【正文】 卻是一張駛進(jìn)另一個(gè)世界的船票。 “一切的盡頭，世界的盡頭?！鄙系鄣匿撉?，他說(shuō)的上帝是在哪里呢 ?不能彈奏的音樂(lè)，不能駕 馭的生活，是因?yàn)樽约簭奈聪麓?，還是對(duì)這個(gè)世界的理解太過(guò)于自我。生命的好處在哪里 ?這是很多人困惑的地方，有理想，有抱負(fù)，熱愛生活就像做一道自己喜歡的飯菜去品嘗，沒(méi)有多么復(fù)雜，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單。他從未走進(jìn)，而我們也從未走出。 2021《海上鋼琴師》觀后感影評(píng)《海上鋼琴師》心得體會(huì)范文 2 這是一個(gè)美麗而又傷感的故事，除去這些帶給人更多感覺(jué)的能夠歸結(jié)為一個(gè)“謎”字，到處充滿著不解。用黑白鍵譜寫了他人生的序曲，靜靜的海上奏響只為獻(xiàn)給那些能夠讀懂它的人。 一段輕快的薩克斯結(jié)束帶出的是冒著黑煙的巨大的遠(yuǎn)洋輪船。 1900 一個(gè)特殊的名字，不經(jīng)意的被添煤工人發(fā)此刻鋼琴架下，沒(méi)有過(guò)多的懸念，就是一個(gè)被拋棄了的孩子。善良的DannyBoodman 十分疼愛 1900，他教他讀書，像對(duì)待親生的兒子一樣照顧他，然而幸福的日子總會(huì)離去，一個(gè)人也必定會(huì)經(jīng)受一些磨難才會(huì)更加成長(zhǎng)。影片中失去親人的 1900 靜靜地靠在窗邊看著眼前翻滾的大海，這也似乎預(yù)示著他一生將于大海牽扯不清。他從沒(méi)踏上過(guò)陸地卻透過(guò)收音機(jī)了解各地的風(fēng)俗人情，以至于把剛上船的 max 糊弄了一番，他有自己的追求，他有自己的生活習(xí)慣，在船上的他更懂得如何去享受音樂(lè)，在影片開場(chǎng)中最吸引人的眼球的就是 1900 領(lǐng)著吐得一塌糊涂的 max 進(jìn)入大廳，搖搖晃晃的船上他卻走的如平地一般的穩(wěn)當(dāng)，出人意外的主意卻給人帶來(lái)了莫大的快樂(lè)， 1900 坐在椅子上，他和鋼琴隨著大海的翻滾在大廳中無(wú)拘無(wú)束的游離，滑行。倒在煤礦堆上還是依舊的談笑風(fēng)生，這是否就是真實(shí)的 1900。”這種沒(méi)有盡頭的感覺(jué)讓他害怕，鋼琴的琴鍵是有盡頭的，這讓他覺(jué)得安穩(wěn)。讓他跟 1900有牽扯不斷的聯(lián)系。這個(gè)在影片中仍然是一個(gè)謎，或許正是因?yàn)閷?dǎo)演的沒(méi)有直接點(diǎn)出我們才能更加的迷戀這個(gè)彈奏著一首好琴的 1900，激烈的比賽又一個(gè)成為我們了解他技藝的媒介，與 鋼琴大師的比試，雖然一開始就明白故事的大概發(fā)展走向，但是令我驚嘆的是影片中的演員竟然能如此出神入化的將鋼琴演奏的如此之極致，或許是作為一個(gè)鋼琴的外行人來(lái)評(píng)價(jià)海上鋼琴師這個(gè)場(chǎng)景的演出。 