【正文】 ，導(dǎo)致文化產(chǎn)品和服務(wù)供給不足，文化體制改革激發(fā)了市場(chǎng)活力，增速快是因文化需求和市場(chǎng)供給得到了釋放；三是進(jìn)入“十二五”時(shí)期，各地陸續(xù)出臺(tái)了促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的相關(guān)政策，許多地方將發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)寫入了“十二五”規(guī)劃；四是科技與文化相結(jié)合，帶動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)不斷走向高端，為廣大投資者創(chuàng)造了新的投資空間，許多民間資本、社會(huì)資本躋身其中，帶動(dòng)了文化產(chǎn)業(yè)整體趨向繁榮。一些地區(qū)通過整合資源、推出了一批有實(shí)力的文化骨干企業(yè)、出臺(tái)了優(yōu)惠扶持政策、打造文化產(chǎn)業(yè)基地等一系列政策措施，成為文化產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展的重要因素。文化產(chǎn)業(yè)總量小，占GDP比重低。為了促進(jìn)新興的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，政府的資金支持是非常重要的方面。，動(dòng)力不足。據(jù)國(guó)家統(tǒng)計(jì)局統(tǒng)計(jì)，2010年全國(guó)城鎮(zhèn)居民家庭消費(fèi)支出中，%,%,。可見，城鄉(xiāng)居民文化消費(fèi)的潛力還遠(yuǎn)未得到釋放。無論是城鎮(zhèn)居民家庭人均可支配收入還是農(nóng)村居民家庭人均純收入，全國(guó)均低于全國(guó)的平均水平，這是影響文化消費(fèi)的主要因素；二是創(chuàng)新產(chǎn)品缺乏，全國(guó)的文化產(chǎn)品依然是在傳統(tǒng)之中徘徊，文化消費(fèi)水平和消費(fèi)層次較低，新興文化消費(fèi)品和傳統(tǒng)文化消費(fèi)品發(fā)展不平衡；三是文化產(chǎn)品的供給滯后。年輕居民、高收入居民、高學(xué)歷居民擁有豐富的文化消費(fèi)需求，他們?cè)诟鞣N文化休閑娛樂項(xiàng)目上的參與率顯著高于一般居民，然而休閑時(shí)間不足成了其文化消費(fèi)最大障礙；二是沒有錢消費(fèi)；三是文化消費(fèi)價(jià)格過高。一些地區(qū)文化設(shè)施和場(chǎng)所離居民的需求還存在較大的差距，特別是鄉(xiāng)鎮(zhèn)和農(nóng)村缺乏良好的文化消費(fèi)環(huán)境，公共文化基礎(chǔ)設(shè)施薄弱，如圖書館以及圖書館的藏書、文化館及公共文化活動(dòng)的組織開展、科技館及科技知識(shí)普及等不能滿足居民的文化需求；五是隨著網(wǎng)絡(luò)的普及，對(duì)書、報(bào)、刊以及電影市場(chǎng)帶來一定沖擊；六是農(nóng)村文化消費(fèi)主要群體外出務(wù)工，對(duì)農(nóng)村文化消費(fèi)產(chǎn)生一定的不利影響。文化產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展，不僅切切實(shí)實(shí)地體現(xiàn)在增長(zhǎng)速度上，更體現(xiàn)在加快經(jīng)濟(jì)發(fā)展方式轉(zhuǎn)變，促進(jìn)傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)升級(jí)的巨大推動(dòng)作用上。據(jù)有關(guān)專家測(cè)算，網(wǎng)絡(luò)游戲?qū)ο嚓P(guān)產(chǎn)業(yè)會(huì)產(chǎn)生1:10的帶動(dòng)效果，它每賺1元錢，所帶動(dòng)的產(chǎn)業(yè)鏈相關(guān)行業(yè)就能賺到10元錢，文化產(chǎn)業(yè)的吸金能力不容小視。文化產(chǎn)業(yè)相對(duì)于一般產(chǎn)業(yè)所獨(dú)有的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，使其成為最符合科學(xué)發(fā)展觀內(nèi)在要求的產(chǎn)業(yè)之一，發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)是推動(dòng)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)調(diào)整、轉(zhuǎn)變經(jīng)濟(jì)發(fā)展方式的重要著力點(diǎn)。同時(shí)，文化產(chǎn)業(yè)屬于高附加值、高回報(bào)產(chǎn)業(yè)，一個(gè)故事、一個(gè)人物形象可以轉(zhuǎn)化為出版物、影視作品、動(dòng)漫游戲、舞臺(tái)演出等系列衍生品，只要消費(fèi)者認(rèn)可，就能在經(jīng)濟(jì)收益上產(chǎn)生疊加效應(yīng)，實(shí)現(xiàn)一次投入、多次轉(zhuǎn)化、持續(xù)回報(bào)。