盜夢(mèng)空間觀后感-閱讀頁(yè)
2024-10-01 01:27本頁(yè)面
【正文】 了，齋藤會(huì)選擇死亡嗎。杜文可以回家了。到了家，他習(xí)慣性地拿起陀螺，開始旋轉(zhuǎn)。一切如你所愿。該片主題新穎，被稱為是一部“發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動(dòng)作科幻片”。電影對(duì)夢(mèng)境里的人事進(jìn)行了詳細(xì)地描寫，比如多層的夢(mèng)境、在夢(mèng)境的死亡就是被kick出來(lái)、夢(mèng)境的守護(hù)者（defender）和崩壞等等，讓觀眾回味無(wú)窮。令我印象最深的是“pointer”亞瑟在酒店走廊與目標(biāo)夢(mèng)境中的守護(hù)者打斗的片段。而另一方面，主角他們又正準(zhǔn)備進(jìn)入第二層夢(mèng)境。亞瑟便與守護(hù)者開始了打斗，并且為隊(duì)友們建立穿越條件。從而導(dǎo)致了在第二層夢(mèng)境中產(chǎn)生了如失重的效果。 對(duì)于亞瑟在失重空間場(chǎng)景的拍攝手法我很感興趣，經(jīng)過(guò)查閱資料知道了失重場(chǎng)面是片方在一個(gè)被改建的飛機(jī)庫(kù)里完成的，這里搭建好了一條能夠360度全方位旋轉(zhuǎn)的酒店走廊。而演員用威亞吊著在空中表演。并且在場(chǎng)景的切換中通過(guò)色調(diào)的不同開車的場(chǎng)景是更為中性偏暗的色調(diào)，而走廊則是暖色調(diào)。 這部電影我一直覺(jué)得拍攝出來(lái)的感覺(jué)很真實(shí)，后來(lái)看了一些報(bào)道才知道，原來(lái)諾蘭堅(jiān)持用膠片拍攝。這樣拍攝的效果我認(rèn)為是讓觀眾感覺(jué)的他所看到的夢(mèng)境是非常真實(shí)的。這也是為什么我連去了兩次電影院看這部電影。 第四篇：盜夢(mèng)空間觀后感盜夢(mèng)空間觀后感 我看的是中文版的，看過(guò)這個(gè)片子有好長(zhǎng)時(shí)間了，回憶了一下，稍做整理（有些句子來(lái)源于互聯(lián)網(wǎng)）。 本文有百度愛(ài)的春天整理qq1823329686 你在等一趟火車 這趟車會(huì)把你帶去遠(yuǎn)方 你知道自己想去哪里但不確定 火車開向哪里 但是沒(méi)關(guān)系 因?yàn)槲覀儠?huì)在一起 影片講的是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老道的盜夢(mèng)竊賊——科布在一次任務(wù)中由于其潛意識(shí)里的阻礙，未能成功竊取雇主所需的資料，從而面臨被殺的危險(xiǎn)。齊藤希望科布能為自己服務(wù)找到全球壟斷巨頭的兒子，并在其頭腦中植入公司的一年，從而消滅自己的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，如果成功，齊藤將洗刷科布的罪名，將他帶回國(guó)。 主人公科布其實(shí)是一個(gè)有嚴(yán)重精神障礙的人，而他自己不知道。這個(gè)實(shí)驗(yàn)是不可行的，而他非要嘗試。 科布是盜夢(mèng)高手，因?yàn)橐酝慕?jīng)歷使他游走在現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境邊緣，玩著危險(xiǎn)的游戲，不能自拔。開 始科布心中有一個(gè)大的陰影，對(duì)妻子的愧疚，對(duì)孩子的思念，這是纏繞他的心病，女主人公對(duì)科布說(shuō)，“如果你想要完成任務(wù)的話，你就必須原諒你自己，并且學(xué)著去面對(duì)她”。最后轉(zhuǎn)動(dòng)陀螺雖然沒(méi)有看到結(jié)果，但是他終于明白了對(duì)自己最重要的是什么，那就是他對(duì)親情的渴望。從現(xiàn)實(shí)中的開始做夢(mèng)，到第一層夢(mèng)境再到后面的夢(mèng)境，每一層都有一個(gè)人守護(hù)著這層夢(mèng)，每一個(gè)環(huán)節(jié)出問(wèn)題都會(huì)影響到影響到最終的結(jié)果?？