【正文】 的年代。常四爺是滿族旗人，在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”，不用干活就有錢拿。這種精神正是我們現(xiàn)在缺少的，由于生活條件優(yōu)越，我們遇到困難就退縮，假如生活在那個(gè)年代，沒(méi)有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存。 《茶館》的故事發(fā)生在清朝末期的北京，那個(gè)時(shí)期非?；靵y，軍閥混戰(zhàn)、敵寇入侵，裕泰茶館里卻是熱熱鬧鬧，那里聚集了三教九流、各行各業(yè)的人，掌柜王利發(fā)為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)革命的浪潮，不斷改良茶館的經(jīng)營(yíng)，把茶館開了下去，但最終還是被軍閥霸占，成了他的歌舞廳，王利發(fā)便上吊自盡了?！? 當(dāng)時(shí)的社會(huì)局勢(shì)動(dòng)蕩，人民生活苦不堪言，茶館里每天都有悲慘的事情發(fā)生，這讓我體會(huì)到，我們能擁有現(xiàn)在美好的生活，非常不容易，裕泰茶館里的那些人，不正是為這樣的生活而奮斗的嗎 ?既然如此，我們更應(yīng)該珍惜這幸福時(shí)光、好好學(xué)習(xí)，成為祖國(guó)的棟梁。 這篇?jiǎng)∽饕沧?我體會(huì)到了那時(shí)人們的生活與工作是多么困難，談國(guó)事談多了就會(huì)掉腦袋，他們能堅(jiān)持下來(lái)非常不容易，使我更佩服勞動(dòng)人民的堅(jiān)忍不拔，我要向他們學(xué)習(xí)。而那個(gè)人便是老舍 一位語(yǔ)言大師，他用其獨(dú)特的視角和劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩 ! 老舍出生于北京的大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家庭。一位慈善 家資助老舍上學(xué)，使他能夠受到良好的教育。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其平民出身也有密切聯(lián)系 。其中最突出的一點(diǎn)便是全局只有三幕，一幕一時(shí)段，干凈簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情。 老舍，無(wú)論你想傳達(dá)予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。老舍先生的文言自述：書無(wú)所不讀，全無(wú)所獲，并不著急。如是而已，再活四十年也許也許能有點(diǎn)出息！ 內(nèi)容概要： 《茶館》是當(dāng)代中國(guó)話劇舞臺(tái)上最優(yōu)秀的劇目之一?！恫桊^》是三幕話劇，老舍用小人物在生活上的變遷來(lái)反映社會(huì)時(shí)代的變遷。這些小人物的生死存活說(shuō)明了那些年代的啼笑皆非的形形色色。一開始的場(chǎng)景便是二德子和常四爺險(xiǎn)些大打出手，引人懸念。劉麻子是個(gè)專業(yè)的纖手，他句句催促康六痛快答應(yīng)，話語(yǔ)間給人一種過(guò)了這個(gè)村沒(méi)了這個(gè)店的感覺，似乎沒(méi)有拒絕的余地。也許有的人會(huì)覺得這個(gè)人很貪婪、自私、卑鄙，但不屬于那個(gè)時(shí)代的我們都不會(huì)明白生活的困難，這其中肯定也有很多的無(wú)可奈何。掌柜王利發(fā)是個(gè)性格比較鮮明的人，他從父親那學(xué)來(lái)的一套生存之道：多說(shuō)好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡，就不會(huì)出大岔子！有的時(shí)候也不能很順乎人意，但卻也有一定的用處，起碼不會(huì)讓場(chǎng)面變得不可開交。上至房東秦二爺，下至窮困的茶客都可以保持一定的交情。也表現(xiàn)了其的萬(wàn)分無(wú)奈。此時(shí)北京城內(nèi)的大茶館也相繼關(guān)門了，“裕泰”卻是碩果僅存的一家，這與掌柜王利發(fā)的經(jīng)營(yíng)之道很有關(guān)系。唯一不變的是這句“莫談國(guó)事”，并且是更大了，王利發(fā)的做 人之道更是可見一斑。他的打扮也似乎與改良后的一切那么的不應(yīng)景。但面對(duì)這些上門尋事的巡警、大兵們，他真是淘盡了口袋才得以逃過(guò)這場(chǎng)禍難。一句“大英帝國(guó)的煙，日本的‘白面兒’，兩大強(qiáng)國(guó)伺候著我一個(gè)人，這點(diǎn)福氣還小嗎？”把他小市民的思想刻畫到極致。當(dāng)年賣作太監(jiān)妻子的康順子也終于逃離了 苦海，帶著同樣命運(yùn) —— 被賣作太監(jiān)兒子的康大力來(lái)到了茶館。辦實(shí)業(yè)的秦二爺還辦起了銀號(hào)，錢越掙越多，但他的初衷好像也改變了，不是為了國(guó)家，卻是為了自己，在那也動(dòng)蕩的時(shí)代背景下。前面的主人公也都有了各自的后代，小唐鐵嘴，小劉麻子也算是世襲了他們父輩的職業(yè)，他們也學(xué)會(huì)了改良。經(jīng)歷了那么多的事情，康順子都變得強(qiáng)勢(shì)起來(lái)，不愿再被人欺負(fù)。