【正文】 活情調(diào)，這是毋庸置疑的。藝術(shù)心理學(xué)家認(rèn)為，色彩直接訴諸人情感的體驗(yàn)，它是一種情感語(yǔ)言，它所表達(dá)的是一種人類(lèi)內(nèi)在生命中某些極為復(fù)雜的感受?！倍谧钅荏w現(xiàn)人敏感,多情的特性并與人的生活息息相關(guān)的室內(nèi)設(shè)計(jì)中,色彩幾乎可被稱(chēng)作是其“靈魂”。有經(jīng)驗(yàn)的設(shè)計(jì)師十分注重色彩在室內(nèi)設(shè)計(jì)的作用，重視色彩對(duì)人的物理、心理和生理的作用。現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格及色彩潮流不再保守，不再墨守成規(guī)。室內(nèi)設(shè)計(jì)的主要目的就是創(chuàng)造舒適美觀的室內(nèi)環(huán)境，滿(mǎn)足人們多元化的物質(zhì)和精神需求，確保人們?cè)谑覂?nèi)的安全和身心健康，綜合處理人與環(huán)境,人際交往等多項(xiàng)關(guān)系，科學(xué)地了解人們的心理，生理特點(diǎn)和視覺(jué)感受對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的影響都是至關(guān)重要的。關(guān)于室內(nèi)色彩 室內(nèi)色彩運(yùn)用原則 力求整體統(tǒng)一在室內(nèi)設(shè)計(jì)中色彩的和諧就如同音樂(lè)的節(jié)奏與和聲。色彩的調(diào)節(jié)意味著色彩的三要素——色相，明度和純度之間的靠近，從而產(chǎn)生一種統(tǒng)一感，但要避免過(guò)于平淡，沉悶與單調(diào)。色彩的對(duì)比是指色彩明度與彩度的距離疏遠(yuǎn)，在室內(nèi)裝飾過(guò)多的對(duì)比，則讓人眼花和不安，甚至帶來(lái)過(guò)分刺激感。繽紛的色彩給室內(nèi)設(shè)計(jì)增添了各種氣氛，和諧是控制，完善與加強(qiáng)這種氣氛的基本手段，一定要認(rèn)真分析和諧與對(duì)比的關(guān)系，注重整體統(tǒng)一規(guī)律，才能使室內(nèi)色彩更富于詩(shī)般的意境與氣氛。室內(nèi)空間可以利用色彩的明暗度來(lái)創(chuàng)造氣氛。室內(nèi)空間對(duì)人們的生活而言，往往具有一個(gè)長(zhǎng)久性的概念，如辦公，居室等這些空間的色彩在某些方面直接影響人的生活，因此使用純度較低的各種灰色可以獲得一種安靜，柔和，舒適的空間氣氛。因此在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，色彩的選用及搭配能夠很好的詮釋出空間的功能需求，設(shè)計(jì)師選用色彩，既要滿(mǎn)足主人的色彩偏好，又要合理的利用色彩的特性，設(shè)計(jì)出最合適的方案。在進(jìn)行室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)時(shí)，首先要定好空間色彩的主色調(diào)。形成室內(nèi)色彩主色調(diào)的因素很多，主要有室內(nèi)色彩的明度，色度，純度和對(duì)比度，其次要處理好統(tǒng)一與變化的關(guān)系，要求在統(tǒng)一的基礎(chǔ)上求變化，這樣才能取得良好的效果。此外，室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)要體現(xiàn)穩(wěn)定感，韻律感和節(jié)奏感。室內(nèi)色彩的起伏變化，應(yīng)形成一定的韻律和節(jié)奏感，注重色彩的規(guī)律性，否則就會(huì)使空間變得雜亂無(wú)章，成為敗筆。第二，金色，銀色可以與任何顏色想陪襯，金色不包括黃色，銀色不包括灰白色。第四，廚房不要使用暖色調(diào)，黃色色系除外。第六，不同材質(zhì)淡色系相同的材料不放在一起，否則會(huì)有很大的幾率犯錯(cuò)。第八，天花板的顏色必須淺于墻面或與墻面同色。天花板的色系只能是白色或與墻面同色系。同時(shí)，在一般的室內(nèi)設(shè)計(jì)中，都會(huì)將顏色限制在三種之內(nèi)。 明確主體色調(diào)色彩的表現(xiàn)力是十分豐富的，不同家庭對(duì)各自的室內(nèi)氣氛各有不同的格調(diào)要求。確定一個(gè)主色調(diào)，其他飾物的顏色都要服從這一主色調(diào)。需求差異規(guī)律即不同職業(yè)，不同愛(ài)好，不同年齡的居住著對(duì)房間裝飾色彩的要求也是不一樣的。