【正文】 以增強(qiáng)聲音的響度 。 第 9章 擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音 專業(yè)歌手有響亮的歌喉 ， 從發(fā)聲 、 氣息 、 吐字 、 共鳴等演唱基本功都具有一定的水平 ， 而且 ， 每人都具有一定的演唱風(fēng)格 。 ② 要了解歌手的音域?qū)挾群蛣討B(tài)范圍 。 第 9章 擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音 ④ 要注意歌曲的風(fēng)格和歌手的演唱情緒 。 演員站在歌壇上 ， 利用舞臺聲場 ， 使其音色既有電聲 ， 也有自然聲 ， 所以要求舞臺具有良好的聲學(xué)特性 。 在7~10kHz衰減 3dB， 可以消除 S音 。 要注意 ， 對專業(yè)歌手不要過多使用效果器 。 要求歌手的聲音要堅實(shí) ， 音色有力度 ， 但又不至于造成模糊不清 。 第 9章 擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音 圖 9―14 對男聲頻率修飾示意圖 第 9章 擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音 根據(jù)男聲的泛音結(jié)構(gòu) ， 依頻譜曲線為據(jù) ， 對男聲歌手在四個頻率段進(jìn)行處理加工的手法是： ① 64~100Hz做小的提升 ， 目的是為了增加一些渾厚感 ， 這也是男低音的音域 。 ③ 1kHz左右頻段做小的提升 ， 可保證泛音的表現(xiàn)力 ， 增加音色的明亮度 。 第 9章 擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音 EQ調(diào)音 基音頻率： 160Hz~。 要使女聲得到最佳音色表現(xiàn) ， 應(yīng)在四個頻率上進(jìn)行處理 ， 如圖 9― 15所示 。 ② 250~523Hz音區(qū)是女聲主要音域 ， 做提升處理 ，增加基音的力度和豐滿度 ， 這是女聲的低中音區(qū) 。 ④ 10kHz以上頻率給予小的提升 ， 目的是使音色的色彩有足夠的表現(xiàn)力 ， 把音色微小 、 細(xì)膩的部分加以表現(xiàn) 。 改善方法：在四頻段 EQ上進(jìn)行如下處理 (見圖9―16) ： ① 64~100Hz進(jìn)行大的衰減 。 ③ 250~330Hz略有提升 。 ⑤ 10kHz做小的提升 。 第 9章 擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音 圖 9―16 對鼻音嚴(yán)重的人的頻率處理示意圖 第 9章 擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音 有些沒有經(jīng)過訓(xùn)練的女聲歌手 ， 其音色在高音區(qū)域范圍很窄 ， 聲音單薄 、 刺耳 ， 單色缺乏深度感 ， 可用四段 EQ進(jìn)行音色的處理 ， 如圖 9― 17所示 。 ① 250~330Hz給予最大的提升 ， 其目的是提升基音區(qū)頻率 ， 增加音色的渾厚度 。 第 9章 擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音 ③ 4kHz左右進(jìn)行較大的衰減 ， 目的是消除尖噪的高頻噪聲 。 經(jīng)音色改善 ， 聲音明亮而不刺耳 ， 圓潤而不單薄 。 童聲的音域與女聲歌手音域基本一致 ， 所以其調(diào)音的方法也和女聲歌手調(diào)音方法相仿 。 事實(shí)上 ， 在自然廳堂里 ， 聲源與話筒距離及混響聲與直達(dá)聲比例的不同 ， 其音色的清晰度和豐滿度是不同的 ， 如圖 9― 18所示 (其中 R為混響半徑 )。 第 9章 擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音 圖 9―18 清晰度與豐滿度的關(guān)系 第 9章 擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音 混響聲 /直達(dá)聲 =1時 ， 話筒和音源的距離為 R。 混響聲 /直達(dá)聲 1時 ， 音色清晰 。 放音樂時要求混響聲 /直達(dá)聲 1， 以求較高的豐滿度 。 第 9章 擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音 演員與話筒的距離和角度 演員與話筒的距離可分為三種 ， 主要為近距離 、 中距離和遠(yuǎn)距離 。 近距離拾音最適合低音語調(diào)主持人的語音拾音 ， 其聲音的特點(diǎn)是有較強(qiáng)的真實(shí)感和親切感 。 