輪船是整部影片中最主要的道具，而整個(gè)影片也是在一艘遠(yuǎn)洋輪船上發(fā)生的人們因踏上陸地而興奮，而他電影的主人公 1900 卻選 取永遠(yuǎn)的留在船上，等著時(shí)間流逝等著船漸漸老化，等著人們漸漸遺忘，在爆炸的前一刻他遇到了好友，原本想靜靜的消失，就像他靜靜的躲藏在廢棄的游輪中等待毀滅，在油輪中成長(zhǎng)，在游輪中度過(guò)他的歡樂(lè)時(shí)光，海是寂靜的又是波濤洶涌的，他是屬于大海的，輾轉(zhuǎn)于各個(gè)國(guó)家，卻從未離開船一步，那最漫長(zhǎng)的等待也是在下船間的停頓，陸地上的世界是精彩的，但是就像中國(guó)的浮萍一樣，離開了船離開了海他就沒(méi)有了根，在期間也有動(dòng)搖是不是他的膽量不夠，沒(méi)有人清楚，也沒(méi)有人會(huì)理解，在影片的開始他了句話是從他的好友口中道出的“只要你有一個(gè)好故事，你就永遠(yuǎn)也 不會(huì)被人忘記”。片中很令人嘆息的時(shí)刻便是他已打算走向陸地去追求自己的幸福，但是在那一刻，他，有往回走了，走回了他一生的家 —— 那艘船。即使在最后生與死的選取中，他也選 取了與船共生死。、而且他到底在執(zhí)著什么 ?到死都不愿意去感受一下那個(gè)他從未了解過(guò)的世界 當(dāng)看到他將要下船片段時(shí) !當(dāng)他站在云梯上思考，丟掉帽子又走回船上的那一刻無(wú)從下手，無(wú)從選取，怎樣辦 ?他扔下了帽子，給了城市一個(gè)背影，回到他的船再不后悔。這是他的世界。完美的世界?！? “他彈琴，不是為了追求彈琴技法的高超，更不是為了追求物質(zhì)上的滿足，而是為了表達(dá)他的內(nèi)心世界” “毅然決然，再不后悔。怎樣為自己在這樣大的世界里找到一片空間 !很難 !所以，當(dāng)你找到后，不要放下，不要離開，留在那里吧，守住這只屬于自己的空間 ! 2021《海上鋼琴師》觀后感影評(píng)《海上鋼琴師》心得體會(huì)范文 4 好幾天不上線，昨日一來(lái)就看到朋友推薦我一部好片子《海上鋼琴師》。 只因《海上鋼琴師》是她推薦的，隨即尋找打開，直接進(jìn)入畫面，二十分鐘后，我在心里笑著說(shuō)：這家伙，你怎樣明白我會(huì)喜歡，居然不早告訴 !是啊，展此刻面前的，絕不僅僅僅是一部電影，它分明就是一部浪漫而悠長(zhǎng)的史詩(shī)，它不是看完之后的唏噓嘆息或捧腹大笑，它是直擊靈魂的 影片全部的情節(jié)是在一艘弗吉尼亞號(hào)的海船上一一展開的，主人公是一個(gè)十分個(gè)性的主角，嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)現(xiàn) ，被取了個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的名字，因?yàn)楫?dāng)時(shí)是新世紀(jì)的第一天，所以 1900就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里，于是，他就叫 1900 了。 八歲時(shí)，船上的人們無(wú)意間聽到一段奇妙的音樂(lè)，一個(gè)天才鋼琴家誕生了，他就是 1900。別人無(wú)法進(jìn)入他的世界，而他卻能夠“看”到遙遠(yuǎn)的城市，看到那 里的大霧，松濤，甚至行走著的人們的表情，他用自己獨(dú)有的內(nèi)心世界感知一切，他以音樂(lè)的形式傳遞，抒發(fā)。別人也曾勸他下船，甚至也有感情的火花在他心中微燃，但終究沒(méi)有與這些相融。 三十多年來(lái)，他以自己的方式感知和傳遞著他內(nèi)心的安靜，清明和潔凈，這是一個(gè)何等的境界，這是一個(gè)何等的向往。 塵世間的人們，每每被俗務(wù)俗事所困所纏，常常逃不出自己編織的種種藩籬，然而，這些東西與一個(gè)博大的胸懷，與天地之寬廣比起來(lái)算的了什么。