英是：生的可憐，活的凄愴。但是，天下雖大，又能往哪里逃呢？從創(chuàng)作的角度來說，雖是怨訴，但表達(dá)中，白話詩般的敘述，語言節(jié)奏長短錯格，文辭工雅，凄慘之中不丟詩意，曲調(diào)上西洋詠嘆調(diào)的旋法與湖北地方戲中的苦情戲（哭腔）韻腔結(jié)合，富有美學(xué)意義上的悲劇美。暗夜長空，凝結(jié)著令人窒息的不平。眼前雖然是黑夜，不久就會大天光。”以細(xì)膩而跌宕的娓娓敘事，為結(jié)尾大段的抒發(fā)做鋪墊，升華革命豪情，蘊結(jié)力量，使得整個作品感官上既充滿劇烈的矛盾沖突，結(jié)構(gòu)上又有潑墨狂草般的峻急寫意、重彩留白，有一種布局上的章法之美。《洪湖赤衛(wèi)隊》是新中國音樂史上繼《白毛女》之后，在第二波創(chuàng)作高潮期立起來的豐碑。該劇由當(dāng)時湖北省地方歌劇團(tuán)的朱本和、張敬安、歐陽謙叔、楊會召、梅少山編劇，張敬安、歐陽謙叔作曲，王玉珍主演。因為多數(shù)演員不會，或者說不好普通話，演唱用的也是方言。從創(chuàng)作、排演、修改到排演都由群眾參與，這是《洪》劇能夠在當(dāng)時全國范圍內(nèi)各地“爭放文藝衛(wèi)星”的過程中能夠細(xì)致打磨并脫穎而出的一個重要因素。所以說，《洪》劇的成功是在特定時空條件下，全體參與制造、共同努力的產(chǎn)物。1958年首次排演后，劇團(tuán)從赤衛(wèi)隊的發(fā)生地洪湖出發(fā)，開始了在湖北各地的巡演，邊演邊改、邊改邊演，在演出中打磨、在打磨中演出。此后，各地劇團(tuán)、劇種競相學(xué)演、移植《洪》劇?！拔母铩笔杲?，但禁不住人民內(nèi)心對美的渴求，因為美已駐留人心。《洪》劇有著廣泛的群眾基礎(chǔ)，但是，舞臺上的故事在歷史大視野下的真正面貌是什么樣的呢？當(dāng)年陳毅觀后曾表示：“你們把斗爭勝利寫得太順利，太容易了，為什么不寫斗爭失??？為什么要以大團(tuán)圓結(jié)局？當(dāng)時歷史就是革命低潮，是‘左傾’機(jī)會主義路線統(tǒng)治時期，還沒有確立毛主席的正確路線嘛！”陳毅的觀點中透漏出一些藝術(shù)真實與歷史真實不符的歷史信息。賀英，湖南桑植人，生于1886年。在清末民初的大亂局下，原先還能鎮(zhèn)撫一方的“土司制”行將瓦解，各地豪強占山立寨，亂世英雄起四方，川、貴、鄂、黔袍哥兄弟四處開香堂，一時間風(fēng)起云涌、遍地星火。血雨腥風(fēng)，誰也難做常勝將，谷績庭在1922年罹難，賀英成為這支隊伍說一不二的當(dāng)家人。1933年5月，賀英戰(zhàn)死，時年47歲。此外，湘鄂西的真實情況如何呢？國共第一次合作失敗后，中國共產(chǎn)黨被迫進(jìn)行自救，調(diào)整政策，發(fā)動起義，轉(zhuǎn)入山區(qū)、邊區(qū)（執(zhí)政當(dāng)局政權(quán)治理盲點），建立農(nóng)村根據(jù)地（中共黨史稱為“土地革命”）。1928年，賀龍、周逸群、鄧中夏、段德昌、賀錦齋等在湘鄂邊區(qū)開創(chuàng)了紅色根據(jù)地。但是，在從莫斯科歸來的夏曦“攜共產(chǎn)國際尚方寶劍”來到根據(jù)地并成為領(lǐng)導(dǎo)后，從1932年5月至1934年7月，執(zhí)行“左傾”路線，進(jìn)行嚴(yán)酷的“肅反”運動。1930年中原大戰(zhàn)結(jié)束后，以蔣介石為首的南京國民政府騰出了精力對蘇區(qū)進(jìn)行“剿匪”，根據(jù)地內(nèi)外交困，洪湖失陷，最后也就只得“長征”了。最后，有兩個劇中反面人物“湖霸彭占魁”和“打入敵人心臟的地下黨員張副官”需要做些補充。結(jié)合劇情和所處地域來看，更可能是行會會首或擁有田地山林河湖水域的地主，或者兩者身份兼有。會首是什么呢？