【正文】 相機時，可以看到這兩個分開部分逐漸移近，最后兩個半圓的圖象組成完整的整體時（如果是線條部分，則兩部分的線條是連貫相通的），就表明已經(jīng)對好焦距?！　　　∪秉c也是對鏡頭的通光量和環(huán)境光照要求較高，當鏡頭的最大光圈為f/，裂像圈容易出現(xiàn)半明半暗的現(xiàn)象，影響對焦?！　　　〈送猓海?）對于沒有線條的被攝體，比較難操作。（2）對移動的物體進行追焦拍攝，基本上是不能依賴這種對焦輔助手段的。一般來說，單鏡頭反光取景式照相機的取景器中的聚焦屏都是同時具備這三種方式，這些聚焦屏也成為標準聚焦屏?！　。ㄎ澹╇娮虞o助自動對焦　　　　前面介紹的對焦方法是攝影者通過照相機上的輔助對焦手段進行判斷并在照相機上進行調(diào)節(jié)完成對焦距。過去由人手調(diào)節(jié)、眼睛判斷的對焦方式就稱為手動對焦（MF）?？傮w來說，分為兩大類：　?。?）主動式自動對焦　　　　相機上的紅外線發(fā)生器、超聲波發(fā)生器發(fā)出紅外光或超聲波到被攝體，相機上的接受器接受反射回來的紅外光或超聲波進行距離運算，并通過步進馬達驅(qū)動鏡頭到相應位置完成對焦，為主動式自動對焦?！　。?）被動式自動對焦　　　　照相機直接接收、分析來自景物自身的反光，進行自動對焦的方式，為被動式自動對焦?！　　　∽詣訉沟牟僮鞣浅：唵危阂话銇碚f，把照相機取景器中的對焦區(qū)域選擇框?qū)时粩z體需要對焦的部位，半按下快門按鈕，即可在瞬間啟動、完成自動對焦。　　　　如果根據(jù)構(gòu)圖安排，被攝主體不在對焦框中，可以采用這樣的方法：把對焦框?qū)时粩z主體進行對焦，并保持半按快門鎖定焦點，然后再重新構(gòu)圖拍攝?！　。?）省卻轉(zhuǎn)動鏡頭的人工操作，為人們提供一個簡單、快捷的攝影手段，利于需要相對快速反應的攝影題材?！　　　∪秉c也同樣存在：　　（1）在對焦光路中有其他物體遮擋時（包括半透明的物體），對焦點的選擇出現(xiàn)失誤?！　。?）不能對對焦區(qū)內(nèi)的平面、單色弱反差的物體對焦。　　　　要解決這些問題，135單鏡頭反光式自動對焦照相機：　?。?）都保留手動對焦功能?！　。?）采用主動、被動相結(jié)合的對焦方式，以應對低照度下或景物無反差的拍攝場合。　　　　不管照相機如何先進，還要明白它的工作原理，掌握最基本的攝影技術(shù)和方法，靈活運用，這樣才能夠充分發(fā)揮照相機的功能而不是受制于器材。反而這些簡單原始的操作方法，提供的是最可靠的手段，應該熟習掌握?，F(xiàn)代最新型的照相機多標榜具有寬闊的對焦視域和眾多的對焦點，能夠?qū)崿F(xiàn)高效、快速的對焦操作。而多點對焦則有可能直接對焦拍攝，可實現(xiàn)快速拍攝?！　。?）單點對焦特別是中央單點對焦是最精確的，并能夠?qū)M、直線條進行對焦操作，即所謂“十字形”對焦。　?。?）單點對焦與多點對焦的結(jié)果是一樣的，不存在多點合焦更精確的問題?！　　　∷裕瑔吸c與多點，只是不同的操作方法，并不影響精度?！　∪⒕吧詈统咕唷　。ㄒ唬┦裁词蔷吧睿俊　　　睦碚撋蟻碚f，當對被攝體的某一點進行對焦后，只有這個對焦落點及其所在的與膠平面平行的面，能夠在膠片上形成清晰的影像。　　　　但對于清晰不清晰，除了有理論上的依據(jù)外，還有人的觀察能力的問題：如果處于焦平面外結(jié)像的點，我們的眼睛“看起來是清晰的”，那它就是清晰的。　　　　怎樣才是“看起來是清晰的”呢？　　　　