【正文】 著一頭的霧水進入展廳，在消逝了的古文明發(fā)掘文物中參觀。此次的印加人祖先及其珍寶展由中國國家博物館與秘魯國家文化委員會共同組辦。通過大量的出土實物，向參觀者再現(xiàn)者昔日印加人的生活、宗教、政治等各個方面。古代印加帝國的疆域主要區(qū)域在今天的秘魯共和國，古代印加人早在一萬四千年前就已經(jīng)抵達秘魯，在這片土地上生息繁衍，開始在那片神秘的土地上創(chuàng)造古代文明。1532年貪婪的西班牙殖民者皮薩羅侵入印加帝國，使印加帝國逐漸消亡，印加文明逐漸湮滅。站在仿制的馬丘比城的巨石城墻邊，似乎能感覺到古代印加人在富貴的馬丘比城里舉行祭祀活動的莊嚴。透過防護玻璃看著展柜里那些形態(tài)各異、色彩斑斕的陶器，想象著妻和我在親手或拿、或端、或抱著那些陶器行走在大地上。在很多的陶器上可以看到有貓科動物造型，包括他們的淘制的武士都是以貓科動物作為頭飾?！翱肌保且淮蛑Y(jié)(打結(jié)的部位不同、打結(jié)用的繩子的顏色也有差異)的細繩在豎向依次連結(jié)在一條橫向繩子上組成的物品。由于古印加人沒有文字，因此，葵布成了傳遞日常信息的主要工具。一顆中年女性的頭骨。在這顆成年女性的頭骨上，可以看到前后共有五個環(huán)切的一指粗細的孔。這位病人大約做了五次這樣的手術(shù)，每次手術(shù)后似乎都痊愈了。魚紋棉制方巾。人頭形陶甕，是用來承載液體的容器。甕頸部呈人頭像形，橢圓形大肚子的甕腹，腹一側(cè)有系繩用的直耳，甕底為平底。如果這個陶甕裝上液體的話，整體給我的感覺就是一個大肚子的男人因為喜歡那樣的液體而忘乎所以的將自己的腹部喝的滾瓜溜圓。古代印加人對貓科動物很圖騰，這個金子做的貓頭又一次應證了我的感覺。耳、前額、胡須上垂掛金屬圓片。以上是我在自己模糊的記憶中將各類展品中具有代表性的一件寫了出來，當然，每件展品都有自己的特點和靈魂，一件展品就是一段歷史，就是一個場景的再現(xiàn)，但因為記憶的模糊和篇幅的限制，就不再累述了。今天，有幸在中國蠟像館將這個空白做了一個稍微的填補。在到達蠟像館的時候，第二展廳的游客相對少些，于是我們先進入了第二展廳進行參觀。藍黑色的太空背景下，我國首位進入太空的英雄航天員“楊利偉”同志微笑著向進入展廳的參觀者們揮手致意。在藝術(shù)家的精心制作下，這個活生生的“楊利偉”站在我們的面前，那種為祖國航天事業(yè)做貢獻的信心和決心、那種能為祖國航天事業(yè)奮斗的自豪感毫無保留的展現(xiàn)在了“他”的臉上。妻忘記了“不可觸摸蠟像”的警示，不由自主的觸摸了一下“楊利偉”的“手”確認“不是真人，只是有些軟和彈性”后，才拉著我走進“楊利偉”左側(cè)的入口，進入里面的展廳。一個個鮮活的歷史人物，在藝術(shù)家的手中被再現(xiàn)了，仿佛讓我們也回到了過去，領略到了這些偉大人物的真實風采。原來，蠟像是先用石膏制作一個實體模型，然后將特殊配比的蠟加熱成液體注入石膏模型，待蠟液凝固后將石膏模型脫除，將形成的蠟像修飾完成。帶著新學到的知識，經(jīng)歷了因為看到那么多活生生的人物所帶來的激動而忘乎所以的差點撞到了墻上的危險之后，我和妻依依不舍的離開二展廳，進入一展廳。蠟像被做的太逼真了。蠟像的逼真讓妻子搞不清楚那個是真，哪個是假，仔細觀察了蠟像后，又將游客也當作蠟像去觀察，結(jié)果發(fā)現(xiàn)后者是個真人，引的在休息廳休息的其他游客一陣歡笑，不好意思的妻羞紅了臉……佩服著藝術(shù)家們對蠟像人物深刻的揣摩和恰倒好處的把握，感嘆著藝術(shù)家們的高超技藝和豐富的想象力，在領略和回味著一個個人物昔日的風采中，妻和我告別了蠟像館。博物館一樓右側(cè)的展廳原先是“文化遺產(chǎn)日特別展覽”，已于前一天結(jié)束了，里面正在收拾整理，不再對游客開放，讓我和妻感到很大的遺憾，還好，在接下來在二樓的參觀中看到的大量寶貴文物，讓我們減少了些許的遺憾。