【正文】 不使用三角架也非常穩(wěn)，但是那是由于電視臺(tái)的攝像師是專業(yè)人員，有很強(qiáng)的基本功，而且他們使用的都是肩扛式的機(jī)器。這里我建議廣大攝像愛好者購買那些輕便的三角架，不但方便攜帶，而且還可以更大的突破環(huán)境的限制，在各種場(chǎng)合使用。 拍攝姿勢(shì)主要有站立拍攝和跪姿拍攝：在站立拍攝時(shí)，用雙手緊緊地托住攝像機(jī)，肩膀要放松，右肘緊靠體側(cè)，將攝像機(jī)抬到比胸部稍微高一點(diǎn)的位置。雙腿要自然分立，約與肩同寬，腳尖稍微向外分開，站穩(wěn)，保持身體平衡。 采用跪姿拍攝時(shí)，左膝著地，右肘頂在右腿膝蓋部位，左手同樣要托住攝錄機(jī)，可以獲得最佳的穩(wěn)定性。姿勢(shì)正確不但有利于操縱機(jī)器，也可避免因長時(shí)間拍攝而過累。還有要注意的是不要玩瀟灑，避免一手拿著機(jī)器拍來拍去或是邊走邊拍?；竟Φ木毩?xí)一是要多拍，二是要多看，看看別人或是電視中的畫面是怎樣，多多學(xué)習(xí)。 同繪畫和攝影一樣，攝像也是一種藝術(shù)手法，線條的明快以及畫面的和諧是關(guān)鍵，好的構(gòu)圖不僅讓人感覺主題明確，而且會(huì)給人以視覺和心理上的沖擊，失敗的構(gòu)圖則會(huì)讓人覺得你拍攝的素材雜亂無章。攝像構(gòu)圖我們要從以下幾個(gè)方面開始： 8 一 .合理利用遠(yuǎn)、 全、中、近、特 攝像的取景分為這幾種，畫面的視角由最大變到最小。全景一般指將一個(gè)事物的全貌展現(xiàn)給大家，例如拍攝人的全景，是將人從頭到腳全部收到鏡頭里面，讓人了解事物的全貌。近景一般是著力刻畫細(xì)節(jié)的時(shí)候是使用的表現(xiàn)手法，比如專拍人物的面部表情。景別的取舍主要要根據(jù)拍攝所要表達(dá)的主題來選擇，我們不是為了構(gòu)圖而構(gòu)圖，這一點(diǎn)一定要牢記在心。一個(gè)畫面當(dāng)中在黃金分割點(diǎn)的事物是最能引起視覺注意的坐標(biāo)，而不是大家淺顯感覺的中點(diǎn)，所以我們?cè)跇?gòu)圖時(shí)候，盡 量避免將主體放在中心的做法，當(dāng)然不是絕對(duì)，如果有了陪體，比如說很多人在一排，那么我一定要將重要人物排在中心的呦。還有一種比較粗糙的方法，就是將一個(gè)畫面用兩條豎線和兩條橫線分為九個(gè)部分，那么四條線的四個(gè)交點(diǎn)基本上就是人的視覺中心，將主體放在交點(diǎn)上可以引起人的視覺注意的。還有就是靜動(dòng)對(duì)比構(gòu)圖，在電視上我們經(jīng)?？吹杰囕v來來往往，人潮涌來涌去，只有主角在街上慢慢行走，那么我們自然就注意他而忽略了其它的背景。我們要合理運(yùn)用靜動(dòng)相襯，可以拍出意想不到的效果呦。 簡(jiǎn)單的介紹一下光線：順光，就是在拍攝時(shí)候機(jī)位與光源在同一條直線上而且方向相同。側(cè)順光：拍攝時(shí)機(jī)位與光源水平成一定的角度 ，但是同在主體一側(cè)。順光拍攝出來的畫面顯得特別平滑，但是會(huì)缺乏層次感，會(huì)產(chǎn)生平面的效果。因?yàn)槟婀庠谑褂脮r(shí)如果采用平均曝光或是自動(dòng)曝光，主題會(huì)黑黑的，如果采用加大光圈，那么會(huì)造成整個(gè)背景的曝光過量，顯得特別的刺眼。當(dāng)然，我們采用光線時(shí)要根據(jù)具體的主題和光線來隨機(jī)使用，沒有絕對(duì)。因?yàn)檫@樣會(huì)將人拍的特別邪惡，電影里在拍攝反面角色經(jīng)常用到的。這里拿舞臺(tái)攝像舉例，在比9 較舒緩的歌曲或是比較柔情的舞姿時(shí)，你一定要采用慢節(jié)奏；在比較火爆的歌曲或是勁舞的時(shí)候一定要采用快的節(jié)奏，也就是說，攝像的節(jié)奏要與主體節(jié)奏相一致，這樣才能更好的表現(xiàn)主題。 。