這里有一個關于“容許彌散圓”的概念：　　　　在焦外的點，不能在焦平面上結(jié)成清晰的實像點，而表現(xiàn)為一個發(fā)虛的光斑，這就是彌散圓?！　　　±碚撋险f：在明視距離（25cm）觀察，那么我們就會把它看成是一個點。景深的理論依據(jù)也就在這里?！　　　〗蛊矫媲昂蟪上袂逦姆秶?，叫做焦深。其中從被攝物目標對焦面到成像還能保持清晰的最近一點的距離叫做前景深，到成像還能保持清晰的最遠點的距離叫做后景深?！　。ǘ┯绊懢吧畹囊蛩亍　＄R頭光圈對景深的影響　　　　在其它條件一定的情況下，拍攝時所選用的光圈越大，景深越?。还馊υ叫?，景深越大?！　”粩z物體距離對景深的影響　　　　使用相同焦距的鏡頭，用同樣大小的光圈，對不同距離的物體拍攝，距離越遠，景深越大；距離越近，景深越小。　　　　反過來，如果欲獲得小的景深效果，就要盡可能地使用長焦距鏡頭、大的光圈值、近距離拍攝?！　。ㄈ┤绾闻袛嗑吧畲笮　　　　≡谂臄z前我們能否預測景深狀況？方法有下面三種：　　　　查鏡頭景深表：可靠、準確，但不實用?！　　　〔榭凑障鄼C上的景深標尺：實用，但不夠精確。　?。ㄋ模┚吧畹倪\用　　　　為什么要控制景深？　　　　景深現(xiàn)象是攝影的特性，也是攝影作品區(qū)別于其它平面藝術(shù)的最重要特征之一。　　　　首先，景深效果與人的眼睛觀察事物的特性是一致的，能夠模擬人眼的效果?！　　　〉谌?，景深的不同表現(xiàn)，能更清楚地傳達拍攝者的意圖，展現(xiàn)被攝體不同的面孔、風貌?！　　　《吧羁刂撇划?，會給人簡單復印對象、拍攝目的不明確、畫面駕馭能力低……總之就是技術(shù)與藝術(shù)表現(xiàn)力都差的印象，是攝影還沒入門的表現(xiàn)之一。　　　　兩種控制景深的操作方式：　　　　在構(gòu)圖對焦完成后，檢查各級光圈的景深范圍，根據(jù)拍攝要求作出調(diào)整。　　　　預先定出拍攝距離以及景深要求，在照相機中作出調(diào)整。這種方式又引伸出一種快速、保守的對焦方法即“撒網(wǎng)式對焦法”。如果超出了這些條件，那么對景深的理解會有不同?！　　　”热鐖D像如果經(jīng)過高倍放大，這時候原來可以滿足的景深范圍就可能不適用。 因此，對景深的把握應該留有一定的余地。所以不管景深表是否顯示已經(jīng)足夠，我們都會利用小光圈值（f/16以下）來拍攝，原因之一就是希望經(jīng)過高倍數(shù)放大后，全畫幅仍然能有足夠細膩的影像刻畫?！　　　〉吧畹谋憩F(xiàn)與鏡頭的焦長和拍攝距離息息相關?！　　　∪缧∑窋z影、微距攝影和翻拍之類，人像攝影等等，對焦點的要求本身就極高，稍有不慎就容易對焦失誤，而且對景深的覆蓋范圍的要求也極高，淺了不能表現(xiàn)整個被攝體面貌，長了也可能達不到特定的表現(xiàn)效果?！　。ㄎ澹┏咕嗉捌鋺谩　　　∈裁词浅咕啵俊　　　‘敂z影鏡頭對焦于無限遠（∞）時，位于無限遠的景物會清晰地成像在膠片平面上，而在有限距離某一點上的景物在膠片上也同時結(jié)成可以容許的清晰像點，再近的景物就模糊不清了。這個最近的清晰點到鏡頭的距離，就叫做超焦距。那么這個點到鏡頭之間的距離就是超焦距?！　　　《咕嗍桥c鏡頭的焦距和拍攝時所選用的光圈有關的。判斷一個鏡頭在某個光圈值時的超焦距的方法為：　　　　選定光圈值，然后轉(zhuǎn)動鏡頭調(diào)焦環(huán)，把距離刻度中的“∞”符號對正鏡頭景深表上標示的光圈值指標，這時景深表上的距離指標標示的刻度就是超焦距?！　　　∽詣訉拐障鄼C鏡頭超焦距的設定　　　　以上我們談論的是手動照相機鏡頭的景深設定和超焦距設定?？