從20世紀(jì)60年代開始，世界經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)一個(gè)重大變化，即商品的文化價(jià)值、符號(hào)價(jià)值逐漸超過商品的使用價(jià)值和交換價(jià)值而成為主導(dǎo)價(jià)值，人們購(gòu)買一件商品不僅要得到它的使用價(jià)值，而且要得到藝術(shù)、文化價(jià)值，得到精神享受。文化產(chǎn)業(yè)涉及近百個(gè)行業(yè)，跨度很大，這些行業(yè)對(duì)資金、技術(shù)、人力資源的要求各不相同，差異也很大，因而具有很強(qiáng)的適應(yīng)能力和應(yīng)變能力，適合各種類型的企業(yè)、人群和資本的進(jìn)入，既可以發(fā)展擁有高新技術(shù)裝備的現(xiàn)代化大型企業(yè)集團(tuán)，也可以接納個(gè)體式的工作室或家庭式的生產(chǎn)作坊，既可以吸納掌握高新科技的高端人才，也能滿足具有一技之長(zhǎng)的普通勞動(dòng)者的就業(yè)要求。創(chuàng)造條件加快文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展黨的十七屆五中全會(huì)明確提出，“十二五”期間，要推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)成為國(guó)民經(jīng)濟(jì)的支柱性產(chǎn)業(yè)。，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)升級(jí)。一是要提高現(xiàn)代新興文化產(chǎn)業(yè)比重，提升文化產(chǎn)品科技含量。同時(shí)，要用高新技術(shù)手段改造傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)，加快開發(fā)新興文化產(chǎn)業(yè)，努力提高文化產(chǎn)品的科技含量，提升市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)能力；二是打造更多的大型文化集團(tuán)，提高文化產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力；三是大力發(fā)展信息產(chǎn)業(yè)，以信息產(chǎn)業(yè)帶動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的優(yōu)化升級(jí)。，為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供強(qiáng)勁的需求動(dòng)力。文化消費(fèi)作為文化產(chǎn)業(yè)鏈上的終端環(huán)節(jié)，有文化消費(fèi)才會(huì)有文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的動(dòng)力與空間，因此如何刺激文化消費(fèi)需求就顯得尤其重要。努力降低成本，完善流通網(wǎng)絡(luò)，擴(kuò)大傳播覆蓋，提供價(jià)格合理、豐富多彩的文化產(chǎn)品和服務(wù)。支持建設(shè)和改造劇院等文化消費(fèi)的基礎(chǔ)設(shè)施，為文化消費(fèi)創(chuàng)造必要的物質(zhì)條件。合理界定公益性文化事業(yè)的范疇，做到既要保證充分發(fā)揮文化事業(yè)的社會(huì)職能，又要使文化產(chǎn)業(yè)充分走向市場(chǎng)。積極推動(dòng)市場(chǎng)化程度較高的事業(yè)單位向企業(yè)轉(zhuǎn)制，利用公司化、集團(tuán)化、股份制改造等經(jīng)濟(jì)手段提高全市文化產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。文化產(chǎn)業(yè)是“內(nèi)容為王”的產(chǎn)業(yè)，文化原創(chuàng)力是文化產(chǎn)業(yè)的生命線。應(yīng)立足不同的文化資源和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，采取不同的產(chǎn)業(yè)培植措施和市場(chǎng)運(yùn)作方式，建立支柱型文化產(chǎn)業(yè)，找準(zhǔn)發(fā)展的“切入點(diǎn)”.要突出高技術(shù)、高智能特征，提高文化產(chǎn)品生產(chǎn)和文化服務(wù)手段的科技含量。發(fā)揮創(chuàng)業(yè)園、大學(xué)科技孵化基地的人才技術(shù)優(yōu)勢(shì)，為做大做強(qiáng)文化產(chǎn)業(yè)提供科技創(chuàng)新后盾。然而它本身還是一種快餐文化。與其他產(chǎn)業(yè)一樣，文化產(chǎn)業(yè)充足的發(fā)展離不開資本的推動(dòng)。但是，當(dāng)文化產(chǎn)業(yè)和資本市場(chǎng)發(fā)生關(guān)系時(shí)，隨著其規(guī)模大小、營(yíng)業(yè)性質(zhì)、成熟階段的不同，資本與其發(fā)生關(guān)系的場(chǎng)合、方式也會(huì)不同。而文化企業(yè)如何找到風(fēng)險(xiǎn)投資？