【正文】 領(lǐng) 5 ? （ 2）這 5回中，第 1回對(duì)環(huán)境的介紹虛實(shí)并舉，而 4回則側(cè)重寫實(shí)，第 5回著重寫意，表現(xiàn)了作者升華的思想和獨(dú)特的審美理想，給現(xiàn)實(shí)主義的 《 紅 》 蒙上了一層浪漫主義的光華。（寫實(shí)與象征） 三、綱領(lǐng) 6 ? （ 3）從第 5到第 6回有明顯過脈，是全書結(jié)構(gòu)的第一大轉(zhuǎn)換。 ? 第 6回脂批“截?cái)嗾?，另起一頭”，予以確認(rèn)。 ? 全書首尾呼應(yīng)的設(shè)計(jì)，更證明了前 5回是 《 紅 》 的開頭部分，這個(gè)開頭是一個(gè)有機(jī)的整體，是 《 紅 》的總綱。 ? 前 5回點(diǎn)出全書兩條主線 ——賈府興衰和寶黛愛情。 ? 第 5回“判詞”和“仙曲”，預(yù)示寶玉和十二釵生平遭際，透漏其悲慘結(jié)局，演出了封建時(shí)代“千紅一哭”、“萬艷同懷”的沉痛悲歌。 ? ①作者在寶玉和那些少女身上寄托了自己的理想和對(duì)人的價(jià)值觀。 ? ③說明寶黛愛情悲劇是全書中心故事，作者所嘆不僅是寶黛愛情悲劇而是揭示不同形式、不同性質(zhì)的青年女性的共同的空前大悲劇。 三、綱領(lǐng) 9 ? （ 4）總攬全局的敘述。這樣的結(jié)構(gòu)安排，使書中幾百個(gè)人物，千頭萬緒的事件，既有自己發(fā)展前進(jìn)的軌道，又有緊密的內(nèi)在聯(lián)系，使百萬言的 《 紅 》 雖有如皇家宮殿，千門萬戶，復(fù)道回廊，但卻井然有序，好像有意給讀者一張絕妙的導(dǎo)游圖。 ? 甄士隱、賈雨村、冷子興、劉姥姥。 ? 其作用有四： 四、人物 2 ? （ 1）前起后結(jié)，使作品嚴(yán)整、統(tǒng)一。其“好了歌解注”和最后的“詳說大虛情”，是代表作者發(fā)言，濃縮著作品的哲理意蘊(yùn)。 ? （ 4）其家室遭際是賈府的象征和縮寫，其個(gè)人歸宿正是作品主人公歸宿的預(yù)示。他是周瑞家的女婿，又是古董商，既見多識(shí)廣，又熟知內(nèi)情，所以由他來“演說榮國府”相當(dāng)合適。 ? 對(duì)于這樣一部人物眾多、頭緒紛繁的作品，這種安排很必要。這就為整個(gè)故事的展開提供了一個(gè)基礎(chǔ)，顯得綱目清楚。（人物多重身份的作用） 四、人物 4 ? ? （ 1）整體看：他由“風(fēng)塵懷閨秀”到“歸結(jié)紅樓夢(mèng)”，貫穿始終。他既是作者深惡痛絕的無恥官僚，奸險(xiǎn)政客，又是作者對(duì)歷史、人生發(fā)表見解的代言人（第 2回關(guān)于“正邪”二氣的論述）。 四、人物 5 ? （ 2）局部看：他在作品主體情節(jié)尚未展開的前 4回，是結(jié)構(gòu)點(diǎn)，是串聯(lián)人物。 ? 前 4回，至少通過賈雨村行蹤和牽連，介紹了全書的主要人物以及其生活環(huán)境。 ? 小說故事情節(jié)正式發(fā)端于劉姥姥的出現(xiàn)，她在結(jié)構(gòu)上的意義作者毫不諱言。正思從那一件事那一個(gè)人寫起方妙，卻好忽從千里之外，芥豆之微，小小一個(gè)人家，因與榮國府略有點(diǎn)瓜葛，這日正往榮國府來，因此便就這一家說起，到還是個(gè)頭緒。 ? 冷子興是從外圍、從遠(yuǎn)距離對(duì)賈府概觀簡介，劉姥姥則是從內(nèi)里、從近處對(duì)賈府的透視、詳察。 四、人物 8 ? 她的“一進(jìn)”、“二進(jìn)”，描寫賈府的“烈火烹油”的勢(shì)焰，主奴的驕矜傲慢與仁慈大度，為后文埋下了伏筆。 ?五 ?網(wǎng) 絡(luò) 五、網(wǎng)絡(luò) 1 ? 事件網(wǎng)絡(luò)是 《 紅 》 網(wǎng)絡(luò)敘事結(jié)構(gòu)的基本組織單元。 ? 它以某一件事加或某一人物活動(dòng)為主線內(nèi)容，依據(jù)真實(shí)的生活過程，與恰事件和人物發(fā)生自然聯(lián)系、牽引、交叉和轉(zhuǎn)換、顯示出“象生活和自然那樣豐富復(fù)雜，而且天然渾成”的本色特征。 ? 這段找人過程并非贅筆，正是豪門氣派的真實(shí)寫照。周瑞家的送劉姥姥去后回王夫人話，王夫人卻到薛姨媽家閑話去了。因王夫人姐妹說家務(wù)不敢驚動(dòng)，周瑞家的遂進(jìn)里間見到寶釵，問及寶釵的病，寶釵說到禿頭和尚給的冷香丸配方。薛姨媽要周瑞家的把十二支宮花送給眾姐妹，于是敘事轉(zhuǎn)到送宮花。在寫送花過程中又有若干插筆：送惜春時(shí)惜春同智能兒說笑話要作姑子的插筆，送迎春時(shí)有黛玉來后“元春”從賈母處搬到王夫人房后的補(bǔ)敘，送鳳姐處鳳姐睡中覺未起及“賈璉戲熙鳳”的隱筆，送往賈母黛玉處路上又遇到女兒來找說女婿被告找賈府疏通的插筆，最后寫到黛玉處黛玉因得最后兩枝宮花而不滿，寶玉派丫頭去看寶釵病。 五、網(wǎng)絡(luò) 5 ? 送宮花本是一加小事，卻前后關(guān)聯(lián)牽引：十多個(gè)人物，上十處事情或場(chǎng)景，有的與前文情節(jié)呼應(yīng)（香菱、冷子興），有的為后文伏筆（惜春、寶黛釵），有的是對(duì)人物關(guān)系的描述（賈母與寶黛及諸孫女、隨從、鳳姐與秦氏），有的是對(duì)人物性格的刻畫（釵、黛），有的則是為了引出新的人物，擴(kuò)展描寫內(nèi)容（諸丫鬟、水月庵姑子），有的是情節(jié)因素。但所有這一切，又都是在生活中自然發(fā)生的，是一幅“極煉如不煉，出色而本色，人籟歸天籟”的天然圖畫。 ? 如 26回“瀟湘館春困發(fā)幽情”的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換共八次： ； ； 情； ； ； ；； 。這樣做既使主要人物性格得到多次皴染和充分描寫，又使若干次要人物在某一事件或場(chǎng)景中得到集中描寫，事件和場(chǎng)景不斷轉(zhuǎn)換，但又前后關(guān)聯(lián)，或呼前或伏后，或回還映帶，使主要和次要情節(jié)同時(shí)推進(jìn)，描寫的生活內(nèi)容具有整體規(guī)模和性質(zhì)，這就是 《 紅 》 網(wǎng)絡(luò)敘事的特點(diǎn)。 ? 作品從第 1回的上古神寫到后文的現(xiàn)實(shí)人間社會(huì)。又由第 2回賈雨村說出南京的賈家寫到南京的甄應(yīng)嘉家。而這四大家族又彼此連絡(luò)有親，生出千頭萬緒。 五、網(wǎng)絡(luò) 9 ? ： ? “街東是寧國府，街西是榮國府”，“寧國公與榮國公是一母同胞兄弟兩個(gè)”，兩府又各繁衍出以下“代”字輩、“文”字輩、“玉”字輩、“草”字輩。 ? 由此而產(chǎn)生父子之間的矛盾，如寶玉與賈政。夫妻之間的矛盾，以賈璉與王熙鳳。嫡庶之間的矛盾，如王夫人、寶玉與趙姨娘賈環(huán)。婆媳之間的矛盾，如寶玉、黛玉、寶釵。丫頭之間的矛盾，如晴雯與襲人。 五、網(wǎng)絡(luò) 10 ? 看 ： ? 第一是賈家與史家的關(guān)系，榮公長子賈代善襲官后娶的妻子是金陵世勛史家之女，即成為賈府的最高統(tǒng)治者賈母。 ? 第三是賈家與薛家的關(guān)系，王夫人與薛姨媽是親姐妹，后來寶玉又娶了薛寶釵為妻。 ?六 ?波 瀾 六、波瀾 1 ? 縱橫交錯(cuò)的日常生活事件是 《 紅 》 的故事主體，復(fù)雜矛盾交叉糾結(jié)所形成的情節(jié)波瀾，則構(gòu)成《 紅 》 的結(jié)構(gòu)樞紐，前者是網(wǎng)眼，后者是網(wǎng)結(jié)，由此形成完整的網(wǎng)絡(luò)敘事結(jié)構(gòu)。它既是以前者若干事件、矛盾的集合的相結(jié)合，又是以后者若干事件和矛盾的開端或發(fā)展的新起點(diǎn)，在 《 紅 》 情節(jié)發(fā)展中處于關(guān)鍵地位。 六、波瀾 2 ? 在 《 紅 》 中，有程度不同規(guī)模不等的情節(jié)波瀾。 六、波瀾 3 ? 但從全書來看，具有總體規(guī)模和性質(zhì)的大波瀾只有幾個(gè)。 ? 其中寶玉挨打最具典型意義，成為以父子人生道路沖突為主體，交織著賈府內(nèi)外各種矛盾的集中事件，具有極大的情節(jié)容量。