這種改變是順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展的，也是符合那個(gè)背景的。有的人做了一輩子的實(shí)業(yè)，曾經(jīng)有那么多的錢，卻也給當(dāng)做逆產(chǎn)沒(méi)收了，最后落得個(gè)破爛不堪、后悔莫及；有的人一輩子挺直腰板，從不低頭，卻也受了一輩子的苦難，說(shuō)真話 也不見得有好報(bào)應(yīng)；更有的人呢一輩子圓滑，順著所有人說(shuō)話、做事，最后人人都逼他，就連祖?zhèn)鞯牟桊^也保不住，晚景凄涼。而身為中國(guó)人的劉麻子都以為身著一身土布像個(gè)鄉(xiāng)下腦頦，無(wú)人搭理。而當(dāng)秦二爺遇上龐太監(jiān)的時(shí)候，二人近似寒暄又針鋒相對(duì)的對(duì)話卻讓人不敢發(fā)聲。這么兩個(gè)人湊到一塊，他完全寫的是兩個(gè)性格的斗爭(zhēng)，并不是直接去寫政治斗爭(zhēng)。那邊就說(shuō)了：“那還用說(shuō)嗎？圣旨下來(lái)了，譚嗣同問(wèn)斬。不管文學(xué)也好，戲劇也好，只能是性格化的斗爭(zhēng)。很多人面對(duì)這么動(dòng)蕩的時(shí)代都選擇了緘默 ，所以茶館這么混亂的地方時(shí)不適合談?wù)撜蔚?，作為掌柜的王利發(fā)讓大家莫談國(guó)事也是怕帶來(lái)不必要的麻煩。所以，茶館里并不太平，大家都在“動(dòng)作”著，“沒(méi)有采用敘述法”。 對(duì)本書的評(píng)價(jià)及收獲：熟諳古希臘悲劇和文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)戲劇的老舍深知，戲劇的藝術(shù) 魅力在某種程度上，幾乎完全取決于它所具有的內(nèi)在的悲劇精神，而只有能夠產(chǎn)生壯闊的悲劇美的戲劇，才有可能稱得上是偉大的戲劇?！恫桊^》顯示出諷刺的鋒芒，不時(shí)爆發(fā)出如火的憤懣和嚴(yán)正的斥責(zé)。老舍先生是結(jié)交三教九流的，他是精通世故的。但老舍先生對(duì)人對(duì)事又是非常真摯的。一個(gè)老人，精通世故而不世故，返璞歸真，我覺得 這種品格，就決定了他寫東西不撒謊，不浮夸，不說(shuō)假話。不像某些劇本，文字上好像很有哲理，看兩遍之后，覺得根本就是一篇大白話，是裝模作樣的警句。沒(méi)有任何裝模作樣的言語(yǔ)。西方不是有這樣一句諺語(yǔ)嗎？浪花翻得高的，就是膚淺的，相反，表面平靜的是深刻的。它是條表面平靜，卻很流暢、深廣的河。 老舍 —— 在我入墓的那一天，我愿有人贈(zèng)給我一塊短碑，刻上：文藝界盡責(zé)的小卒，睡在這里。 第四篇：《茶館》讀后感 《茶館》讀后感 茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。而那個(gè)人便是老舍 —— 一位語(yǔ)言大師， 他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的光彩。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。他漸小有成就。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干警、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊 戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。 一、王利發(fā)（茶館掌柜） 二、松二爺（膽兒小，人卻不懷） 三、常四爺（正義之士、十分愛國(guó)、體格健康）松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真 不容易。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼??！發(fā)人深思。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。例如，原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子，現(xiàn)竟“升級(jí)”為大師。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。我不能評(píng)說(shuō)它的優(yōu)劣，在如此劇你面前，我只有說(shuō)聲：“謝謝！謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富。 老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親早逝 之后，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。在老舍自身的不懈努力下。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中，而是的境遇更是深深影響著他。 同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。其三，子承父業(yè)。劇中一幕幕地時(shí)代向前走，衣著也跟著前衛(wèi)起來(lái)，客人的思想呢？！簡(jiǎn)直是換包裝不換內(nèi)容。他揭示了社會(huì)一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。