【正文】 （ 1）不同風格（ 2）由不同的工具書寫（ 3）不同的大?。?4）不同的粗細字體的組合和諧組合：（ 1）相同風格（ 2）由相同的工具書寫（ 3）相同的大?。?4）相同的粗細字體的組合字體的組合字體的組合字體的組合字體的組合字體的版面設(shè)計v齊頭齊尾v常用于大篇幅的正文中，可根據(jù)開本大小和雜志性質(zhì)進行分欄。v常用于詩集，也常用于不規(guī)則圖形旁邊的版面文字。v閱讀方式與傳統(tǒng)閱讀方式相悖，常用在文字較少的版面上。v此方法既有優(yōu)雅莊重的感覺，又有清新活潑的風格。v注意：整個版面要有一定的規(guī)律，避免零亂松散，保持版面的完整。兩河流域文化時期的鍥形文字上，書寫者已將文字與直式線條分隔，使畫面出現(xiàn)一種節(jié)奏上的變化，這大概是平面上各要素進行分割處理的最初嘗試。從此，類似的 版式 設(shè)計一直延續(xù)下來，在中國發(fā)明印刷術(shù)和造紙術(shù)以后，逐步得到進一步的發(fā)展。英國的設(shè)計家在原有的維多利亞的精致、浪漫、復(fù)雜的設(shè)計風格上發(fā)展了一種被稱為是工藝美術(shù)運動的設(shè)計風格， 以實用設(shè)計家威廉 他的設(shè)計涉及到許多領(lǐng)域。莫里斯的古典主義設(shè)計風格，開創(chuàng)了 版式 設(shè)計的先河。工藝美術(shù)運動是世界進入現(xiàn)代工業(yè)社會后第一個具有廣泛影響的設(shè)計運動。此外，圖案繁復(fù)造成了視覺傳達的障礙，不能從根本上解決工業(yè)化之后存在于設(shè)計與現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)之間的矛盾。1919年，隨著德國包豪斯設(shè)計學(xué)院的創(chuàng)立，它所提倡的構(gòu)成主義運動推進了 版式 設(shè)計的發(fā)展。他們將數(shù)學(xué)和幾何學(xué)應(yīng)用于平面的分割，為骨骼法的創(chuàng)造奠定了基礎(chǔ) 。運用幾何圖形和文字設(shè)計的招貼讓人們感受到一種全新的視覺設(shè)計表現(xiàn)語言；對抽象圖形，特別是硬邊幾何圖形在平面設(shè)計上的應(yīng)用進行了全面的研究和探討；提出了 “功能決定形式 ”的主張，形成了一場席卷全球的現(xiàn)代主義設(shè)計運動。其造型的元素出自于視覺的基本成分點、線、面、節(jié)奏，以及色彩、范圍、位置以及方向。構(gòu)成主義的藝術(shù)探索適合大工業(yè)生產(chǎn)的時代，人們可以接受并認同這 “美與正確 ”的概念。版式設(shè)計二次大戰(zhàn)的爆發(fā)，大量設(shè)計家逃亡至中立國瑞士，也同時將最新的設(shè)計思想和技術(shù)帶到了這個國家，使其在一段時間內(nèi)走在世界設(shè)計發(fā)展的前沿。二次大戰(zhàn)結(jié)束后，隨著經(jīng)濟的復(fù)蘇，許多國家在設(shè)計與文化方面迅速發(fā)展。在 版式 設(shè)計方面強調(diào)大膽的分割， 以平面化、簡潔、凝練的處理取勝；注重余白，追求平淡內(nèi)斂的陰柔美的意境，贏得世界設(shè)計界的矚目。新的 版式 設(shè)計形式的出現(xiàn)一一圖形的多樣化的組合、多層次的復(fù)疊、空間的延展、畫面的肌理等，使 版式 設(shè)計語言更為奇特絢麗，設(shè)計師日益突破傳統(tǒng)框架的限制，比以往更為自由地馳騁想象 .版式設(shè)計版式 設(shè)計的基本原則 版式 設(shè)計旨在清晰、鮮明地傳達內(nèi)容要素，用悅目的組織排列來更好地突出主題，達成最佳的訴求效果，而非為了形式而形式。 版式 設(shè)計是為了追求合理形式以符合主題的思想內(nèi)容， 另外，在統(tǒng)一之中求變化，在變化之中求得統(tǒng)一，是 版式 設(shè)計的原則。版式設(shè)計版式 設(shè)計的形式法則(一 )視覺中心說設(shè)計師應(yīng)考慮將重要信息或視覺流程的停留點安排在注目價值高的最佳視域，使得主題一目了然。