李清照生平簡介-閱讀頁
2025-08-11 01:58本頁面
【正文】 和歷史上抗惡殺敵的威武雄壯之舉，熱情地贊揚了像桓溫、謝安等忠臣良將的智勇，暗諷南宋統(tǒng)治者不識良才、 不思抗金的庸碌無能，寄寓對收復(fù)失地的愿望，抒發(fā)了個人“烈士暮年”的感慨。 在金華期間，李清照還曾作《武陵春》詞，感嘆輾轉(zhuǎn)漂泊、無家可歸的悲慘身世，表達對國破家亡和嫠婦生活的愁苦。越十余年，大約在紹興二十六年(1156年)或者以后，李清照懷著對死去親人的綿綿思念和對故土難歸的無限失望，在極度孤苦、凄涼中，悄然辭世，享年至少73歲。 但作為一個才華出眾、情感豐富的女子，難免對人生抱有更多的理想主義態(tài)度，所以盡管生活是滿足的，李清照也常常會感到一種惆悵。她的兩首《如夢令》似乎正好反映出這種復(fù)雜情感： 常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。試問卷簾人，卻道海棠依舊。 前一首表現(xiàn)了無憂無慮、開朗活潑的性格，后一首則流露了她對年華變遷的悵惘，似乎青春也在這暮春的風雨中被摧殘而消失。但過去大多是男性作者以女性口吻來寫這一類詞，即使不帶有狎玩欣賞的心理，也未免隔著一層。她從女性的心理出發(fā)，挑選女性悵惘悲愁時所容易聯(lián)想到的事物，以女性細膩的筆法加以組織，因而別有風致，如： 紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。（《一剪梅》） 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。（《醉花陰》） “輕解羅裳，獨上蘭舟”，那一種輕盈；“才下眉頭，卻上心頭”，那一種纏綿；“簾卷西風，人比黃花瘦”，那一種相思之苦和對青春易逝的尖銳感受，并不是男性作者容易體驗到的。也正因為這一點，當男性作者借女子口吻寫出的作品被反復(fù)吟詠的時候，李清照的同類作品卻受到了極不公正的詆毀。這種見解既迂腐又荒謬。汴京失守，南宋建立之初，趙明誠任江寧知府，李清照也“載書十五車”于建炎二年（1128）南下江寧。在她那篇著名的《金石錄后序》中，李清照以情真意切的筆調(diào)回憶了她與趙明誠烹茶賭勝、賞玩金石的歡樂，敘述了南渡后輾轉(zhuǎn)流離、坎坷不盡的經(jīng)歷，抒發(fā)了心中郁積的哀慟。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。 這種由時代及個人命運的變化所引起的性格變化，使她在南宋時所作的詞充滿了過去所沒有的愁苦悲涼的感情。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”（《點絳唇》）那種活潑消失了，“沉醉不知歸路。物是人非事事休，欲語淚先流。 這首詞作于李清照寓居金華時。今非昔比，物是人非，觸景生情，越發(fā)地感到愁苦?！肮枢l(xiāng)何處是？忘了除非醉”（《菩薩蠻》）；“年年雪里，常插梅花醉”，“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”（《清平樂》）；“空夢長安，認取長安道”（《蝶戀花》），我們看到李清照的“愁”，不是從前詞人們常寫的所謂“閑愁”，而是由鄉(xiāng)關(guān)之思，身世之苦，喪失親人的悲哀和理想破滅的失望等等交織而成的。乍暖還寒時候，最難將息。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。她寫過一篇《詞論》，對唐代特別是北宋以來的主要詞人分別提出了批評，從中能夠看出她自己的追求。 概括而言，李清照的詞學觀點，特別強調(diào)了詞在藝術(shù)上的獨特性，即詞“別是一家”，與詩歌相區(qū)別；特別重視詞的聲律形式；在語言上要求典雅而又渾成。李清照看來受詞的傳統(tǒng)觀念的束縛較重，而忽略了詞向許多不同方向發(fā)展，包括一部分作品脫離音樂而偏重文字表現(xiàn)的必然性及其意義所在。至今思項羽，不肯過江東?！奔皵嗑洌骸澳隙梢鹿谏偻鯇?dǎo)，北來消息欠劉琨。 但從另一方面來說，正是由于上述詞學觀點，李清照的詞在表現(xiàn)情感時，極其注意與詩歌不同的那種細膩深婉，也極其注意詞的特殊的語言技巧；加上她的出眾的才華與文化素養(yǎng)，以及復(fù)雜的人生經(jīng)歷所造成的復(fù)雜的情感，使得她的詞形成了鮮明的個人特色，具有相當高的藝術(shù)成就。她不僅善于捕捉那些細小而生動的形象來表達難以言傳的感受，而且善于表現(xiàn)情感的微妙變化，在起伏回環(huán)的語脈中層層剖露復(fù)雜的心境。兩層之間承接得自然順暢，同時又翻過一層，愈入愈深。再如《武陵春》的下闋，先說雙溪春好擬泛舟，接下來又說“只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁”，也是在一回一轉(zhuǎn)中，以委婉曲折的筆調(diào)寫出了復(fù)雜的心情。其主要特點，一是經(jīng)過精心錘煉，而以淺易自然的面貌出現(xiàn)。又如《鳳凰臺上憶吹簫》中“多少事、欲說還休。在“欲說還休”中，實際包涵了難于訴說也訴說不盡的愁苦，所以干脆不說；下面又連用兩個否定句與之相呼應(yīng)，始終不從正面說破，卻又反復(fù)從背面烘托，使要說的內(nèi)容處在隱隱約約的呼之欲出狀態(tài)，含蓄但并不隱晦，引人尋思。二是雅語與俗語兼用，使詞中的語言既有典雅的文人趣味，又有生活氣息。所以，她常把典雅的語言用得自然，把俚俗的語言用得雅致，兩者相融，別有風致。特別在詞的末句，李清照更喜歡用淺俗的、口語化的語言。這使得一首詞在結(jié)束時，不致于陷落在凝滯呆板的狀態(tài)，而洋溢著
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