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正文內(nèi)容

關于茶館讀后感小學[共5篇]-閱讀頁

2025-05-19 13:45本頁面
  

【正文】 的年代。常四爺是滿族旗人,在清朝時有份“鐵桿兒莊稼”,不用干活就有錢拿。這種精神正是我們現(xiàn)在缺少的,由于生活條件優(yōu)越,我們遇到困難就退縮,假如生活在那個年代,沒有常四爺這種精神恐怕也很難在社會中生存。 《茶館》的故事發(fā)生在清朝末期的北京,那個時期非?;靵y,軍閥混戰(zhàn)、敵寇入侵,裕泰茶館里卻是熱熱鬧鬧,那里聚集了三教九流、各行各業(yè)的人,掌柜王利發(fā)為了適應當時革命的浪潮,不斷改良茶館的經(jīng)營,把茶館開了下去,但最終還是被軍閥霸占,成了他的歌舞廳,王利發(fā)便上吊自盡了?!? 當時的社會局勢動蕩,人民生活苦不堪言,茶館里每天都有悲慘的事情發(fā)生,這讓我體會到,我們能擁有現(xiàn)在美好的生活,非常不容易,裕泰茶館里的那些人,不正是為這樣的生活而奮斗的嗎 ?既然如此,我們更應該珍惜這幸福時光、好好學習,成為祖國的棟梁。 這篇劇作也讓 我體會到了那時人們的生活與工作是多么困難,談國事談多了就會掉腦袋,他們能堅持下來非常不容易,使我更佩服勞動人民的堅忍不拔,我要向他們學習。而那個人便是老舍 一位語言大師,他用其獨特的視角和劇本的語言綻放生命的炫彩 ! 老舍出生于北京的大雜院中,一戶舒姓的滿族貧民家庭。一位慈善 家資助老舍上學,使他能夠受到良好的教育。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色,與其平民出身也有密切聯(lián)系 。其中最突出的一點便是全局只有三幕,一幕一時段,干凈簡潔,也十分容易表現(xiàn)劇情。 老舍,無論你想傳達予后人什么,至少《茶館》讓我們受益匪淺。老舍先生的文言自述:書無所不讀,全無所獲,并不著急。如是而已,再活四十年也許也許能有點出息! 內(nèi)容概要: 《茶館》是當代中國話劇舞臺上最優(yōu)秀的劇目之一?!恫桊^》是三幕話劇,老舍用小人物在生活上的變遷來反映社會時代的變遷。這些小人物的生死存活說明了那些年代的啼笑皆非的形形色色。一開始的場景便是二德子和常四爺險些大打出手,引人懸念。劉麻子是個專業(yè)的纖手,他句句催促康六痛快答應,話語間給人一種過了這個村沒了這個店的感覺,似乎沒有拒絕的余地。也許有的人會覺得這個人很貪婪、自私、卑鄙,但不屬于那個時代的我們都不會明白生活的困難,這其中肯定也有很多的無可奈何。掌柜王利發(fā)是個性格比較鮮明的人,他從父親那學來的一套生存之道:多說好話,多請安,討人人的喜歡,就不會出大岔子!有的時候也不能很順乎人意,但卻也有一定的用處,起碼不會讓場面變得不可開交。上至房東秦二爺,下至窮困的茶客都可以保持一定的交情。也表現(xiàn)了其的萬分無奈。此時北京城內(nèi)的大茶館也相繼關門了,“裕泰”卻是碩果僅存的一家,這與掌柜王利發(fā)的經(jīng)營之道很有關系。唯一不變的是這句“莫談國事”,并且是更大了,王利發(fā)的做 人之道更是可見一斑。他的打扮也似乎與改良后的一切那么的不應景。但面對這些上門尋事的巡警、大兵們,他真是淘盡了口袋才得以逃過這場禍難。一句“大英帝國的煙,日本的‘白面兒’,兩大強國伺候著我一個人,這點福氣還小嗎?”把他小市民的思想刻畫到極致。當年賣作太監(jiān)妻子的康順子也終于逃離了 苦海,帶著同樣命運 —— 被賣作太監(jiān)兒子的康大力來到了茶館。辦實業(yè)的秦二爺還辦起了銀號,錢越掙越多,但他的初衷好像也改變了,不是為了國家,卻是為了自己,在那也動蕩的時代背景下。前面的主人公也都有了各自的后代,小唐鐵嘴,小劉麻子也算是世襲了他們父輩的職業(yè),他們也學會了改良。經(jīng)歷了那么多的事情,康順子都變得強勢起來,不愿再被人欺負。這種改變是順應時代的發(fā)展的,也是符合那個背景的。有的人做了一輩子的實業(yè),曾經(jīng)有那么多的錢,卻也給當做逆產(chǎn)沒收了,最后落得個破爛不堪、后悔莫及;有的人一輩子挺直腰板,從不低頭,卻也受了一輩子的苦難,說真話 也不見得有好報應;更有的人呢一輩子圓滑,順著所有人說話、做事,最后人人都逼他,就連祖?zhèn)鞯牟桊^也保不住,晚景凄涼。而身為中國人的劉麻子都以為身著一身土布像個鄉(xiāng)下腦頦,無人搭理。