設(shè)計師可根據(jù)具體元素的傳達需要依照畫面的重心關(guān)系，安排各自適當?shù)奈恢?。上部給人以輕松、愉快、積極性、揚升之感下部給人以下墜、壓抑、沉重、消沉、穩(wěn)定之感；左側(cè)一般比右側(cè)注目性高。版式設(shè)計(二 )視覺流程說 版式 設(shè)計的視覺流程是一種 “空間的運動 ”，是視線隨著各視覺元素在空間沿一定軌跡運動的過程。 版式 設(shè)計只有依靠各個組成部分的相互有機聯(lián)系，才能渲染出與設(shè)計內(nèi)容相結(jié)合的整體閱讀環(huán)境。視覺流程可以從理性與感性、方向性與耗散流程來分析，大致可分為以下幾種形式：版式設(shè)計A． 單向視覺流程視線依直式的中軸線上下移動，給人以直觀、堅定之感。橫式視覺流程一一安寧而平靜的構(gòu)圖。視線一般從左上角向右下角移動，或從左下角向右上角移動，給人以強烈的運動沖擊力 。曲線的視覺流程比單向視覺流程更具有明顯的節(jié)奏與韻律之美，微妙且復(fù)雜。版式設(shè)計C． 反復(fù)視覺流程其運動流程并非像單向視覺流程那樣具有強烈的視覺沖擊，但更富于韻律和秩序之美。重復(fù)視覺流程一一以相同或相似的序列反復(fù)排列， 形成形象的連續(xù)性、再現(xiàn)性和統(tǒng)一性，給人以安定感、整齊感、秩序化和規(guī)律的統(tǒng)一感。特異視覺流程一一是構(gòu)成要素在有秩序的關(guān)系里，有意違反秩序，使少數(shù)、個別的要素顯得突出，以打破規(guī)律性。版式設(shè)計D． 導(dǎo)向視覺流程 十字形視覺流程 —— 是垂直線和水平線對稱的交叉構(gòu)圖，也有斜形交叉的形式。 版式 設(shè)計中的導(dǎo)線表現(xiàn)多樣，虛實相生，富于運動變化。這種 版式 一反傳統(tǒng)的唯美的美學(xué)規(guī)律，采取極端的自由無序，形成互相沖撞、互相消耗、互相矛盾的態(tài)勢，以所謂的混亂 ”代替明晰、以所謂的 “破碎 ”代替統(tǒng)一，用文字或圖像的刻意 “缺陷”向結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性挑戰(zhàn)，使設(shè)計有悖于理性原則，充滿矛盾及偶然的解體形式。版式設(shè)計對稱的形式有以中軸線為軸心的左右對稱、以水平線為基準的上下對稱和以中心為基準的放射對稱，還有以對稱面出發(fā)的反轉(zhuǎn)形式。均衡意指各要素間以某一點為中心，左右或者上下同量不同形的安排，是與對稱相反的 “非對稱 ”，然而在造型上，卻可取得一種在整體上所有要素分布平衡的狀態(tài)，這就是均衡。其目的在于揭示內(nèi)在的、含蓄的秩序和平衡，達到一種靜中有動、動中求靜、動靜結(jié)合的條理之美和動態(tài)之美。版式設(shè)計(四 )節(jié)奏與韻律是體現(xiàn)形式美的一種形式。節(jié)奏是藝術(shù)表現(xiàn)的重要原則，節(jié)奏是按一定的條理、秩序重復(fù)連續(xù)地排列，形成一種律動的形式。節(jié)奏的重復(fù)使單純的更為單純，統(tǒng)一的更為統(tǒng)一。韻律不是簡單的重復(fù)，而是比節(jié)奏更高一級的律動，是在節(jié)奏基礎(chǔ)上更超于線形的起伏、流暢與和諧。在造型上所謂的比例是量的比率，即長度或面積等的比率。 版式 設(shè)計的各要素，以及它們同背景之間形成的比例關(guān)系，是形成設(shè)計明確的性格特征的手段之一。注重比例關(guān)系的運用，能使版面 版式 設(shè)計達到和諧、勻稱、活潑的美的感受。(六 )虛實與留白空間與形體互相依存。虛的空間往往是為了強調(diào)主體，有意將其他部分削弱，甚至留白來襯托主體的實。留白對于突出主體、創(chuàng)造意境有重要作用。 版式設(shè)計中留出適當?shù)目瞻祝?能起到強調(diào)和引起注意，烘托主題，營造高雅的意境的作