試比較亞里士多德與莊子關(guān)于自由和普遍知識(shí)的異同-閱讀頁(yè)
2024-10-13 18:43本頁(yè)面
【正文】 人有更好的生活呢？”[2]莊子以超然豁達(dá)的精神對(duì)待人間萬(wàn)物。大宗師》），從而成為“無(wú)己”之“至人”、“無(wú)功”之“神人”、“無(wú)名”之“圣人”。逍遙游》），不受世俗間任何外物的限制（“無(wú)恃”），乃真正逍遙之人，自由之人。[3] 梭羅則以其細(xì)膩動(dòng)人的文筆、深邃的哲思、躬身的實(shí)踐而又不為物所累的智慧將我深深打動(dòng)，“我只靜靜地微笑，笑自己的幸福無(wú)涯”《瓦爾登湖》[2]。第一篇》北京大學(xué)學(xué)報(bào)[J].2010/5 第47卷第5期第五篇：試比較李煜與李清照詞的異同及其各自的風(fēng)格特征一、試比較李煜與李清照詞的異同及其各自的風(fēng)格特征異：李煜和李清照在詞創(chuàng)作的方面雖然存在著很多相似之處，但由于時(shí)代和身份的不同，所表現(xiàn)的創(chuàng)作風(fēng)格，創(chuàng)作的審美取向，作品語(yǔ)言和作品所表達(dá)的意境等存在巨大的差異： ①作品所表達(dá)的思想感情和表現(xiàn)的程度不同。李煜、李清照的后期詞都表現(xiàn)了家仇國(guó)恨, 抒發(fā)了無(wú)限凄苦的情感?！?，“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，他流露的是對(duì)故國(guó)之思。詞中看不出下層人們的思想感情。如“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”和“這次第，怎一個(gè)愁字了得”（《聲聲慢》）典型地表現(xiàn)出她年老生活的孤寂和愁苦，表現(xiàn)了窮苦百姓生活的無(wú)奈。李煜的詞表現(xiàn)的較為直接，李清照的詞表現(xiàn)為較為含蓄。笙簫吹斷水云間，重按《霓裳》歌遍徹”，后期的《浪淘沙》也是淋漓盡致的表現(xiàn)他的故國(guó)之思，直抒胸臆。李清照還能在短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，如《如夢(mèng)令》（昨夜風(fēng)疏雨驟）一詞中，通過(guò)一問(wèn)一答寫(xiě)出了一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，從而表現(xiàn)了她熱愛(ài)自然熱愛(ài)美好事物的感情③就作品的章法而言, 后主詞較疏, 李清照詞較密。而李煜詞多數(shù)寫(xiě)的只是一時(shí)、一地的景物，內(nèi)容完整緊湊，如李煜的《浪淘沙》，通篇看不到多余的“愁”，而是以一時(shí)的感受為中心來(lái)組織全篇。李煜的詞很多是以回憶過(guò)去時(shí)光為主題，如著名的《虞美人》，李清照的詞的創(chuàng)作以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，如描寫(xiě)她老年凄苦孤寂生活的《聲聲慢》。李清照的詞顯示的是凄美，如“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”。李煜以國(guó)破被俘為界，前期題材狹窄，多是表現(xiàn)宮廷生活、男女戀情或離愁別緒。李清照的詞以南渡為界，前期之詞，主要通過(guò)閨中生活的寫(xiě)照，表現(xiàn)出她對(duì)幸福愛(ài)情的向往和追求和對(duì)大自然和生活的熱愛(ài)。②他們的詞一個(gè)相同的特點(diǎn)是都能體現(xiàn)委婉清麗的本色，他們通過(guò)作品表達(dá)出來(lái)是一種樸素美。李清照繼承了晚唐五代以來(lái)婉約派的傳統(tǒng)手法，在詞中所體現(xiàn)的感情是真實(shí)的，她早年的歡樂(lè)發(fā)自肺腑，她晚年的悲傷更不是無(wú)病呻吟。李煜的《長(zhǎng)相思》、《虞美人》和李清照的《蝶戀花》、《武陵春》都是用白描手法塑造形象。李清照在詞的創(chuàng)作只有《多麗》等少數(shù)用典。⑥詞風(fēng)格都豪放的一面。