而當秦二爺遇上龐太監(jiān)的時候,二人近似寒暄又針鋒相對的對話卻讓人不敢發(fā)聲。這么兩個人湊到一塊,他完全寫的是兩個性格的斗爭,并不是直接去寫政治斗爭。那邊就說了:“那還用說嗎?圣旨下來了,譚嗣同問斬。不管文學也好,戲劇也好,只能是性格化的斗爭。很多人面對這么動蕩的時代都選擇了緘默 ,所以茶館這么混亂的地方時不適合談論政治的,作為掌柜的王利發(fā)讓大家莫談國事也是怕帶來不必要的麻煩。所以,茶館里并不太平,大家都在“動作”著,“沒有采用敘述法”。 對本書的評價及收獲:熟諳古希臘悲劇和文藝復興時期英國戲劇的老舍深知,戲劇的藝術 魅力在某種程度上,幾乎完全取決于它所具有的內(nèi)在的悲劇精神,而只有能夠產(chǎn)生壯闊的悲劇美的戲劇,才有可能稱得上是偉大的戲劇?!恫桊^》顯示出諷刺的鋒芒,不時爆發(fā)出如火的憤懣和嚴正的斥責。老舍先生是結交三教九流的,他是精通世故的。但老舍先生對人對事又是非常真摯的。一個老人,精通世故而不世故,返璞歸真,我覺得 這種品格,就決定了他寫東西不撒謊,不浮夸,不說假話。不像某些劇本,文字上好像很有哲理,看兩遍之后,覺得根本就是一篇大白話,是裝模作樣的警句。沒有任何裝模作樣的言語。西方不是有這樣一句諺語嗎?浪花翻得高的,就是膚淺的,相反,表面平靜的是深刻的。它是條表面平靜,卻很流暢、深廣的河。 老舍 —— 在我入墓的那一天,我愿有人贈給我一塊短碑,刻上:文藝界盡責的小卒,睡在這里。 第四篇:《茶館》讀后感 《茶館》讀后感 茶館,彼此嘮家常,談山海經(jīng)的地方。而那個人便是老舍 —— 一位語言大師, 他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的光彩。父親是護軍,母親靠洗衣賺錢。一為慈善家資助老舍上學,使他收到良好教育。他漸小有成就。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色,與其是平民出身也有密切聯(lián)系。其中最突出的一點便是全劇只有三幕,一幕一時段,干警、簡潔,也十分容易表現(xiàn)劇情,從清末戊 戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時期再到國民黨政權覆滅前夕,與其說是時間變遷不如說是歷史變遷。其二,盡管茶館人呆,三教九流植被也不少。 一、王利發(fā)(茶館掌柜) 二、松二爺(膽兒小,人卻不懷) 三、常四爺(正義之士、十分愛國、體格健康)松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾,要找出幾個掏心掏肺的件阿婆人還真 不容易。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意,至少通過這有點人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會到世態(tài)炎涼??!發(fā)人深思。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。例如,原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子,現(xiàn)竟“升級”為大師。而吳祥子這老式特務到了兒子這輩兒竟改個名兒叫世襲特務。我不能評說它的優(yōu)劣,在如此劇你面前,我只有說聲:“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財富。 老舍出生于一北京大雜院中,一戶舒姓的滿族貧民家。父親早逝 之后,生活更為窘迫,但幸運之神眷顧了老舍。在老舍自身的不懈努力下。在之后的創(chuàng)作過程中,而是的境遇更是深深影響著他。 同樣,老舍的手法也是獨一無二的。人物表現(xiàn)年代,而年代又作為人物表現(xiàn)的背景,相輔相成,使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。但是幾位人物始終貫穿全劇,起著核心作用。其三,子承父業(yè)。劇中一幕幕地時代向前走,衣著也跟著前衛(wèi)起來,客人的思想呢?!簡直是換包裝不換內(nèi)容。他揭示了社會一角,展覽了許多形形色色的人物的性格生活。
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