京劇觀后感范文大全-閱讀頁
2025-05-17 16:32本頁面
【正文】 時人格 分離讓自己多多體味古人，接近古人罷。第三場是打上墳，這場戲比較長，場景也換了好幾次。戲在后半段加入了很多的現(xiàn)代元素，估計是照顧我們學生的吧，不知道老票友會不會介意。不管怎樣丑這個角色給我留下了深刻的印象，既要走進那個固定的古代文化氛圍，又要隨時跳出來調(diào)節(jié)氣氛，實在是一個很有挑戰(zhàn)的角色，拿今 天演藝圈的說法，他是當仁不讓的演技派演員。由于是第一次看戲，對生旦凈末丑只是有了基本的感性的認識，對唱念做打的技巧也不敢多加評價。那天我也確實得到了這種感動。 從戲劇演出者的角度出發(fā)，我們可以分析他們是否有激發(fā)觀眾情感代入（所謂 Einf252。這點，就我的京劇觀賞及演出經(jīng)驗來看，是否定的。它存在的意義大部分是為了娛樂觀眾，而娛樂觀眾的主要手段是它的外在藝術(shù)形式（唱念做打，即音樂性及各種其他技巧 性）而不是內(nèi)在精神價值。多數(shù)京劇觀眾的情緒波動只是在藝術(shù)品鑒過程 —— 而不是代入過程 —— 中產(chǎn)生的，也就是說，觀眾各種情緒的成因多半是演員表演技巧的高下，而不是劇中角色的命運。 第四篇：京劇《沙家浜》觀后感 京劇《沙家浜》觀后感 京劇是我國的藝術(shù)之粹，它從乾隆皇帝年間就開始流傳了，他的行當很全面，表演成熟，氣勢宏美。當時日寇瘋狂掃蕩根據(jù)地，反動武裝忠義救國軍的頭子胡傳魁、刁德一秉承日寇大佐黑田旨意，千方百計企圖搜捕新四軍傷病員。之后，郭建光率領(lǐng)痊愈歸隊的戰(zhàn)士們，配合大部隊的行動，組成突擊排直插沙家浜，活捉了日寇黑田和漢奸胡傳魁、刁德一。我認為全劇有兩個主線，也是矛盾突出和吸引觀眾注意力的地方，一個是被困在葦蕩中 的 18個傷病員如何和外界通消息及脫險。共產(chǎn)黨深得民心，打倒了日寇和偽軍，他們的光輝照耀著大地，光榮地站在了中華頂峰。等到第二個主線出現(xiàn)時，也就是如何和漢奸作斗爭，如何解放沙家浜，剛開始只用了刁德一的一句臺詞“傷病員安全轉(zhuǎn)移！”一荒而帶過前面的情節(jié)，馬上轉(zhuǎn)入后面的主要矛盾：審問沙奶奶?！渡臣忆骸返某~，千錘百煉，字斟句酌，曲盡人情，提高了京劇唱詞的文學品位，也體現(xiàn)了本色美的藝術(shù)魅力。刁德一：這個女人不尋常！阿慶嫂：刁德一有什么鬼心腸？胡傳魁：這小刁一點面子也不講！ 阿慶嫂：這草包倒是一堵?lián)躏L的墻。一個是旁敲側(cè)擊，一個是沉著應(yīng)對；一個是稀里糊涂，一個是察言觀色。看來在危難來臨的關(guān)鍵時刻沉著鎮(zhèn)定，臨危不懼是順利脫險的關(guān)鍵?？磥恚挥卸嗝嫘缘娜宋锊拍芸淘谌藗冃闹邪?！ 我覺得阿慶嫂這個形象拿現(xiàn)在的話可以說成是 時代女強人 。她精明干連，態(tài)度穩(wěn)重，在緊要關(guān)頭能沉住氣。汪曾祺先生憑著豐富的閱歷、練達的觀察，將劇中人物的思想狀態(tài)刻畫得入木三分，絲絲入微。這種帶有泥土味的“大眾文化”的本色唱詞，生動自然，形象鮮明，觀眾聽了，完全能心領(lǐng)神會，感到無限的親切。 第五篇：中學生京劇觀后感 我們來到了中華大劇院，在那里我們觀賞到了三部京劇。這三部京劇可謂各有各的特點。接著一位仙女出場，看她的穿著行當應(yīng)為青衣，穿著十分漂亮。接著，仙女做出了漂亮的動作，神態(tài)也是活靈活現(xiàn)，再加上表演者的好嗓子，一起呈現(xiàn)在觀眾面前，讓我們?nèi)缤钊肫渚?，被這出戲劇深深地吸引著。場下連連鼓掌，都被這部戲深深地吸引著。一位小丫鬟先出 現(xiàn)在我們的面前。她向我們介紹了故事的起因：原來一位小姐的丈夫被人誣陷，小姐因見不到丈夫十分憂愁，小丫鬟小姐的丈夫在賣水，希望小姐能和賣水人見面。丫鬟希望為小姐解愁，又想讓小姐見到賣水人，于是就讓小姐去出門散步。她開始唱了起來，表演的活靈活現(xiàn)，唱的也是十分動聽。最后有以一個情節(jié)謝幕。 下一部戲可謂精彩，是《鬧龍宮》，孫悟空 上場，正和牛魔王結(jié)拜兄弟。龍王舍不得，兩邊開始了爭斗。讓我們大飽眼福。京劇在發(fā)展，在創(chuàng)新，在與時俱進，并沒有安于現(xiàn)狀，安常處順；京劇在不斷進步，將中國幾千年的文化都融入在一起，才能安坐戲劇舞臺“國粹”的王座安然不動！所以我們應(yīng)該支持京劇，支持我國的國粹，用心去欣賞京劇，用心去感受京劇別有的韻味
教學課件相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1