感覺到有些累，正好展廳門口的長椅上有空閑的地方，于是讓妻一人進去先看，我喝了點水，在椅子上少時休息后進入展廳參觀。順著門左側(cè)在選購紀念品的眾多游人往去，第一件展品就深深的吸引住了我的目光。五頭形態(tài)各異的長角、虎耳的銅牛首尾銜接的站在鼎口上圍成一個圈，剛好將鼎口圍住。三只虎足形鼎腳均勻的分布在鼎腹底側(cè)，使圓鼎穩(wěn)穩(wěn)的站在展柜上。1959年山東省泰安市大汶口墓地第10號墓出土的“彩陶背壺”是新石器時代的文物，在展廳中部展出。背壺為紅陶，近口沿處繪有3個等距離的黑白彩同心圓。壺腹繪有黑白彩同心等邊三角形，頂角上下相對沿壺腹排列。底部繪有白色圓點。在展廳靠近里側(cè)的中間位置，橫列著一個長約2m、寬1m左右的的展臺，著名文物“金縷玉衣”就靜靜的“躺”在里面。在我面前的金縷玉衣是由一塊塊紅白色的大小不一的玉石片組成，大的平均長約10cm、寬5cm，小的平均長約3m、寬1cm，最大的玉石片是腳底的那片，長約25cm、寬10cm左右，所有的玉石片，無論大小，厚度都不到1cm，表面光滑、紋理清晰。能看出，展示在我面前的這件金縷玉衣是為男性制作的，因為在其大腿根部有用小塊玉石片穿接而形成的小筒子，用來盛裝男性的生殖器官。整個金縷玉衣渾然一體，大小不同的玉石片在金線的連接下有序地成為一個整體，緊湊而不擁擠的將穿戴的人包裹在金與玉的氛圍中?；ㄙM這么大的人力、物力來制作出的金縷玉衣，顯示出當時的統(tǒng)治者希望通過這種外在的保護來達到自己尸骨永存的愿望，但后來發(fā)上的事實可與他們的想法背道而馳，往往在他們穿上金縷玉衣不久的以后，他們的墳墓就被垂涎于墓室寶物的盜墓人所挖掘，寶物被偷盜，而他們的尸骨卻落的個蕩然無存的地步。宋呆瓷器珍品“官窯貫耳瓶”、兩漢時期的“碧玉谷紋璧”、唐代的“騎駝樂舞三彩俑、三彩馬”、商朝的“玉援銅內(nèi)戈”、兩漢時期的“市樓畫像磚”、漢代青銅燈具“彩繪銅雁魚燈”、三國兩晉南北朝時期的“陶牛車”、讓我癡迷的“四羊方樽”等等珍貴的文物，在我的面前一一閃過，讓我通過它們?nèi)ソ庾x和感受那段昨日的輝煌，所有的這一切讓我留戀、讓我駐足、讓我忘記了去分辨左右兩個展室布局上的不同，更讓我忘記了朝代的更替、忘記了時間的流逝，恍惚間不同朝代人們的日常生活展現(xiàn)在我的面前，而我，也貪婪的呼吸著那已經(jīng)久遠了的熟悉的祖先的氣息，深切感受著祖**親的博大精深。對于書畫作品的作者們我們很尊敬，也很佩服他們的扎實功底和精湛技藝，只是我們不懂欣賞罷了。五、商代江南江西新干大洋洲出土文物精品展對青銅器的認識不多，對那個時代的了解更少的可憐，只知商朝是青銅文化發(fā)展的最高時代，今天，中國國家博物館與江西省文化廳共同舉辦的“商代江南江西新干大洋洲出土文物精品展”，讓我和妻在領略美妙的青銅器皿的同時，更增加了許多關于青銅時代的認識。(1989年9月20日，新干縣大洋洲鄉(xiāng)程家村村民在澇背沙洲(古稱“三把傘”)取土修護贛江大堤過程中，意外地發(fā)現(xiàn)了十多件呈墨綠色的青銅器，后經(jīng)科學發(fā)掘，出土物極其豐富，主要有銅器、玉器、陶器等，共1478件，其中銅器475件，玉器754件，陶器139件，以青銅器最為引人注目。我與妻漫步在展廳，解讀著青銅器所展現(xiàn)在我們面前的美麗與古老。通過參觀，我和妻在領略到新干大洋洲商墓出土文物的精美造型與紋飾，同時也學習了不少的青銅器知識。順著展廳的通道慢慢的走著，不時的和其他的游人一樣，駐足于某一件展品前，靜靜的站著、盯著展柜中的展品，“聽”著它娓娓述說著它的由來，還有它哪個時代的我們的祖先如何樣的生活。我被青銅器的美麗所征服了!伏鳥雙尾銅臥虎的奇妙造型，讓我不由的記住了它。整個青銅器的造型獨特、形象逼真，使我們這些游人們的眼睛不忍轉(zhuǎn)到別處。六、意大利視覺印象——意大利建筑和設計展歐洲的現(xiàn)代工業(yè)革命曾一度在帶給人類高度的工業(yè)文明的同時，也將環(huán)境污染和自然環(huán)境惡化的負面效果帶給了