催^(guò)這個(gè)影片其實(shí)影片還告訴我們，什么是夢(mèng)境什么是現(xiàn)實(shí)不重要，重要的是什么是你最想要的。如果“現(xiàn)實(shí)”就是你的夢(mèng)，那就追隨“現(xiàn)實(shí)”而去。 第五篇：盜夢(mèng)空間觀后感邏輯思維報(bào)告 ——《盜夢(mèng)空間》觀后感 剛看了盜夢(mèng)空間，覺(jué)得“盜夢(mèng)者”潛入的不是“目標(biāo)”的意識(shí)，而是我的意識(shí)。 看懂《盜夢(mèng)空間》很難，雖然直觀地知道這是一部要講述夢(mèng)的電影，但是，從電影開始的那一刻，你就知道自己的理解能力完全在不受控制地迷離。諾蘭就是這樣，用《盜夢(mèng)空間》來(lái)解釋他所理解的夢(mèng)。如果我們永遠(yuǎn)睡眠，永遠(yuǎn)做夢(mèng)，那么，夢(mèng)境是否就是現(xiàn)實(shí)。而現(xiàn)實(shí)是否在某種意義上又成為了夢(mèng)境。我們的夢(mèng)境又在哪里。如此反復(fù)，則沒(méi)有現(xiàn)實(shí)，只有夢(mèng)境，反之亦然。夢(mèng)中可以有夢(mèng)，不只一層，每一次從夢(mèng)中清醒，實(shí)際卻進(jìn)入了另一層夢(mèng)境。 二，夢(mèng)境與時(shí)空 在接觸心理學(xué)以前，就對(duì)夢(mèng)有濃厚的興趣，而時(shí)空在所謂現(xiàn)實(shí)中卻如夢(mèng)般迷人。沒(méi)有時(shí)間的空間是否存在。同維卻不同層次的空間是否存在。 在盜夢(mèng)空間里，我們可以有多層夢(mèng)境，依次分為一層、二層、三層……夢(mèng)中的時(shí)間，要比現(xiàn)實(shí)的時(shí)間長(zhǎng)很多，這一點(diǎn)我們誰(shuí)都有切實(shí)體會(huì)，我們的有夢(mèng)睡眠一般只有短短幾個(gè)小時(shí)，夢(mèng)里的故事卻可能是一天、一個(gè)月甚至更長(zhǎng)。如此一來(lái)，第一層夢(mèng)境（最接近現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境）要比現(xiàn)實(shí)的時(shí)間長(zhǎng)；第二層夢(mèng)境，又比第一層夢(mèng)境的實(shí)際時(shí)間長(zhǎng)；同樣的，第三層夢(mèng)境，又比第二層夢(mèng)境的實(shí)際時(shí)間長(zhǎng)。片中人物為了完成任務(wù)，必須計(jì)算好這個(gè)時(shí)間差，他們需要在完成任務(wù)時(shí)，同時(shí)從三層夢(mèng)境中清醒，以回到現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，這是影片高潮部分最強(qiáng)烈的懸念之一。 三，夢(mèng)境與潛意識(shí) 按照經(jīng)典的精神分析理論，夢(mèng)就是一種以扭曲的方式展現(xiàn)我們潛意識(shí)的形式，影片對(duì)此其實(shí)也有表現(xiàn)，那些所謂的“防御者”其實(shí)就是壓抑潛意識(shí)的角色（影片中解釋為保護(hù)潛意識(shí)）。 影片帶來(lái)的謎團(tuán)之一是，影片中究竟展現(xiàn)了幾層夢(mèng)境。四層。 如果是三層，那么，影片中則存在一個(gè)現(xiàn)實(shí)，并且潛意識(shí)邊緣地帶不屬于夢(mèng)境，而是一個(gè)特殊的意識(shí)地帶。如果是五層，則除了潛意識(shí)邊緣地帶屬于一層夢(mèng)境外，影片還不存在現(xiàn)實(shí)，也就是說(shuō)，整個(gè)影片就是一個(gè)最大的夢(mèng)境。而影片結(jié)尾旋轉(zhuǎn)的陀螺并沒(méi)有停止的意思。造夢(mèng)師不要以回憶構(gòu)建夢(mèng)境，那會(huì)使我們迷失在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境中。 第20頁(yè) 共20頁(yè)
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