就像 1900 一樣，戰(zhàn)爭(zhēng)也好，誘惑也罷，似乎與他都沒(méi)有任何關(guān)系，他只要活在自己的世界里，他的世界神奇浪漫。 我兒子說(shuō)：有好東西大家一齊分享。 2021《海上鋼琴師》觀后感影評(píng)《海上鋼琴師》心得體會(huì)范文 5 一部在評(píng)分很高的電影，既然這么多人都推薦，那肯定是佳作，看完，也確實(shí)如此，海上鋼琴師觀后感。找到他的鍋爐工人丹尼給他起了一個(gè) 1900 的名字，從此他以這個(gè)名字生活在船上，雖然沒(méi)有戶籍也不明白自己屬于哪個(gè)國(guó)家，但并妨礙別人了解他的大名。與小號(hào)手的相遇使得他不為人知的故事得以流傳下來(lái)，雖然最終他選取與弗吉尼亞號(hào)同沉，但他還是給后人留下了自己存在的印記 那張音樂(lè)母盤。至于影片有時(shí)穿插些看上去很不懂的鏡頭，例如小號(hào)手說(shuō)一幅畫落地的時(shí)候，確實(shí)讓我覺(jué)得奇怪。 如很多電影一樣，主題玩玩在最后才表現(xiàn)出來(lái)，最終到達(dá)一個(gè)升華中心的效果。在 1900 準(zhǔn)備下船但是走到船舷一半時(shí)卻掉頭回到，這是電影在前面給觀眾留下的一個(gè)懸念，此刻他才真正告訴我們。由于他是一個(gè)公認(rèn)天才，最后他選取死亡而不是進(jìn)入塵世也就不足為怪了。 我想每個(gè)人看這部電影都能有自己的感受，有人看到的是天才的一生，有人看到的是天才為什么會(huì)選取脫離塵世，有人看的是無(wú)限和有限這種辯證關(guān)系。 最后說(shuō)一句，先把自己手頭的事情做好，想著一堆事情，那只是空想而已，太多的選取是可怕的，當(dāng)我們把有限的生命浪費(fèi)在毫無(wú)好處的選取中時(shí)，那真是太悲哀了。 1900 年，Virginian 號(hào)豪華郵輪上，一個(gè)孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養(yǎng)長(zhǎng)大，取名 1900。所以關(guān)于觀看《海上鋼琴師》電影的觀后感及影評(píng)，準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容，希望對(duì)你有所幫助。 我跟著他一切躲在船里，懼怕這個(gè)沒(méi)有盡頭的世界。 上帝的智慧總是無(wú)聲的演說(shuō)，他把人類的所有恐懼，最純真的意念，濃縮在了這個(gè) 1900 孤兒的身上。 記得最后的場(chǎng)景， 1900 和康坐在廢船里交談，他說(shuō)出了他的所有迷惑，經(jīng)典的長(zhǎng)段自白，敘說(shuō)自己對(duì)未知世界的恐慌，他說(shuō)外面的世界是無(wú)數(shù)琴鍵的鋼琴，只有上帝能夠彈奏，而自己遠(yuǎn)不能夠。這個(gè)場(chǎng)景很觸動(dòng)我，仿佛是兩個(gè)來(lái)自不同世界的人在交談，一個(gè)在里面，一個(gè)在外面，里面的人說(shuō)盡了生活中的設(shè)防讓他畏 懼，而從外面闖蕩過(guò)的人，只能是心酸的默許的回應(yīng)。 那么如果我選擇原地待命，也請(qǐng)別說(shuō)我懦弱或是一根筋。 所以不要任意的去評(píng)斷這個(gè)電影中的 1900，是懦弱還是一根筋，是太矯情的戲劇化還是欲望都市的意識(shí)反抗，他不屬于任何一種生活，他被上帝隱秘的藏起，被海洋保管，被一個(gè)細(xì)膩多情的導(dǎo)演，用戲劇把他的所有一一遮蓋，所以，他的恐懼他的延宕他的悲情結(jié)局，都是來(lái)自人類純真才華時(shí)期的抗拒。 