或者說，風(fēng)險(xiǎn)投資如何選取文化產(chǎn)業(yè)呢？風(fēng)險(xiǎn)投資的特點(diǎn)是高風(fēng)險(xiǎn)、高收益，也就是說這個(gè)項(xiàng)目必須具備高成長(zhǎng)的可能性。文化的獨(dú)特性猶如高科技企業(yè)的技術(shù)先進(jìn)性一樣，是賴以成功的一個(gè)必要條件。大眾對(duì)文化消費(fèi)接受的可能性還會(huì)包括產(chǎn)品的價(jià)格、消費(fèi)行為方式的轉(zhuǎn)變等。而它的發(fā)展需要資金的推動(dòng)，或者是地域上的發(fā)展，或者是上下游產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展，或者是新的產(chǎn)品線的發(fā)展。私募股權(quán)投資顧名思義是股權(quán)方面的投資。私募股權(quán)投資更適用于那些已比較成熟的企業(yè)、快速擴(kuò)張的企業(yè)和即將上市的企業(yè)。由于企業(yè)的盈利模式已經(jīng)明確，私募基金對(duì)企業(yè)的管理并無太多涉及。比如，新華傳媒是解放報(bào)業(yè)集團(tuán)旗下所有的經(jīng)營(yíng)性業(yè)務(wù)的打包分離，北青傳媒是北京青年報(bào)社所屬的經(jīng)營(yíng)性資產(chǎn)的打包剝離。憑借原來的市場(chǎng)地位與市場(chǎng)前景，直接從股票市場(chǎng)上進(jìn)行融資發(fā)展。它是由北京歌華文化發(fā)展集團(tuán)、北京青年報(bào)業(yè)總公司、北京有線全天電視購(gòu)物有限責(zé)任公司、北京廣播發(fā)展總公司及北京出版社五家股東共同發(fā)起設(shè)立的股份有限公司。這么快得到證監(jiān)會(huì)的認(rèn)可，不僅在于盈利模式清晰（電視收費(fèi)與廣告收費(fèi)），更是與廣播電視所特有的地位分不開的。例如早在2007年11月，北京銀行就率先與北京市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)促進(jìn)中心簽訂戰(zhàn)略合作協(xié)議，承諾為文化創(chuàng)意企業(yè)貸款設(shè)立50億元專項(xiàng)授信額度，成為北京地區(qū)首家面向文化創(chuàng)意企業(yè)，開展著作權(quán)、版權(quán)等無形資產(chǎn)質(zhì)押貸款與專業(yè)擔(dān)保公司貸款組合業(yè)務(wù)的銀行。以南方產(chǎn)權(quán)交易所（廣州）為例，據(jù)悉其揭牌之日前，交易所就已經(jīng)與工商銀行、建設(shè)銀行、光大銀行、民生銀行分別簽訂了戰(zhàn)略合作協(xié)議：4家銀行將累計(jì)向交易所投放630億元人民幣的授信。2009年12月18日，鄭曉龍、張國(guó)立、李少紅等國(guó)內(nèi)23名優(yōu)秀電視劇導(dǎo)演，獲得了民生銀行共計(jì)1億多元人民幣的授信額度，平均每人授信額度為500萬元。1997年，出生在英國(guó)而在美國(guó)廣受歡迎的著名搖滾歌手大衛(wèi)鮑伊經(jīng)由著名的投資銀行家普曼安排，以25張專輯（約300首歌曲）的音樂著作權(quán)每年所產(chǎn)生的版稅和許可費(fèi)作為證券化資產(chǎn)，發(fā)行5500萬美元的債券。鮑伊證券由EMI唱片公司以簽訂15年的全球授權(quán)許可協(xié)議的方式提供信用增強(qiáng)，穆迪等機(jī)構(gòu)給予AAA的信用評(píng)級(jí)。鮑伊成為英國(guó)身價(jià)最高的搖滾歌手，而且作為知識(shí)產(chǎn)權(quán)證券化的第一起交易，鮑伊債券成為知識(shí)產(chǎn)權(quán)證券化的代名詞。另一類是營(yíng)利性文化產(chǎn)業(yè)，包括電影、音樂唱片、文娛類書籍出版、文化傳媒、電視娛樂節(jié)目等。這種政府的資助主要體現(xiàn)在兩種形式：一種是政府直接出資資助文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)，比如黃梅戲劇團(tuán)。其余的部分則須由文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)從政府機(jī)構(gòu)外申請(qǐng)獲得。在間接資助方面，美國(guó)政府通過建立相應(yīng)的法律法規(guī)和政策來鼓勵(lì)各州、各地方的企業(yè)以及人民對(duì)文化事業(yè)進(jìn)行贊助和支持。綜合融資一個(gè)企業(yè)要得到發(fā)展，需要綜合利用融資渠道，而不能囿于一種。與融資投資緊密相關(guān)的是風(fēng)險(xiǎn)的管理與防范。正如在2000年的時(shí)候，不知道互聯(lián)網(wǎng)怎樣賺錢一樣。二、那些成熟的文化產(chǎn)業(yè)如電影制作、出版發(fā)行等可能存在著過度同質(zhì)化的風(fēng)險(xiǎn)，從資本投資的角度看，就會(huì)影響對(duì)高回報(bào)的判斷。三、文化產(chǎn)品的估值主觀性強(qiáng)，波動(dòng)相對(duì)劇烈。許多出版社瞄著市場(chǎng)，推出一個(gè)又一個(gè)題目，結(jié)果卻較難把握。