第 9章 擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音 對語音進(jìn)行均衡處理的要求： 100Hz~衰減 3~6dB， 因?yàn)橛薪v效應(yīng)； 200~300Hz提升 3~6dB， 這是語言的基本音域； 1~2kHz提升 3~6dB， 增加明亮度 ， 提高清晰度； 8kHz以上衰減 3dB， 減少高頻噪聲 ， 因?yàn)檎Z音的高頻泛音比歌聲要少 。 第 9章 擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音 2)中距離拾音 話筒和音源的距離為 5~10cm， 適合于民族唱法 。 中音語調(diào)主持人聲音特點(diǎn)是輕松 、 活潑 、 開朗 、 爽快 ， 使整個歌廳的氣氛比較活躍 。 均衡器 (EQ)要進(jìn)行如下處理： 100Hz不提升不衰減，沒有近講效應(yīng)； 256~315~440Hz提升 3~6dB； 1~3kHz提升 3dB， 使音色清透； 10kHz提升 3dB，增加音色的表現(xiàn)力，提高音色的解晰能力。 (CD)——10cm。 遠(yuǎn)距離拾音適合于美聲唱法的拾音 。 要求電聲系統(tǒng)有足夠的寬頻帶 ， 才能使低頻泛音 、 中頻泛音 、 高頻泛音都不被阻攔地順利通過 。 第 9章 擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音 (1)近距離拾音 ——通俗唱法 ， 話筒和音源的距離為1~5cm， 角度應(yīng)為 15176。 ， 可避免低頻氣團(tuán)的噗噗聲 。 。一般拾取多個聲源 ， 例如一個聲部 、 提琴群聲 。 。 交響樂是一種傳統(tǒng)的 、 正統(tǒng)的音樂形式 。 在和聲與配器方面要進(jìn)行仔細(xì)的推敲 ， 所以樂曲的音樂結(jié)構(gòu)一般都很合理 。 其組成有： 第 9章 擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音 交響樂的編制是經(jīng)過上百年的實(shí)踐而制定的 ， 是比較科學(xué)的 。 第 9章 擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音 因此 ， 交響樂的聲功能也是比較均衡的 。 在均衡處理時 ， 可在 0~3dB的幅度中進(jìn)行選擇 ， 有些音響師還習(xí)慣于使均衡器處于平線位置 ， 即對音樂不作均衡處理 ， 使演奏保持 “ 原汁原味 ” 。 由于交響樂動態(tài)范圍較大 ， 應(yīng)特別注意壓限器的參數(shù)設(shè)置 ， 特別是對聲音較弱的弦樂 ， 不能被限制在門限之外 。 例如薩克斯輕音樂曲 。 所以在均衡調(diào)整上應(yīng)保持和發(fā)揮其最佳音色頻段 。 第 9章 擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音 3. 通俗音樂的調(diào)音 通俗音樂此門類范圍很大 ， 像爵士 、 搖滾等流派都具有其自身特有的風(fēng)格 。 所以在均衡調(diào)整幅度上可在 0~7dB范圍內(nèi)進(jìn)行選擇 ， 特別要注意使其有足夠的低音節(jié)奏和較大的音量 。 這需要通過調(diào)音臺衰減器推子進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整 。 ② 為了歌聲的美感和歌詞的清晰不被樂隊聲掩蓋 ，特別是歌舞廳中大揚(yáng)聲器擴(kuò)聲時 ， 往往歌詞不清 ， 因此突出歌詞是非常必要的 。 所以要給歌詞以足夠的音量才能滿足人們的心理要求 。 但是人們心中感受順序是先詞而后曲 ， 所以要求歌聲音量比例要大于伴奏音樂 。 第 9章 擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音 2) 樂隊伴奏音樂與歌聲 (人聲 )的比例： 3∶ 7——美聲 、 民族唱法 、 戲曲； 4∶ 6——通俗唱法； 5∶ 5——搖滾樂 。 某一個時期通常以某種聆聽習(xí)慣為一種表現(xiàn)手法 。 例如 ， 通俗歌手當(dāng)演唱至弱音區(qū)便會低下頭將話筒置于口型很近的位置 ， 使微弱歌聲 、 語氣等都拾入話筒的極頭 。 這個小小的距離調(diào)整對音量卻起著很大的作用 。 因此可看出：歌手也是自己的調(diào)音師 。 當(dāng)歌曲進(jìn)行到高潮時 ， 演員很激動 ， 情緒很飽滿 ， 聲級很強(qiáng) ， 容易產(chǎn)生過荷失真 ， 所以 ， 這時音量需要壓下來一點(diǎn)；當(dāng)歌曲進(jìn)行到深情細(xì)膩的弱聲時 ， 不需要把音量提升起來 。掌握這種調(diào)音手法 ， 要求音響師對歌曲要熟悉 ， 對歌手的演唱特點(diǎn)也要了解 ， 而且要有調(diào)音經(jīng)驗(yàn) ， 否則 ，音響師的調(diào)音跟不上演員的演唱 ， 不易獲得理想的聆聽效