請(qǐng)你別責(zé)怪，默許這世界的遷就意義。 看完影片之后，我的唯一感覺(jué)是孤獨(dú)，真孤獨(dú)。他其實(shí)不孤獨(dú)，他讓我們孤獨(dú)，沒(méi)有天才的華麗沒(méi)有天生的不俗沒(méi)有特立獨(dú)行的資本，沒(méi)有 充盈的內(nèi)在沒(méi)有在這個(gè)世界得到認(rèn)可和滿足，所以我們孤獨(dú) 。 作為這世上存在的一個(gè)人，我們從出生到死亡都被冠以各種各樣的稱號(hào)和身份。我們?cè)趯W(xué)校是學(xué)生，工作了又要評(píng)職稱，我們被別人介紹時(shí)是某人的子女父母朋友同事，到底哪個(gè)才是真正的我呢 ?當(dāng)這些東西都被去除之后，我們還是我們嗎 ?我們還能找到自己?jiǎn)??1900 是一個(gè)沒(méi)有出生證明的孩子，他不屬于哪個(gè)國(guó)家也沒(méi) 有我們傳統(tǒng)意義上的名字，如果他死了你在任何資料中找不到他存在的痕跡，可能也沒(méi)有多少人記得他的存在，他也沒(méi)有一座存放他遺體的墓穴，但是他卻實(shí)實(shí)在在地存在過(guò)，真真實(shí)實(shí)地活過(guò)，他用什么證明了自己的存在呢 ? 我一直覺(jué)得 1900 的一生是存在主義思想的體現(xiàn)，他藐視規(guī)則，藐視這個(gè)社會(huì)認(rèn)可的規(guī)則，他害怕上岸其實(shí)是拒絕上岸，藐視上岸。 在存在主義者看來(lái)，人生活在一個(gè)與自己對(duì)立的、失望的世界之中，人在世界上的地位是不確定的。人雖然有選擇的自由，但他面對(duì)的未來(lái)的生活卻是混沌而沒(méi)有目標(biāo)的。死亡作為人生的最后歸宿，對(duì)于個(gè)人的存在具有非常重要的意義。 1900 的人生不可避免是一場(chǎng)悲劇，是他自己能預(yù)料到的悲劇。連綿不絕的城市什么都有，就是沒(méi)有盡頭，我需要看見世界的盡頭。漫漫無(wú)盡，思前想后你不怕精神崩潰 ?那樣的日子怎樣過(guò) ?我無(wú)法遺棄這艘船，寧可遺棄自己的生命。那時(shí)的音樂(lè)是可以將人吞噬的，讓你忘乎所以讓你自由自在，讓你感受不到自己的存在又讓你無(wú)比清晰的感受到存在的快感。這里只有美好，只有存在的美好，我以為這就是生活，有活生生的美好存在。 1900 是孤獨(dú)的，所以他選擇一輩子不上岸，和那座海上浮城共生共死，而我們呢 ?我們沒(méi)有一座屬于自己的城，讓我們來(lái)安放我們的孤獨(dú)，讓我們來(lái)逃避自己不喜歡的一切 ，所以我們比 1900 更孤獨(dú)更可憐。這個(gè)城市越來(lái)越鄙棄孤獨(dú)，它不允許你孤獨(dú)它不給你時(shí)間孤獨(dú)，它讓你覺(jué)得孤獨(dú)是可恥的，它要讓你融入外面喧囂的海洋戀愛的洪流，它要你和別人一樣，上岸，走同一條路，一條望不到盡頭的路。而融入，那是一輩子都不會(huì)快樂(lè)的旅程，你踏著陸地是那樣的輕飄飄，你感受不到你的存在，你還是孤獨(dú)，無(wú)處安放的孤獨(dú) 《海上鋼琴師》觀后感及影評(píng)【 3】 我猶記得那年深夜，趴在茶幾上，反復(fù)回放 1900 留給他朋友的最后話語(yǔ)，然后一字一句地用黑筆摘抄在白紙上。