這種現(xiàn)象體現(xiàn)了文化產(chǎn)品估值的困難。而我國(guó)這方面法律尚不健全。五、文化并不都是快餐文化。而金錢、盈利、回報(bào)這些東西本身恰是投資所關(guān)心的。蔡志忠的漫畫系列曾經(jīng)流行，它介紹了老子、列子和莊子等中國(guó)古代哲學(xué)家。通俗讀物能使你了解他的哲學(xué)的基本點(diǎn)，但要準(zhǔn)確地了解全貌必須讀原著。再拿博物館為例。如果限定盈利、門票之類，它就會(huì)走樣。第二篇：有關(guān)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)有關(guān)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)2009年7月22日，國(guó)務(wù)院常務(wù)會(huì)議討論并原則通過《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》，至此，文化產(chǎn)業(yè)躍升到國(guó)家戰(zhàn)略發(fā)展層面。當(dāng)前全球的文化創(chuàng)業(yè)產(chǎn)業(yè)規(guī)模正在快速增長(zhǎng)，已成為發(fā)達(dá)國(guó)家引領(lǐng)國(guó)家產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整和創(chuàng)新發(fā)展的一支重要力量。各經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)快速崛起，逐漸成為這些城市和地區(qū)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新亮點(diǎn)，各地加大扶持各類文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)企業(yè)發(fā)展和專門人才成長(zhǎng)的工作力度，加快籌劃和建設(shè)各具特色的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地或文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)，力爭(zhēng)打造本地區(qū)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展新的增長(zhǎng)點(diǎn)。如缺乏更加優(yōu)惠及可操作性的政策法規(guī)，一些城市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)定位缺乏當(dāng)?shù)靥厣?，一些企業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略和功能不夠科學(xué)，行業(yè)內(nèi)普遍缺乏高層次的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)專門人才和經(jīng)營(yíng)管理人才，大量文化創(chuàng)意都面臨著融資困境和障礙等等。通過研究創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園的的代表性模式，為中國(guó)其他地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)園設(shè)計(jì)作出指引關(guān)鍵字：文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè) 文化創(chuàng)意園模式近代以來，我國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)總的來說處于迷茫期和引進(jìn)期。改革開放之后，我國(guó)經(jīng)濟(jì)急速發(fā)展，國(guó)力的逐步增強(qiáng)使得我國(guó)在國(guó)際上的話語權(quán)越來越大，但是我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的輸出離發(fā)達(dá)國(guó)家還有不小差距，因此為優(yōu)化我國(guó)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)并提升我國(guó)綜合國(guó)力，我國(guó)加大對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的支持力度，各學(xué)者們也開始學(xué)習(xí)西方經(jīng)驗(yàn)，研究中國(guó)特色化的文化產(chǎn)業(yè)，力求使我國(guó)能盡快在從文化大國(guó)向文化強(qiáng)國(guó)邁進(jìn)。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)通過促成不同行業(yè)、不同領(lǐng)域的重組與合作打破二、三產(chǎn)業(yè)的原有界限，開拓藝術(shù)型、精神型、知識(shí)型、心理型、休閑型、體驗(yàn)型、娛樂型的新的產(chǎn)業(yè)增長(zhǎng)模式，培育新的文化消費(fèi)市場(chǎng)和新一代創(chuàng)意消費(fèi)群體，以推動(dòng)文化發(fā)展與經(jīng)濟(jì)發(fā)展。