梢哉f，全自動照相機在諸如風光、建筑、微距等這一類攝影題材中，相對于過去的電子照相機或是全手動機械照相機，毫無優(yōu)勢可言?！　　　倪@里我們可以看到，它只表明了使用鏡頭的最小光圈值時，超焦距設定的位置指示?！　　　∈褂玫姆椒ǎ骸　　　。?）關掉鏡頭的自動對焦功能?！　　　。?）把鏡頭的光圈值調(diào)整到最小值。由于其出發(fā)點是先考慮清晰范圍，而把對焦點選擇在一個特定的距離上，因此除非巧合，否則其清晰范圍內(nèi)最清晰的點（對焦面）往往不在主體上。如不存在前或遠景的或不需要前或遠景清晰的拍攝，則沒有必要采用超焦距原理?！　　　≡跀z影中有一種對焦方式可以稱為“撒網(wǎng)式對焦”，這種方法就是利用景深特別是超焦距原理，根據(jù)需要的景深覆蓋情況預先把對焦點調(diào)到一定的距離，那么，只要是在景深覆蓋的范圍內(nèi)，被攝物都將是清晰的。　　　　總結(jié)：　　　　對焦的輔助方法有許多，適用于不同的場合，了解它拍攝中更能得心應手?！　〉谌?jié)攝影曝光就是使感光材料曝露于通過照相機鏡頭的光線而得到的結(jié)果。數(shù)碼攝影則直接獲得影像。在攝影術(shù)語中，銀鹽的堆積量用“密度”來說明。　　　　所以，攝影曝光的根本點就是針對某種感光材料的特性，給予適當?shù)钠毓饬?，使得最終形成的影像符合我們制作的要求。一般來說，有兩種理解：　　　　對于拍攝對象，如果經(jīng)過曝光后，后期制作的照片能夠記錄下對象的最亮部分和最暗部分的細節(jié)，并且在最亮與最暗部分之間有豐富的影紋和層次，我們可以認為這是一張曝光正確的照片?！@是對照片的一般要求。因為它已經(jīng)把作者的意見表現(xiàn)出來。　　　　需要注意的是，“拍攝對象”可以是一個全景，也可以是大環(huán)境中的一個局部?！　　　∮凶盍敛繜o最暗部為曝光過度?！　　　o最亮部無最暗部為反差不夠。　　　　以上這些情況，都是攝影作品中的“五音不全”，不能用足感光材料的特性，不能用足人眼對色光的感受能力，不能很好的反映被攝對象的全部特征，所以說不能完全體現(xiàn)出攝影之美，是我們應該在拍攝中注意避免的。如果曝光嚴重不足，記錄景物的陰影部分由于感光量遠低于要求而無法記錄下任何細節(jié)。造成照片的明亮部位一片蒼白。　　　　曝光不足或過度使記錄的影像反差降低。　　　　曝光過度使影像的邊緣產(chǎn)生光滲現(xiàn)象，影響影像的清晰度?！　　　τ谄胀ǖ呢撈毓獠蛔惚绕毓膺^度造成的危害要更為嚴重。而曝光過度則是記錄得太多，但畢竟是“有東西”留下來，通過后期的制作可以作一定的挽回?！　　　≡诟泄獠牧弦还?jié)中我們曾了解過感光膠片都有一定的寬容度，對于負片而言，黑白負片的寬容度是曝光過度4級、不足3級仍然能夠記錄下影像；彩色負片則是過度3級不足2級；反轉(zhuǎn)片的寬容度最窄，不足2級的范圍?！　　　±秘撈谄毓膺^度時的記錄能力較強這一特點，我們在拍攝時，在沒有十分把握的情況下，最好還是謹慎地稍許曝光過度一些，這樣的安全性大一些。實踐也表明：彩色負片攝影曝光過度一些反而影像更為飽和、明快、艷麗。）　　　　而反轉(zhuǎn)片在曝光不足時反而“有東西”留在膠片上的特點告訴我們，在沒有十分把握的情況下，最好還是謹慎地稍許曝光不足一些?！　　　∷晕覀兛梢缘贸鼋Y(jié)論：　　　　負片攝影曝光，寧可曝光過度，也不要曝光不足。　　　　同樣：　　　　數(shù)碼攝影，寧可曝光不足，也不要曝光過度。）　　二、曝光控制機制　　（一）影響曝光量的三個因素　　　　影響感光材料曝光量的三個因素分別是：　　　　感光材料的感光度。　　　　