蒂姆伯頓的哥特電影-閱讀頁
2024-09-04 00:23本頁面
【正文】 濃烈氣息，在極端相反的特性中震撼著觀眾。蒂姆伯頓的影片 “ 充滿了黑色幽默的溫婉和憂傷，自閉又很有張力，冷與暖的交揉，是陰森中的華麗，溫暖中的殘酷，黑暗中的溫馨，一個非常詭異的世界。在壓抑下，黑暗蔓延出了欲望，但這欲望是單純的，幾乎是沾染了獸性的直白表達(dá)，人類中的金錢、權(quán)力、地位在這些異類看來猶如糞土?！边z憾的痛比沒有感情的痛更讓人撕心裂肺，因為前者是是命運(yùn)的不公使然，有著可望而不可即的距離。 《剪刀手愛德華》凄美而細(xì)膩的感傷情懷為哥特題材注入了嶄新的生命力，從而在一定程度上拓展了哥特電影的題材范圍。用常人的想想，地獄應(yīng)該是骷髏殘尸遍布，是丑陋恐怖的淵藪，而事實上在 《 僵尸新娘 》 中，地獄的一切恰恰相反，是那般的和諧快樂，充滿了人情味、充滿了歡聲笑語，比人間美好得多。對于那些罪惡的人咎由自取被毒死，本應(yīng)該是可喜可賀的，然而他之死，卻是從一個受苦的人間去到一個無憂的地獄，他其實并沒有受到懲罰。這真是一個黑色的諷刺。 ” 希區(qū)柯克曾感嘆過： “ 燈光打得再亮，也無法照亮人性中黑暗的一面。伯頓并沒有刻意展現(xiàn)黑暗的一面，卻在明暗的對比中用戲謔的手法讓觀眾聽到了被污染的人性在卑微地吶喊。相比之下，我更欣賞蒂姆 伯頓的哥特式風(fēng)格，其實我們每一個人都有陰暗的一面，這是現(xiàn)實強(qiáng)加給我們的，周圍存在的危機(jī)感、前途的不確定以及對死亡的恐懼，讓人們變得唯唯諾諾了。吸血鬼、僵尸、骷髏甚至是魔鬼并不可怕，只是我們內(nèi)心的陰暗面在作祟罷了 。成人與童話看似兩個遙遠(yuǎn)的概念，卻在蒂姆伯頓的影片中碰撞出了別樣的火花。不論是《剪刀手愛德華》、《大魚》、《愛麗絲夢游仙境》，還是《蝙蝠俠》、《查理和巧克力工廠，無不充滿了童話的色彩，正如他自己到處宣揚(yáng)的：“我喜歡童話！我要把電影拍得像童話一樣！” 1 蒂姆伯頓影片中的童話情節(jié) 在欣賞蒂姆伯頓的影片時，我 們會發(fā)現(xiàn)它們有著離奇的故事情 節(jié)、亦真亦幻的境界、濃烈的幻 想氣息、純真善良而又夸張異類 的主人公。在伯頓的 影片中充滿著夢幻而又絢麗的場 景畫面。 30 《大魚》這部影片的高明之處在于極其協(xié)和的把“真實”和“幻想”的世界融會貫通，寓真于幻，在“幻”的表層結(jié)構(gòu)下維系著一個“真”的深層結(jié)構(gòu)。 在老愛德華的童話的故事中蘊(yùn)含著深刻的人生寓意。他最初的捕魚、釣魚、相逢美人魚、到最后自己變成一條大魚，這里面囊括了友情、愛情、親情的刻畫。連體姐妹花和巨人的故事歌頌了友情，同時巨人的形象也暗指愛德華的遠(yuǎn)大志向。而幽靈鎮(zhèn)后來面臨崩潰更是足以證明人類絕不能停止對生活的追求。蒂姆伯頓拍出了一個普通美國人的傳奇人生童話，給我展示了一種積極樂觀，布局艱難險阻的人生態(tài)度。 查理與巧克力工廠 《 查理和巧克力工廠 》是 蒂姆 這種憂傷又滿負(fù)美麗的調(diào)子十分符合蒂姆 不管是《查理和巧克力工廠》還是《 僵尸新娘 》，處處都充滿著藍(lán)色的調(diào)調(diào)，光線從側(cè)面打過來，人物臉上滿是憂郁和傷感?；蛘哳伾r艷，或者就像《 哈利 而蒂姆 每個導(dǎo)演都有自己的特色，就像昆廷的暴力美學(xué)，在蒂姆 影響 —— 蒂姆 在他的電影中，導(dǎo)演調(diào)用個性化的藝術(shù)構(gòu)思和獨有的視聽語言為我們呈現(xiàn)了異彩紛呈的世界，用天馬行空的幻想及思想意識的抽象觀念，引起我們的反思。他整日癡迷于自己的世界，而且，他從不肯為了現(xiàn)實而讓自己的夢境妥協(xié)讓步?！痹谒挠捌校瑹o論是寓真于幻還是寓幻于真，都是將荒誕與現(xiàn)實有意地結(jié)合起來，這是經(jīng)過藝術(shù)處理后融為一個邏輯整體。伯頓的哥特式的童話世界不僅滿足了人們與生俱來的窺探心理和強(qiáng)烈的好奇心、補(bǔ)償了人類在現(xiàn)實中難以實現(xiàn)的欲念，而且給人們帶來了絲絲傷感和縷縷溫暖的情懷，這也伯頓電影的魅力所在。伯 頓 Thanks 12電編 43 王妍茜
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