這些方面都是在色彩選擇和搭配中應(yīng)注意和考慮進(jìn)去的因素，一定程度上也是種搭配技巧。房間色彩設(shè)計(jì)應(yīng)該說(shuō)是個(gè)性與用途的圓滿(mǎn)結(jié)合。但是，不分具體的部位，特點(diǎn)，不考慮色彩的冷暖，陰暗，輕重，遠(yuǎn)近等感覺(jué)，簡(jiǎn)單地把整個(gè)居室裝飾色彩劃一是十分忌諱的。在進(jìn)行室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)時(shí),首先要定好空間色彩總的傾向,即色彩的統(tǒng)調(diào)。形成室內(nèi)色彩統(tǒng)調(diào)因素很多,主要有室內(nèi)色彩的明度、色度、純度和對(duì)比度,其次要處理好統(tǒng)一與變化的關(guān)系,要求在統(tǒng)一的基礎(chǔ)上力求變化,這樣才能取得良好的效果。 擅于運(yùn)用自然色彩將自然色彩融入室內(nèi)空間。自然的色彩引進(jìn)室內(nèi)、在室內(nèi)創(chuàng)造大自然的氣氛,可有效的加深人與自然的親密關(guān)系。室內(nèi)設(shè)計(jì)師常常從動(dòng)、植物的色彩中索取素材。動(dòng)物的啟示,各種走獸的毛皮、禽鳥(niǎo)的翎毛的色彩,各種昆蟲(chóng)甲殼和翅膀羽毛的色彩。已經(jīng)被設(shè)計(jì)師引用到室內(nèi)設(shè)計(jì)中來(lái)。它的特色是將設(shè)計(jì)的元素、色彩、照明、材料簡(jiǎn)化到最少的程度，空間的架構(gòu)由精確的比例及精到的細(xì)節(jié)來(lái)體現(xiàn)。本文從室內(nèi)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)約風(fēng)格的概念、源流、意義及其基本特征和方法，進(jìn)一步闡明了自己對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格—“簡(jiǎn)約”的認(rèn)識(shí)和觀點(diǎn)。而現(xiàn)代人的快節(jié)奏、高頻率、滿(mǎn)負(fù)荷，已讓人到了無(wú)可復(fù)加的接受地步。一、室內(nèi)簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)的概念、源流與意義（一）簡(jiǎn)約主義的概念簡(jiǎn)約主義(Minimalism，又稱(chēng)極少主義、極簡(jiǎn)主義)是20世紀(jì)60年代在美國(guó)興起的一種現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格，另稱(chēng)為ABC藝術(shù)或硬邊藝術(shù)。（二）簡(jiǎn)約主義的源流上世紀(jì)二十年代，隨著工業(yè)技術(shù)和標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的迅猛發(fā)展，科學(xué)技術(shù)以一種不可抗拒的潮流影響著整個(gè)時(shí)代發(fā)展的各個(gè)層面。在這種思潮下，現(xiàn)代主義建筑大師密斯他最早提出“少就是多”。凡德羅還是日本的安騰忠雄、美籍華人貝幸銘，他們都以“少就是多”的思想、以最純凈的形式，用相當(dāng)普通的材料，使用最精簡(jiǎn)的手法，表現(xiàn)出非常深度的內(nèi)涵和崇高的空間氣質(zhì)。所以，這些人很適合在簡(jiǎn)單明快的家居環(huán)境中慢慢安靜下來(lái)。家是一個(gè)擺脫瑣事感受自己心情的地方，環(huán)境的裝飾和布置不能太雜亂，實(shí)用就好，同時(shí)他們還應(yīng)該被“最小化”。這樣兼顧兩種心理和物質(zhì)的需要，才能使人的生活更加平衡[2]。二、簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)風(fēng)格的基本特征（一）注重建筑結(jié)構(gòu)的再設(shè)計(jì)建筑設(shè)計(jì)為室內(nèi)設(shè)計(jì)提供了基礎(chǔ)框架與界面，優(yōu)秀的室內(nèi)設(shè)計(jì)師在這種建筑思想基礎(chǔ)上深思熟慮后，在注重建筑主體即功能，保留建筑設(shè)計(jì)空間中合理、獨(dú)特的因素前提下，突破舊傳統(tǒng)，注意發(fā)揮結(jié)構(gòu)本身的形式美，進(jìn)行科學(xué)的、深入的設(shè)計(jì)與處理，以現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念、環(huán)境意識(shí)及設(shè)計(jì)個(gè)性進(jìn)行合理的功能調(diào)整以及對(duì)空間分割于再規(guī)劃而產(chǎn)生的。