因?yàn)槭謩?dòng)可以避免很多的自動(dòng)缺點(diǎn)，總結(jié)起來主要表現(xiàn)在逆光拍攝時(shí)，攝像機(jī)平均曝光，主體肯定曝光不足，這時(shí)我們就可以手動(dòng)調(diào)整光圈來增大光圈，是主體正確還原；在舞臺(tái)攝像時(shí)光線忽明忽暗，而且亮點(diǎn)四處的移動(dòng)，因?yàn)槲覀兊臄z像機(jī)一般是對(duì)著亮點(diǎn)聚焦，那么我們就肯定不是按照我們想象的那樣對(duì)著我們想要拍攝的 物體對(duì)焦，而且焦點(diǎn)會(huì)跳來跳去，這個(gè)時(shí)候我們采用手動(dòng)對(duì)焦就可以達(dá)到我們想要得拍攝效果；在拍攝時(shí)，尤其是在大的旅游景點(diǎn)，我們很難保證我們的拍攝過程中沒有人在我們所要拍攝的人物或是景點(diǎn)之間走動(dòng)，那么我們的攝像機(jī)便會(huì)跳焦，我們采用手動(dòng)對(duì)焦也可以避免這種情況發(fā)生等等，適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用手動(dòng)會(huì)在很大程度上是我們的攝像素材更加有質(zhì)量，也會(huì)提高我們攝像水平。 運(yùn)用移動(dòng)拍攝方法增加劇情的感染力 。 在拍攝移動(dòng)的目標(biāo)時(shí)，我們可以用搖攝或推拉鏡頭的方法也可以用移攝的方法去表現(xiàn)。 在介紹較大的場(chǎng)景時(shí)，搖攝有他自己的優(yōu)點(diǎn)：可以在幾秒內(nèi)從水平線的這一頭掃攝到另一頭，但大部分畫面都在相當(dāng)距離外，細(xì)微部分無法拍出來。 而對(duì)靜止目標(biāo)的拍攝 —— 例如要拍一組表現(xiàn)走近一座大樓時(shí)的情景時(shí)，這時(shí)使用移攝法向前移動(dòng)拍攝是再合適不過了，因?yàn)檫@會(huì)讓人真正感覺到畫面在動(dòng)，其效果比較自然。利用變焦鏡頭把畫面拉近，是很不好的權(quán)宜做法，因?yàn)檫@無法產(chǎn)生移攝像機(jī)前進(jìn)或后退相同的感覺。 移動(dòng)拍攝所需要解決的最大難題就是如何防止攝像機(jī)的晃動(dòng)。這是目前專業(yè)攝像最常用的做法，也是保證攝像質(zhì)量最有效的做法，我們?cè)陔娪昂碗娨晞〉呐臄z中可以看到。平民一點(diǎn)的做法就是使用三腳架臺(tái)車：就是在三腳架的底部裝上輪子，讓它可以10 在平坦的地面活動(dòng)。這樣做雖然以犧牲作品質(zhì)量為代價(jià)的，但如果你的作品只要不是影視級(jí)的，這樣拍攝出來的片子的效果還是能讓人接受的。這就要求攝像師不能像平常那樣隨便走步 ，而應(yīng)雙腿曲膝，身體重心下移，躡著腳走。腰、腿、腳三者一定要協(xié)調(diào)配合好，這樣就可以使機(jī)器的移動(dòng)達(dá)到滑行的效果。 “ 前后移動(dòng) ” 是移攝最基本的步行方式。攝像者隨著兩位新人的前進(jìn)而平穩(wěn)的向后退步，注意其行走路線一定要與被拍攝者一致。這種情況下，應(yīng)把特寫鏡頭很好的利用起來。如果路面不平或有障礙物，就應(yīng)該提前做好應(yīng)對(duì)措施，以免影響拍攝效果，甚至栽跟頭。這種移攝方式與 “ 前后移動(dòng)拍攝 ” 不同，在拍攝過程中一般很少采用大特寫鏡頭 去刻畫人物的細(xì)節(jié)，而通常用它強(qiáng)調(diào)的是主體行走的路線或周圍環(huán)境的變化。如果你想向右邊側(cè)步行走，首先要兩腿微曲，再把左腳移到右腳前，讓右膝的前端碰到左膝的背部，當(dāng)左腳碰到地面時(shí)，把身體的重心慢慢移轉(zhuǎn)到左腳上，然后把右腳向后繞過左腳站穩(wěn) ?? 依次重復(fù)以上的動(dòng)作，就會(huì)完成整個(gè)拍攝過程。 “ 弧形移動(dòng)拍攝 ” 就是把攝像者以圓形或弧形方向移動(dòng)，而不是直線移動(dòng)?；z的弧度不宜過大或過小，應(yīng)該控制在 120176。 之間。 用這種 “ 弧攝 ” 的方法去繞著一個(gè)靜止的景物 —— 如一座噴泉、一座雕像甚至一束花 —— 進(jìn)行拍攝，要比站在原地拍攝的畫面生動(dòng)有趣得多，這樣就可很好的反映出靜止景物的深度和層