快門速度。我們知道，一定的光圈開度（F/值）是攝影鏡頭的納光能力，而快門速度則是感光材料暴露在光照下的時間?！　　　∥覀冊谂臄z中，首先要搞清楚的就是使用什么樣的感光度，如果是使用電子控制的照相機，操作的第一個步驟就是在照相機上設定感光度——膠片照相機根據(jù)當下所使用的膠片感光度進行設定；數(shù)碼照相機直接調(diào)節(jié)?！　　　「泄舛鹊脑O定要考慮：　　　　現(xiàn)場光的強弱——基本考慮?！　　　∑渌憩F(xiàn)手法的運用——創(chuàng)意考慮?！　　　】扉T打開的時間，以秒為單位。他們之間的光通量關系是：　　　　任意一個快門速度允許的光通量都是比下一個較低速度的少50%（少一半），都比上一個較快速度的多100%（多一倍）。　?。ㄈ┑挂茁始捌涫А　　　z影曝光的控制是由光圈和快門共同起作用的，光圈和快門的組合決定了最后通光量的大小。所以，如果我們確定了基本的曝光組合，就可以通過同時反向改變光圈和快門的級差，而獲得相同的通光量?！　　　∵@種根據(jù)拍攝情況在確定了基本曝光組合的基礎上，通過快門和光圈值的不同組合而獲得相同的曝光量，就叫做：倒易率。例如：　　　　光圈 1/15　　　　f/16 1/4　　　　在以上這些曝光組合中，獲得的曝光量是一樣的。倒易率失效則要進行相應的曝光補償。比如在用f/8的光圈，1/125秒拍攝，與用f/2的光圈、1/2000秒拍攝，其結(jié)果接近?！　　　〉挂茁适КF(xiàn)象可以說是“每況愈下”：如果是測光表示用10秒，可能就要用到20秒；測光表示用20秒，可能就要用到60秒；而測光表示用60秒，正確的曝光時間可能會是5分鐘。　?。ㄋ模┛扉T速度選擇的依據(jù)　　　　在攝影創(chuàng)作中，我們正是根據(jù)倒易率規(guī)律，在保證基本的、正確的影像曝光量的前提下，通過不同的光圈、快門組合，去適應不同的被攝對象，或者是取得不同的表現(xiàn)效果。光圈的大、小，對景深的影響極大；而快門速度的快、慢，動體的表現(xiàn)會呈現(xiàn)不同的狀態(tài)。而這與運動體的運動速度、距離、運動方向有關，需要綜合考慮?！　　　∮幸庾R虛化動體產(chǎn)生動感　　　　攝影的表現(xiàn)力不僅在于凝固瞬間，也在于反映一個過程。這樣的畫面也是充滿動感和生動活潑的。　　　　營造動靜結(jié)合的效果　　　　把握快門速度的難點在于營造動靜結(jié)合的瞬間，這要求我們的快門速度既能捕捉到較慢的運動又能讓較快的運動產(chǎn)生虛化從而產(chǎn)生生動的效果。有時候碰運氣的成分可能更多一些，所以“多拍選優(yōu)”始終是制勝的法寶。需要在實踐中不斷摸索。但是正象其它輔助手段一樣，電子技術(shù)也不是萬能的，許多情況下都要作出調(diào)整?！　。ㄒ唬?基本的估計　　　　估計曝光值，首先要了解感光材料的感光度，并了解廠家的推薦曝光值。　　　　[小竅門]　　　　在太陽高照的晴朗日子里，F(xiàn)/16是光圈，快門速度為最接近感光材料的感光度倒數(shù)的值。　　　　例如：陽光普照，如使用ISO100的膠片或數(shù)碼照相機的感光度設定為ISO100，用f/16的光圈，就應該用1/125秒的快門速度。依此類推：ISO800的膠片用1/1000秒的速度；ISO50的膠片用1/60秒的速度……　?。ǘ┻m當?shù)难a償　　　　基本的估計是在一個普通的攝影條件下，而對于千變?nèi)f化的光線條件要適當給予曝光量補償：　　　　如：光線具有明顯的方向性時