⑦語(yǔ)言的應(yīng)用，對(duì)形象的塑造，兩者都達(dá)到了絕妙的境地，看似平淡無(wú)奇，樸實(shí)無(wú)華，實(shí)則超凡入圣，老成持重。如后主的名句：“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（《虞美人》）等等⑧詞的題材廣闊，李煜和李清照突破了“花間派”狹隘的男歡女愛(ài)、離情別緒的題材，把詞從“艷科”中解放出來(lái)。他們都有亡國(guó)失家之痛，都有懷國(guó)念人之哀。而李清照在戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生后，流落在外，失去了丈夫，失去了家，我們從她后期作品可以看見(jiàn)她對(duì)以前生活的向往，對(duì)丈夫的思念，對(duì)國(guó)家的擔(dān)憂。李煜的風(fēng)格特征：①，李煜的詞的風(fēng)格特征主要體現(xiàn)他的的本色和真情性，在三個(gè)方面顯得很突出：一、真正用血淚寫(xiě)出了他那種亡國(guó)破家的不幸，真情感人；二，本色而不雕琢，多用口語(yǔ)和白描，詞篇雖美，卻是麗質(zhì)天成，不靠詞藻；三、因純情而缺少理智節(jié)制。②，李煜詞擺脫了《花間集》的浮靡，他的詞不假雕飾，語(yǔ)言明快，形象生動(dòng)，性格鮮明，用情真摯，亡國(guó)后作更是題材廣闊，含意深沉，超過(guò)晚唐五代的詞，成為宋初婉約派詞的開(kāi)山，后世尊稱(chēng)他為“詞圣”。④，李煜的詞不論前期后期，其內(nèi)心精神世界都能真實(shí)流露，情之所至，發(fā)而為詞。他擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域。⑥具有較高的概括性?！靶亲蛞褂謻|風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中”(〔虞美人〕)。他用簡(jiǎn)單的句子概括豐富的內(nèi)容，《搗練子令》是李煜前期的作品，開(kāi)篇二句六字“深院靜，小庭空”不僅寫(xiě)出主人公的居處，對(duì)環(huán)境作了描寫(xiě)，更反襯出主人公的情緒，一個(gè)“空”字便將其孤寂表露無(wú)遺，可謂結(jié)構(gòu)、布局別出心裁，遣詞造句簡(jiǎn)潔凝煉，而且運(yùn)用十分自然，不著雕飾的痕跡。構(gòu)思完整細(xì)密，使全詞圍繞一個(gè)中心思想，從句到篇結(jié)合成一個(gè)和諧和統(tǒng)一的藝術(shù)整體，把一般體現(xiàn)在個(gè)別之中，通過(guò)個(gè)別表現(xiàn)一般，使讀者從個(gè)別的表現(xiàn)中看到一般的意義。以名句“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”總收全篇，達(dá)到 “言有盡而意無(wú)窮”的藝術(shù)境界。李清照的風(fēng)格特征：①李清照在理論上確立了詞體的獨(dú)特地位，提出了詞“別是一家”之說(shuō)。③李清照前期之詞，主要通過(guò)詞中生活的寫(xiě)照，表現(xiàn)出她對(duì)幸福愛(ài)情的向往和追求以及對(duì)大自然生活的熱愛(ài)，委婉而含蓄地表達(dá)了閨中的寂寞與離情。在作品中我們可以感受到戰(zhàn)亂的痛苦生活，感時(shí)傷懷，懷舊思鄉(xiāng)，風(fēng)格沉郁凄蒼。前期作品大多限于與丈夫之間分離的不舍，屬閨情一類(lèi)的詞。⑧不論前期還是后期，李清照的詞風(fēng)總以婉約深微見(jiàn)長(zhǎng)，但她也有氣勢(shì)極雄壯的作品，如《漁家傲》，雖然前后期作品有顯著的區(qū)別，但作品都脫離不了“情”這一字！李清照把她的情感真摯而不虛偽的表達(dá)出來(lái)，用她生命書(shū)寫(xiě)哀愁，用真切的詞句表達(dá)她真實(shí)的內(nèi)心感受，在整個(gè)宋詞中都顯得相當(dāng)突出。以女兒家言女兒事，別有一種感覺(jué)敏慧、體貼精微之妙，自成一種吐露自我真情的審
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