關于茶館讀后感小學[共5篇]-閱讀頁
2025-05-19 13:45本頁面
【正文】 的年代。常四爺是滿族旗人，在清朝時有份“鐵桿兒莊稼”，不用干活就有錢拿。這種精神正是我們現(xiàn)在缺少的，由于生活條件優(yōu)越，我們遇到困難就退縮，假如生活在那個年代，沒有常四爺這種精神恐怕也很難在社會中生存。 《茶館》的故事發(fā)生在清朝末期的北京，那個時期非?；靵y，軍閥混戰(zhàn)、敵寇入侵，裕泰茶館里卻是熱熱鬧鬧，那里聚集了三教九流、各行各業(yè)的人，掌柜王利發(fā)為了適應當時革命的浪潮，不斷改良茶館的經(jīng)營，把茶館開了下去，但最終還是被軍閥霸占，成了他的歌舞廳，王利發(fā)便上吊自盡了?！? 當時的社會局勢動蕩，人民生活苦不堪言，茶館里每天都有悲慘的事情發(fā)生，這讓我體會到，我們能擁有現(xiàn)在美好的生活，非常不容易，裕泰茶館里的那些人，不正是為這樣的生活而奮斗的嗎 ?既然如此，我們更應該珍惜這幸福時光、好好學習，成為祖國的棟梁。 這篇劇作也讓 我體會到了那時人們的生活與工作是多么困難，談國事談多了就會掉腦袋，他們能堅持下來非常不容易，使我更佩服勞動人民的堅忍不拔，我要向他們學習。而那個人便是老舍 一位語言大師，他用其獨特的視角和劇本的語言綻放生命的炫彩 ! 老舍出生于北京的大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家庭。一位慈善 家資助老舍上學，使他能夠受到良好的教育。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其平民出身也有密切聯(lián)系 。其中最突出的一點便是全局只有三幕，一幕一時段，干凈簡潔，也十分容易表現(xiàn)劇情。 老舍，無論你想傳達予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。老舍先生的文言自述：書無所不讀，全無所獲，并不著急。如是而已，再活四十年也許也許能有點出息！ 內(nèi)容概要： 《茶館》是當代中國話劇舞臺上最優(yōu)秀的劇目之一?！恫桊^》是三幕話劇，老舍用小人物在生活上的變遷來反映社會時代的變遷。這些小人物的生死存活說明了那些年代的啼笑皆非的形形色色。一開始的場景便是二德子和常四爺險些大打出手，引人懸念。劉麻子是個專業(yè)的纖手，他句句催促康六痛快答應，話語間給人一種過了這個村沒了這個店的感覺，似乎沒有拒絕的余地。也許有的人會覺得這個人很貪婪、自私、卑鄙，但不屬于那個時代的我們都不會明白生活的困難，這其中肯定也有很多的無可奈何。掌柜王利發(fā)是個性格比較鮮明的人，他從父親那學來的一套生存之道：多說好話，多請安，討人人的喜歡，就不會出大岔子！有的時候也不能很順乎人意，但卻也有一定的用處，起碼不會讓場面變得不可開交。上至房東秦二爺，下至窮困的茶客都可以保持一定的交情。也表現(xiàn)了其的萬分無奈。此時北京城內(nèi)的大茶館也相繼關門了，“裕泰”卻是碩果僅存的一家，這與掌柜王利發(fā)的經(jīng)營之道很有關系。唯一不變的是這句“莫談國事”，并且是更大了，王利發(fā)的做 人之道更是可見一斑。他的打扮也似乎與改良后的一切那么的不應景。但面對這些上門尋事的巡警、大兵們，他真是淘盡了口袋才得以逃過這場禍難。一句“大英帝國的煙，日本的‘白面兒’，兩大強國伺候著我一個人，這點福氣還小嗎？”把他小市民的思想刻畫到極致。當年賣作太監(jiān)妻子的康順子也終于逃離了 苦海，帶著同樣命運 —— 被賣作太監(jiān)兒子的康大力來到了茶館。辦實業(yè)的秦二爺還辦起了銀號，錢越掙越多，但他的初衷好像也改變了，不是為了國家，卻是為了自己，在那也動蕩的時代背景下。前面的主人公也都有了各自的后代，小唐鐵嘴，小劉麻子也算是世襲了他們父輩的職業(yè)，他們也學會了改良。經(jīng)歷了那么多的事情，康順子都變得強勢起來，不愿再被人欺負。這種改變是順應時代的發(fā)展的，也是符合那個背景的。有的人做了一輩子的實業(yè)，曾經(jīng)有那么多的錢，卻也給當做逆產(chǎn)沒收了，最后落得個破爛不堪、后悔莫及；有的人一輩子挺直腰板，從不低頭，卻也受了一輩子的苦難，說真話 也不見得有好報應；更有的人呢一輩子圓滑，順著所有人說話、做事，最后人人都逼他，就連祖?zhèn)鞯牟桊^也保不住，晚景凄涼。而身為中國人的劉麻子都以為身著一身土布像個鄉(xiāng)下腦頦，無人搭理。