快樂時光綜藝類節(jié)目-閱讀頁
2025-05-31 06:26本頁面
【正文】 劇小品和短劇表演也是語調(diào)、動作夸張，以博觀眾一笑。 ：娛樂空間的營造 在演播廳中，主持人、嘉賓和現(xiàn)場觀眾共同表演和欣賞歌舞，做游戲節(jié)目，大家在一處嬉笑。只有游戲人之間平等和諧的對話。 ：娛樂空間的拓展 在綜藝節(jié)目的發(fā)展歷程中，戶外型節(jié)目特別受青睞。 《 快樂大本營 》 欄目解析 一、欄目定位 首先，電視在人們?nèi)粘Ｉ钪械墓δ馨l(fā)生變化。 從另一方面看，融游戲、綜藝表演為一體的 《 快樂大本營 》等欄目也正是將準(zhǔn)星直對市場經(jīng)濟(jì)伴隨的大眾消費文化。這些集體性的感性游戲在現(xiàn)代都市人中幾乎已經(jīng)滅絕，日漸孤立的生活空間、日漸冷漠疏離的人際關(guān)系加之本能的對游戲的向往，使得現(xiàn)代人無法擺脫對電視游戲的依賴性和依附件。 例如游戲 《 快樂傳真 》和 《 演技大考驗 》 。 其次，徹底關(guān)閉理性思考。 第三個特點是挑戰(zhàn)極限。 2 .明星策略 這是一個沒有史詩的世紀(jì)末 ，含混的價值觀、含混的美丑評判標(biāo)準(zhǔn)，人們在快速發(fā)展轉(zhuǎn)變的社會中眩暈。這種失意需要疏導(dǎo) 也就變成現(xiàn)代人所迫切要求的成就感和占有欲，于是就有了目前眾多娛樂節(jié)目所暗蘊(yùn)的風(fēng)格 明星平民化和平民明星化 ，明星在其中就起到關(guān)鍵的聚合作用。相對于新聞資訊等節(jié)目類型的較為嚴(yán)格的制作監(jiān)督，娛樂類欄目所體現(xiàn)的商業(yè)性比較濃重，這與日前很時髦的口號“商業(yè)性操作”有很大關(guān)系。 三、主持人 《 快樂大本營 》 是 1997年 7月推出的，而真正在全國以黑馬形象殺出是在 1998年。 雖然像何李二人這樣眼快嘴快的主持人是游戲節(jié)目的必然執(zhí)棒者，而且在電視發(fā)展中也有了很長的淵源，但是他倆仍然以新新人類的面孔在我國大陸電視主持人中樹起了一面旗幟，雖然最初讓人大跌眼鏡，卻也讓人眼前一亮，知道電視上的節(jié)目主持人也可以比生活中更張揚(yáng)、更瘋狂。 李湘何炅蹦蹦跳跳吵吵鬧鬧地出現(xiàn)在 《 快樂大本營 》 中，觀眾才體驗到一種前所未有的輕松。 首先，游戲節(jié)目圖一個紅火熱鬧 ，最怕的就是冷冷清清不尷不尬，而在中國內(nèi)陸地區(qū)，這樣的節(jié)目首次亮相，盡管有解脫束縛尋求快樂的心理要求，國人對于當(dāng)眾瘋狂游戲的態(tài)度其實并不十分明晰，或者說對這突如其來的 放縱 會有些不知所措。 李湘何炅無疑是現(xiàn)在中國屏幕上少有的出色的年輕主持人，以至各臺的此類節(jié)目主持人都在對他們做著 超級模仿秀 。 其實他們已經(jīng)走上了主持人明星化的路子，而且這也是主持人的一個發(fā)展方向 ，李湘更加典型一些，主持、廣告、電視劇一個都不能少。 雖然日常生活經(jīng)驗中的視野幾乎沒有固定不變的視角和視線，但是我們在生理上習(xí)慣地認(rèn)為我們的視覺財象是在一個穩(wěn)固的水平 (地平 )上。 在聲音方面，既然是以直播現(xiàn)場游戲為主體，那么就必然以現(xiàn)場的音效為主要成分，同時也有很多現(xiàn)場即興制造出來的效果。 另外一個值得注意的地方是， 《 快樂會客室 》 中，主持人先交代人物和故事的大概背景，然后就播放攝制組外景拍攝的仿真再現(xiàn)的故事情節(jié)。 五、欄目理念與發(fā)展趨向 湖南衛(wèi)視在推出 《 快樂大本營 》 的時候就提出： 主題要貼近生活、貼近觀眾，以較高品味的娛樂形式給廣大觀眾帶來快樂，既不搞陽春白雪，也不為了個別觀眾搞過于庸俗的節(jié)目， ......不以嘩眾取寵為目的，尊重觀眾的參與，包括現(xiàn)場觀眾的參與和電視機(jī)前觀眾的參與。 《 快樂大本營 》 在大陸的火爆一是在于其努力為這種“舶來”的游戲形式與中國特殊文化語境之間尋找平衡點。從節(jié)目的主體成分游戲來看，其本性就不具備陽春白雪的品質(zhì)，在這點上， 《 快樂大本營 》 等游戲娛樂節(jié)目放棄在這方面投入過多的精力，而更關(guān)注不要將節(jié)目 搞得過于庸俗
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