“面”是設(shè)計(jì)師對(duì)空間處理的關(guān)鍵之所在，也是室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的基礎(chǔ)和重要體現(xiàn)，設(shè)計(jì)的深化和細(xì)化都在“面”強(qiáng)烈的旋律圍繞之下進(jìn)行的，室內(nèi)立面的處理要服從室內(nèi)的空間氛圍，這就要求設(shè)計(jì)須從環(huán)境空間設(shè)計(jì)的角度考慮，由室內(nèi)向室外延伸，以達(dá)到室內(nèi)空間環(huán)境的融合，以滿(mǎn)足人們生理、心理的需求。它終使室內(nèi)整體氣氛的營(yíng)造，設(shè)法使室內(nèi)空間主體層次的變化更加豐富，使“面”的處理趨向于單純、簡(jiǎn)潔、完整?，F(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)經(jīng)過(guò)了多個(gè)時(shí)期的發(fā)展，在信息化高度發(fā)展的今天，人們的設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)情節(jié)的多元化以及個(gè)性化特征無(wú)可置疑地顯現(xiàn)出來(lái)，設(shè)計(jì)手法更加大膽?yīng)毺兀切﹥?yōu)秀的室內(nèi)設(shè)計(jì)，均能體現(xiàn)建筑空間結(jié)構(gòu)與面的合理配置與巧妙的保留，注意加強(qiáng)室內(nèi)空間與建筑外部的溝通和對(duì)話(huà)，而不是在合理的空間中過(guò)多地進(jìn)行設(shè)計(jì)和裝飾[3]。同物象形態(tài)比較，人們的視覺(jué)對(duì)色彩的感知更為敏感，色彩對(duì)人的生理、心理方面的影響比較大，人體工程學(xué)對(duì)這一點(diǎn)已經(jīng)有了系統(tǒng)、科學(xué)的測(cè)試與研究。因此，色彩這一要素在室內(nèi)設(shè)計(jì)中顯得尤為重要。（四）注重室內(nèi)簡(jiǎn)約主義設(shè)計(jì)中的照明設(shè)計(jì)在現(xiàn)代照明設(shè)計(jì)中，單純從功能角度上講需求是容易滿(mǎn)足的，而利用光線(xiàn)的表現(xiàn)力對(duì)空間進(jìn)行再次加工，體現(xiàn)藝術(shù)美以滿(mǎn)足視覺(jué)的心理需要才是真正的設(shè)計(jì)重點(diǎn)。必須對(duì)空間主色調(diào)、光照色對(duì)固有物體產(chǎn)生的色彩感覺(jué)要有準(zhǔn)確的設(shè)計(jì)定位，這是表現(xiàn)形體與氣氛的最有效手段。以往設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)照明燈光，只注重照明燈光的應(yīng)用，而簡(jiǎn)約主義室內(nèi)照明設(shè)計(jì)中光的應(yīng)用承擔(dān)著交流的重任，所以要求設(shè)計(jì)師對(duì)光進(jìn)行精心設(shè)計(jì)，使之產(chǎn)生足夠的靈活性和藝術(shù)魅力。在室內(nèi)設(shè)計(jì)方面，不是要放棄原有建筑空間的規(guī)矩和樸實(shí)，去對(duì)建筑載體進(jìn)行任意裝飾，而是在設(shè)計(jì)上更加強(qiáng)調(diào)功能，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)和形式的完整，更追求材料、技術(shù)、空間的表現(xiàn)深度與精確[5]。我感覺(jué)大概的方法主要有以下幾點(diǎn)：（一）線(xiàn)條要利落簡(jiǎn)潔極簡(jiǎn)家具通常線(xiàn)條簡(jiǎn)單，除了櫥柜是簡(jiǎn)單的直角外，沙發(fā)、床架、桌子亦為直線(xiàn)，不帶太多曲線(xiàn)，造型簡(jiǎn)單，富含設(shè)計(jì)很有意境，但不夸張。（三）材質(zhì)更多樣化木質(zhì)、皮質(zhì)是家具中的主要材質(zhì)，而室內(nèi)簡(jiǎn)約風(fēng)格的家具中，更可見(jiàn)到現(xiàn)代工業(yè)的新材質(zhì)。（四）強(qiáng)烈的功能性室內(nèi)簡(jiǎn)約風(fēng)格的色彩跟線(xiàn)條雖然很簡(jiǎn)單，但其實(shí)用功能卻很不簡(jiǎn)單。