是集市上負(fù)責(zé)維護(hù)進(jìn)行正常交易的管理者、監(jiān)督人，俗稱“行人”，他們會在交易成功后或向買方或賣方收取一定比例的傭金。張副官是“打入敵人心臟的地下黨員”，為了救韓英而舍身取義?；厥住逗椤穭?，“看天下勞苦人民都解放”，這如此美好的祈愿，是永不會過時的人類最高理想。雖已是夏末秋初了，卻有一番“春光懶困倚微風(fēng)”的滋味。這是一部十分感人的電影。電影的開頭一下子把同學(xué)們都逗笑了：一支國民黨的軍隊闖進(jìn)村子，拿的拿，搶的搶。又一個士兵搶走了一個大嫂的被子，大嫂緊緊拽住不放，大叫：“被子﹗別搶我被子……”我們笑，不是因為那些人的動作和語言好笑，而是在嘲笑，嘲笑國民黨的貪心、冷酷。當(dāng)赤衛(wèi)隊不費一槍一彈，得到敵人的槍支時，體現(xiàn)了他們的足智多謀及團(tuán)結(jié)。當(dāng)赤衛(wèi)隊聯(lián)系到縣黨時歡呼道“我們找到親人了”的那一刻，體現(xiàn)了黨與群眾心心相連，與群眾不是親人，勝似親人的感情。為了黨，灑盡鮮血不投降”時，體現(xiàn)了赤衛(wèi)隊對敵人的仇恨及消滅敵人、造福人民的決心……就是這樣一部老電影、一部59年前的老電影、一部畫面模糊的老電影、一部有點像京劇的老電影讓我回味無窮，感慨萬分。只有經(jīng)得過歲月的，才是值得我們學(xué)習(xí)、汲取。兩種風(fēng)格各有所長，中國歌劇音樂創(chuàng)作的進(jìn)一步提高以及能否成功登陸國際舞臺將取決于它們的相互融合、升華及創(chuàng)新，有以下特點：一、音樂與戲劇的整體融合。隨著劇情的發(fā)展，每個聲部的各種聲樂形式的運用、管弦樂的鋪墊融合及各類色彩打擊樂的運用，均在觀眾面前呈現(xiàn)出立體的交響性藝術(shù)效果?！甭晿泛推鳂肥歉鑴∫魳穭?chuàng)作中的兩大表現(xiàn)手段三、“詠嘆調(diào)”與“宣敘調(diào)”的鏈狀關(guān)系，“支點與鏈環(huán)的結(jié)構(gòu)關(guān)系”“詠嘆調(diào)”往往是全劇的框架，是支點。宣敘調(diào)”則是全劇各個“詠嘆調(diào)”框架之間的鏈環(huán)，是線條。主要的代表作：《小二黑結(jié)婚》（馬可作曲），《紅霞》（張銳作曲），《洪湖赤衛(wèi)隊》（張敬安，歐陽謙叔作曲），《江姐》（羊鳴等作曲），《草原之歌》（羅宗賢作曲），《阿依古麗》（石夫，烏斯?jié)M江作曲），《傷逝》（施光南作曲）等優(yōu)秀作品。2）在結(jié)構(gòu)形式上：由原先的五幕歌劇變?yōu)榫o湊的三幕結(jié)構(gòu)，常在幕與幕之間穿插喜劇性的幕間?。↖ntremezzo，在舞臺口表演）。3）兩種不同的宣敘調(diào)：一種是干念式的宣敘調(diào)，用于較長的對白或獨白，獨唱聲部只用通奏低音伴奏；另一種是帶伴奏的宣敘調(diào)，它善于表達(dá)復(fù)雜的情感，同時也在戲劇性的緊張場景中使用，獨唱由樂隊伴奏。代表作： ：歌劇《紐約堡的名歌手》前奏曲：婚禮合唱 選自歌劇《羅恩格林》：他們在這里 選自歌劇《卡門》：吉爾達(dá)的詠嘆調(diào) 選自歌劇《弄臣》 迪里拜爾：騎士序曲 選自歌劇《女武神》在這一學(xué)期我們學(xué)了有這幾部歌?。骸杜肌?，《丑角》，《女人皆如此》，《圖蘭朵》，《閹人歌手》。弄臣的女兒單純、美麗、善良，懷著真誠的心去愛，抱著美好去看世界，她的人性美凸顯出了公爵、貴族等人的陰暗，尤其是他的父親——弄臣?？梢哉f女兒是死在了他的手里。但，可憐之人，必有可恨之處。詛咒不是平白無故降臨到他頭上的。那時的他怎么沒有想到，自己也是有女兒的人，自己也萬分疼愛女兒，自己也非常重視女兒的貞潔。那時的他就應(yīng)該想到，憑什么只有他可以賣弄尖酸刻薄，別人照樣可以以牙還牙。最后一幕，夜色中，狂風(fēng)暴雨下，心愛的女兒在他的懷里沉沉睡去