而當秦二爺遇上龐太監(jiān)的時候，二人近似寒暄又針鋒相對的對話卻讓人不敢發(fā)聲。這么兩個人湊到一塊，他完全寫的是兩個性格的斗爭，并不是直接去寫政治斗爭。那邊就說了：“那還用說嗎？圣旨下來了，譚嗣同問斬。不管文學也好，戲劇也好，只能是性格化的斗爭。很多人面對這么動蕩的時代都選擇了緘默 ，所以茶館這么混亂的地方時不適合談論政治的，作為掌柜的王利發(fā)讓大家莫談國事也是怕帶來不必要的麻煩。所以，茶館里并不太平，大家都在“動作”著，“沒有采用敘述法”。 對本書的評價及收獲：熟諳古希臘悲劇和文藝復興時期英國戲劇的老舍深知，戲劇的藝術 魅力在某種程度上，幾乎完全取決于它所具有的內(nèi)在的悲劇精神，而只有能夠產(chǎn)生壯闊的悲劇美的戲劇，才有可能稱得上是偉大的戲劇?！恫桊^》顯示出諷刺的鋒芒，不時爆發(fā)出如火的憤懣和嚴正的斥責。老舍先生是結交三教九流的，他是精通世故的。但老舍先生對人對事又是非常真摯的。一個老人，精通世故而不世故，返璞歸真，我覺得 這種品格，就決定了他寫東西不撒謊，不浮夸，不說假話。不像某些劇本，文字上好像很有哲理，看兩遍之后，覺得根本就是一篇大白話，是裝模作樣的警句。沒有任何裝模作樣的言語。西方不是有這樣一句諺語嗎？浪花翻得高的，就是膚淺的，相反，表面平靜的是深刻的。它是條表面平靜，卻很流暢、深廣的河。 老舍 —— 在我入墓的那一天，我愿有人贈給我一塊短碑，刻上：文藝界盡責的小卒，睡在這里。 第四篇：《茶館》讀后感 《茶館》讀后感 茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。而那個人便是老舍 —— 一位語言大師， 他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的光彩。父親是護軍，母親靠洗衣賺錢。一為慈善家資助老舍上學，使他收到良好教育。他漸小有成就。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。其中最突出的一點便是全劇只有三幕，一幕一時段，干警、簡潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊 戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時期再到國民黨政權覆滅前夕，與其說是時間變遷不如說是歷史變遷。其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。 一、王利發(fā)（茶館掌柜） 二、松二爺（膽兒小，人卻不懷） 三、常四爺（正義之士、十分愛國、體格健康）松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個掏心掏肺的件阿婆人還真 不容易。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過這有點人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會到世態(tài)炎涼??！發(fā)人深思。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。例如，原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子，現(xiàn)竟“升級”為大師。而吳祥子這老式特務到了兒子這輩兒竟改個名兒叫世襲特務。我不能評說它的優(yōu)劣，在如此劇你面前，我只有說聲：“謝謝！謝謝您留予青少年如此寶貴的財富。 老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親早逝 之后，生活更為窘迫，但幸運之神眷顧了老舍。在老舍自身的不懈努力下。在之后的創(chuàng)作過程中，而是的境遇更是深深影響著他。 同樣，老舍的手法也是獨一無二的。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。其三，子承父業(yè)。劇中一幕幕地時代向前走，衣著也跟著前衛(wèi)起來，客人的思想呢？！簡直是換包裝不換內(nèi)容。他揭示了社會一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。
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