如在可塑性更高的椅子部分，簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)的椅子還可自由調(diào)整高度，變化造型；床架可以打成為儲(chǔ)物箱，變化為沙發(fā)；桌椅可拉開(kāi)變寬等[6]。但我感覺(jué)，至少簡(jiǎn)約主義有它好的一面，簡(jiǎn)約風(fēng)格的設(shè)計(jì)理念，至少在室內(nèi)設(shè)計(jì)行業(yè)給大家減負(fù)，減少了很多繁瑣的東西，另外可以節(jié)約大量的資金[7]。我身邊的很多朋友都快結(jié)婚了，當(dāng)提到布置將來(lái)的婚房時(shí)，他們都說(shuō)喜歡簡(jiǎn)約風(fēng)格的設(shè)計(jì)，但當(dāng)我問(wèn)道為什么喜歡簡(jiǎn)約風(fēng)格時(shí)，大多數(shù)人的回答都是說(shuō)圖簡(jiǎn)單、好收拾，也不用花太多錢(qián)裝飾，裝修下來(lái)很便宜。（一）室內(nèi)設(shè)計(jì)裝修的簡(jiǎn)約簡(jiǎn)約不等于簡(jiǎn)單，它是經(jīng)過(guò)深思熟慮后經(jīng)過(guò)創(chuàng)新得出的設(shè)計(jì)和思路的延展，不是簡(jiǎn)單的“堆砌”和平淡的“擺放”，不像大多數(shù)人理解的那樣“直白”，比如背景墻的設(shè)計(jì)有些簡(jiǎn)約到只有一個(gè)十字掛件，但是它凝結(jié)著設(shè)計(jì)師的獨(dú)具匠心，既美觀又實(shí)用[8]。（二）室內(nèi)設(shè)計(jì)“消費(fèi)觀”的簡(jiǎn)約我認(rèn)為現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)約一定要從務(wù)實(shí)出發(fā)，切忌盲目跟風(fēng)而不考慮其他的因素。即注重生活品位、注重健康時(shí)尚、注重合理節(jié)約科學(xué)消費(fèi)五、結(jié)語(yǔ)社會(huì)在發(fā)展，時(shí)代在進(jìn)步，新思維、新結(jié)構(gòu)、新技術(shù)、新材料的出現(xiàn)必定會(huì)產(chǎn)生與之相適應(yīng)的裝飾新觀念、新形勢(shì)、新空間。它是我們這一時(shí)代的必然產(chǎn)物，是設(shè)計(jì)風(fēng)格的必然傾向，是促使人類(lèi)文明進(jìn)步的組成部分。參 考 文 獻(xiàn)[1] 安〃[M].北京：中國(guó)輕工業(yè)出版，2002.[2] [M].北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2001.[3] [M].北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社,2003.[4] 彼得〃[M].北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2003.[5] [D].長(zhǎng)沙：湖南師范大學(xué)，2006，1418.[6] 張綺曼，[M].北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2005.[7] 周帆，[M].廣州：廣東經(jīng)濟(jì)出版社，2001.[8] ——簡(jiǎn)約之美[N].廣州：南方建筑，2002（2）.On the minimalist style of interior design knowledgeYuan ChengweiAbstract：Early minimalist interior design theory from the West, it can be said to focus on the central idea of function and nature while also focusing on the bination of both stress and promote small number of design principles, pay attention to functionalism, no decoration, simple but not features elements of the design, color, lighting, materials, reduced to a minimum level, the structure of space and subtlety by the precise details of the ratio to technology and pursuit of people39。Interior Design。Methods