本文力圖通過研究創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園的的代表性模式，為中國(guó)其他地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)園設(shè)計(jì)作出指引。創(chuàng)意可以導(dǎo)致或增強(qiáng)一個(gè)有商業(yè)價(jià)值的商業(yè)產(chǎn)品產(chǎn)生，他把“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”這個(gè)詞限定在一個(gè)腦力工作占優(yōu)勢(shì)所產(chǎn)出的結(jié)果是知識(shí)產(chǎn)權(quán)的產(chǎn)業(yè)里。,文化產(chǎn)業(yè)通常指的是與社會(huì)意義的生產(chǎn)最直接相關(guān)的機(jī)構(gòu),主要指營(yíng)利性公司,但是也包括國(guó)家組織和非營(yíng)利組織。1998年出臺(tái)的《英國(guó)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)路徑文件》提出了一個(gè)十分明晰的定義，所謂“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”就是指那些從個(gè)人的創(chuàng)造力、技能和天分中獲取發(fā)展動(dòng)力的企業(yè)以及那些通過對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的開發(fā)可創(chuàng)造潛在財(cái)富和就業(yè)機(jī)會(huì)的活動(dòng)。學(xué)界關(guān)于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的定義莫衷一是，綜合各家觀點(diǎn)，我比較認(rèn)同的觀點(diǎn)如下：文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是指依靠創(chuàng)意人的智慧、技能和天賦，借助于高科技對(duì)文化資源進(jìn)行創(chuàng)造和提升，通過知識(shí)產(chǎn)權(quán)的開發(fā)和運(yùn)用，產(chǎn)生出高附加值產(chǎn)品，具有創(chuàng)造財(cái)富和就業(yè)潛力的產(chǎn)業(yè)。主要包括文化產(chǎn)品、文化服務(wù)與智能產(chǎn)權(quán)三項(xiàng)內(nèi)容。中國(guó)大陸文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)格局隨著中國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的持續(xù)快速發(fā)展，不僅其總量規(guī)模穩(wěn)步提升，而且行業(yè)結(jié)構(gòu)不斷優(yōu)化，初步形成了以高科技企業(yè)為主的產(chǎn)業(yè)主體，帶動(dòng)其他相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的產(chǎn)業(yè)格局。在各類新興文化業(yè)態(tài)中，網(wǎng)絡(luò)出版、手機(jī)出版、動(dòng)漫網(wǎng)游和數(shù)字印刷等戰(zhàn)略性新興文化產(chǎn)業(yè)增長(zhǎng)速度超過50%。與此同時(shí)，城市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新業(yè)態(tài)不斷興起，數(shù)字出版、動(dòng)漫游戲以及與網(wǎng)絡(luò)媒體相關(guān)的微電影、手機(jī)遠(yuǎn)線、云電視等新興模式不斷涌現(xiàn)，并正在發(fā)揮巨大的經(jīng)濟(jì)效應(yīng)[2]。目前在中國(guó)初步形成的六大創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群中，以上海為龍頭的長(zhǎng)三角規(guī)模最大，重點(diǎn)發(fā)展工業(yè)設(shè)計(jì)、室內(nèi)裝飾、廣告策劃和動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)；其次是以深圳、廣州為中心的珠三角文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群，重點(diǎn)發(fā)展廣告、影視、會(huì)展、動(dòng)漫、印刷等產(chǎn)業(yè)；以北京為中心的首都文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群主要發(fā)展文藝演出、廣播影視、會(huì)展、古玩交易等產(chǎn)業(yè)。