3嘉陵江流域規(guī)劃報(bào)告-閱讀頁(yè)
2024-08-26 17:48本頁(yè)面
【正文】 上人與木偶同臺(tái)表演，可以假亂真，并能放大偶體的某一部位或突出某一形體動(dòng)作，類(lèi)似影視中的特寫(xiě)，借以展現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，被謂之 ? 世界稀有，獨(dú)一無(wú)二 ? 。 1953 年曾赴京參加全國(guó)調(diào)演，在懷仁堂等劇場(chǎng)為中央領(lǐng)導(dǎo)和各國(guó)駐華使節(jié)演出。 1989 年在全國(guó)笫二屆藝術(shù)節(jié)上，又以新的風(fēng)姿讓觀眾為之傾倒。所到之處，無(wú)不為其精美的造型、傳情的神韻、優(yōu)美的旋律、靈巧的動(dòng)作、奇異的特技、漂亮的舞美而喝彩，稱贊川北大木偶是 ? 世界一流的，獨(dú)特的木偶藝術(shù) ? 。 第 7 頁(yè) 共 9 頁(yè) 川北皮影可分為土皮影（本地）、廣皮影（陜西傳入）兩類(lèi)，后閬中皮影雕刻、表演藝術(shù)師王文坤，吸收融合土、廣皮影技藝優(yōu)點(diǎn)，以驢皮、牛皮為材料，集川北民間繪畫(huà)和戲劇音樂(lè)于一體，雕刻精美漂亮，聲腔悅耳動(dòng)聽(tīng)，創(chuàng)立了獨(dú)具川北風(fēng)格的皮影門(mén)派，人稱 ? 王燈影 ? 。攔門(mén)將（表演者）可走一個(gè)或多個(gè)影人，能根據(jù)劇情作 點(diǎn)頭、搖頭、推拉、抖擺、俯仰、站坐、踢翹、整冠、理須、撩袍、端水、點(diǎn)火等動(dòng)作，達(dá)到出神入化，維妙維肖，千姿百態(tài)，奇特別致，使人耳目一新。 80 年代，地區(qū)文化局成立了 ? 振興皮影戲領(lǐng)導(dǎo)小組 ? 。從此，各類(lèi)座談會(huì)、調(diào)演、匯演不定期地舉辦，各皮影班社又走鄉(xiāng)串戶進(jìn)行演出。他們的表演不僅在川北地區(qū)深受歡迎，還經(jīng)常被邀請(qǐng)到北京、成都、重慶和四川大學(xué)等處 進(jìn)行講學(xué)、表演及參加節(jié)慶活動(dòng)。 1989年 5 月，王文坤、何正同攜手共赴成都，為英、美、德、法、丹麥和日本等 10 多個(gè)國(guó)家的戲劇專(zhuān)家、學(xué)者進(jìn)行專(zhuān)場(chǎng)演出。為此，中央電視臺(tái)、國(guó)際廣播電臺(tái)、四川電視臺(tái)、《四川日?qǐng)?bào)》等新聞媒體進(jìn)行了專(zhuān)題報(bào)道。雖風(fēng)格各異，但大體分南、北兩派。北派則是明末清初時(shí)，由黃河流域的移民帶藝傳入，如閬中剪紙大家王文坤，其祖爺即山西剪紙藝人遷徙閬中的。后南北兩派相互包融，取長(zhǎng)補(bǔ)短，逐步形成了剪、刻、鉆等技法為主，撕、燒、燙為輔，作品以淳正大氣、秀麗精巧、疏密有別、聚散有致等特點(diǎn)見(jiàn)長(zhǎng)的川北剪紙風(fēng)格。 在眾多的剪紙藝人中，閬中王文坤、南部李文仲、儀隴何作霖、西充林世明、蓬安蒲新政等，他們均集剪、刻、鉆技法于一身。西充林世明還將 ? 剪紙與書(shū)法 ? 、 ? 剪紙與藏書(shū)票 ? 相結(jié)合，實(shí)踐創(chuàng)作出一批又一批剪紙作品，或入選省以上展覽并獲獎(jiǎng)，或遠(yuǎn)渡重 第 9 頁(yè) 共 9 頁(yè) 洋赴日本、法國(guó)、德國(guó)、荷蘭、盧森堡、比利時(shí)、奧地 利及港、澳交流展出，有的作品還被當(dāng)?shù)夭┪镳^收藏
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