而我也背上巨大的行囊遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。始終會(huì)在心底出沒(méi)，帶來(lái)聲息。因?yàn)橥饷娴氖澜缡巧系鄣逆I盤，millionsandbillionsofkeysthatneverend，太巨大了，是因?yàn)檫@樣嗎。 因而在漸行漸遠(yuǎn)的曾經(jīng)，心中有強(qiáng)烈的無(wú)處排解的情愫和孤獨(dú)的那時(shí)，我也曾在高樓上凝視遙遠(yuǎn)的地面，想象自己縱身一跳，人生的樂(lè)章戛然而止。 他出生在海上，被水手收養(yǎng)。他面對(duì)鋼琴，無(wú)師自通，是真正的天才，受到無(wú)數(shù)人的追捧和掌聲。 然而他最后選擇的卻仍是他的鋼琴，他的大海。他無(wú)法駕馭。矗立在那里，自由，決絕，而悲傷。這個(gè)世界的意義在于“傳承”。贍養(yǎng)父母，繁衍后代，諸多必須背負(fù)的責(zé)任令前行顯得緩慢而艱難。也唯有越短暫，這個(gè)游戲的運(yùn)行時(shí)間才會(huì)越長(zhǎng)，才有可能，“永不結(jié)束”。 然而在閉上眼的那一瞬還會(huì)不會(huì)含笑著想起，自己的孩子在不久前，正帶領(lǐng) 他們的孩子在綠草地上放起風(fēng)箏 。會(huì)不會(huì)含笑著想起更久遠(yuǎn)的從前，父母曾令你無(wú)憂無(wú)慮，而那些萌生的小情緒，或許唯有感慨地大笑出聲，無(wú)奈地?fù)u搖頭，道一句，那時(shí)真小。 我們?yōu)槭裁床粫?huì)像 1900 一樣，選擇在漫天火光中永沉海底。 我們或許從來(lái)都不是天才，但是我們至少能做到勤懇、踏實(shí)。 那么親愛，我是不是忘了告訴你， 從心生這個(gè)夢(mèng)想的這一刻開始， 你就已經(jīng)成為了最好的鋼琴手。 《海上鋼琴師》觀后感及影評(píng)【 4】 常常，你可以聽到一個(gè)北京人說(shuō)，“我們”的故宮、國(guó)貿(mào)、天安門怎樣怎樣，聽到一個(gè)上海人說(shuō)，“我們”的東方之珠、新天地、外灘怎樣怎樣，或者另一個(gè)城市的人自豪的講起“我們”的那么廣闊的空間，仿佛一個(gè)城市都是他的世界。而我們真實(shí)生活的空間還是那些正付著按揭的小屋、那快要被拆遷的胡同、弄堂。 1900 來(lái)到這個(gè)世界就顯得孤獨(dú)，被輕生父母遺棄于郵輪，幸運(yùn)的是被豪放而粗魯?shù)腻仩t工丹尼收養(yǎng)，并給他起了個(gè)長(zhǎng)而古怪的名字。關(guān)于他究竟從哪里學(xué)會(huì)了鋼琴已經(jīng)不重要，重要的是幾年內(nèi)兩度成為孤兒的 他終于獲得了他一生不會(huì)拋棄，也不會(huì)拋棄于他的音樂(lè)。 在我們看來(lái)， 1900 是孤僻的，是自閉的，是需要“治療”的，就如他的好友邁克斯所做的一樣，一再勸說(shuō)他去廣闊天地，或許在邁克斯眼中，在 幫他灌制唱片的商人眼中，他們都是在幫助 1900，都是在治療一顆孤獨(dú)的靈魂。正如片子最后，他對(duì)邁克斯所說(shuō)，“你知道琴上 88 個(gè)鍵一個(gè)不多一個(gè)也不少，琴鍵是有限的，但你是無(wú)限的，在這些鍵上所能創(chuàng)造出來(lái)的音樂(lè)，那才是無(wú)限的，這個(gè)我喜歡，也是我愿意做的，但是在舷梯上，擺在我面前的琴鍵有成千上萬(wàn)，永遠(yuǎn)也數(shù)不完的琴鍵”，“而