中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展雖然已經(jīng)取得了不錯(cuò)成績(jī)，但是總的來說，中國(guó)的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展還處于初級(jí)階段，存在經(jīng)驗(yàn)不足和盲目跟風(fēng)現(xiàn)象，東中西部文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展極不平衡?？v觀我國(guó)產(chǎn)業(yè)園的發(fā)展模式，中國(guó)臺(tái)灣的發(fā)展模式具有多方面借鑒意義，因此我將對(duì)臺(tái)灣文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)商業(yè)模式加以介紹。(2)應(yīng)用藝術(shù)(在另外的文件中有時(shí)使用設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè))。我國(guó)臺(tái)灣地區(qū)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的商業(yè)模式主要有三類或者三類不同類別的混合第一類：閑置空間的重新利用:創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)建設(shè)創(chuàng)意文化園區(qū)是新興的空間課題, 它被賦予一個(gè)任務(wù):希望通過各種資源的整合,完善的空間規(guī)劃和有效率的行政協(xié)助,將文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)從培育、創(chuàng)意研發(fā)等做起,期望提升文化廠商的發(fā)展機(jī)會(huì),推廣文化產(chǎn)品、形成文化網(wǎng)絡(luò),從而強(qiáng)化文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)力“。臺(tái)灣地區(qū)創(chuàng)意文化園區(qū)的四種形態(tài)：:以各種領(lǐng)域?qū)I(yè)或者業(yè)余的創(chuàng)作者為主要服務(wù)對(duì)象,園區(qū)主要定位于自主性文藝群體與相關(guān)支持機(jī)構(gòu)的培育基地、創(chuàng)意文化知識(shí)教育和學(xué)習(xí)場(chǎng)所等“:以文化消費(fèi)者、到訪觀眾為主要服務(wù)對(duì)象,不僅是創(chuàng)作者與消費(fèi)者進(jìn)行接觸與交流的平臺(tái),也是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)與消費(fèi)者的接觸點(diǎn)“,兼具創(chuàng)作性與消費(fèi)性，強(qiáng)調(diào)實(shí)驗(yàn),培植和商業(yè)的綜合發(fā)展，創(chuàng)意園區(qū)多屬于此類型:以某個(gè)特定的產(chǎn)業(yè)為依托,結(jié)合創(chuàng)作型與消費(fèi)型園區(qū)的特性,同時(shí)兼具創(chuàng)作與文化消費(fèi)空間,比如鶯歌陶瓷、新竹玻璃等[3]第二類：傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新經(jīng)營(yíng):從傳統(tǒng)藝術(shù)到文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)以傳統(tǒng)的藝術(shù)門類表現(xiàn)新的內(nèi)容,或者是用現(xiàn)代的科技手段改造傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)方式成為傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新經(jīng)營(yíng)的重要模式，“臺(tái)灣地區(qū)的布袋戲”其創(chuàng)新的經(jīng)營(yíng)方式是臺(tái)灣地區(qū)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)此類發(fā)展模式的典型代表，其不斷創(chuàng)新的經(jīng)營(yíng)模式密切相關(guān)”總結(jié)起來有以下幾個(gè)方面:(1)表演形式創(chuàng)新：黃俊雄家族創(chuàng)造了金光布袋戲；(2)內(nèi)容創(chuàng)新：霹靂布袋戲生旦凈末丑等分類模糊了，劇情增添了趣味及懸疑等觀賞性(3)現(xiàn)代營(yíng)銷手法的運(yùn)用：設(shè)立電視臺(tái)、創(chuàng)霹靂會(huì)月刊、印制偶像的戶恤、月歷、筆記本、馬克杯等(4)挖掘文化內(nèi)涵,反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。二是在傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)中注入文化和創(chuàng)意的因素,增加其附加價(jià)值,實(shí)行品牌化經(jīng)營(yíng)。如圖所示：作為日本傳統(tǒng)意義上的木屐是典型的“沒落產(chǎn)業(yè)”，通過創(chuàng)意增加木屐美感、轉(zhuǎn)換木屐功能甚至跳脫木屐意象給予木屐新的“生命”，