【正文】 ，或許你對(duì)《天氣之子》敘事的雜亂會(huì)有一點(diǎn)的理解。 天氣之子觀后感及影評(píng)二 首先從日本的電影放映說起吧。整場放映中無時(shí)無刻不要崩緊神經(jīng)。我當(dāng)時(shí)便問，先不論外國人，若是有聽力殘疾的朋友想和我一起看電影，那要怎么辦 ?對(duì)方啞口無言。這是值得深思的。由于是第一感受，未免有分析不到位的地方，而且這還是我第一次看沒有字幕的日本電影。當(dāng)然，畫面，音樂無不上乘，但這些只能是錦上添花，不能化腐朽為神奇。關(guān)于其翹家理由，從男主的只言片語中，還有全劇中唯一被女主ヒナ詢問后的回答中，還有男主自己回憶在家鄉(xiāng)時(shí)，追逐陰天中的一束光的描述中，我只能理解為，他在家鄉(xiāng)成天抑郁寡歡，失去自己在家庭的位置，于是來到東京想自力更生，展開新的生活，脫離腐朽的故鄉(xiāng)。首先其行動(dòng)就是幼稚的。 接下來表示非常俗套的，漂泊客遇到了愛管閑事的熱 心大叔，然后在ホタカ于東京四處碰壁后，最終幫了他的模式化設(shè)定。這里的安排只能讓人感覺刻意為之，邏輯薄弱。 男主在東京處處碰壁，飽嘗人間辛酸的途中，還順帶撿了一把實(shí)彈裝載的手槍并且居然納為己有 ?驚了 !就算你是因?yàn)槁N家不能去警局報(bào)案，那也不應(yīng)該把這種可能會(huì)給自己帶來巨煩的東西據(jù)為己有吧 ?!只能再一次讓人 無法不能感覺到刻意為之的設(shè)計(jì)感。 影片到此，除了用牽強(qiáng)的方式展現(xiàn)了大城市的人間冷暖之外，未能表現(xiàn)出其他什么。每天荷槍實(shí)彈武裝出門的男主遇到了此前因?yàn)槭┥嶙约憾鴣G掉工作不得不去做地下營生的女主，一番誤解與打斗之后，激動(dòng)地掏槍就對(duì)拉皮條的小癟三射擊。家家有本難念的經(jīng)，小栗旬配音的大叔和妻子分開，也見不到自己珍愛的女兒，本田翼配音的大姐姐苦于就活之中，ヒナさん因母親去世，不得不背起家庭的重?fù)?dān)。 給予女主改變天氣的能力。拜托，你還有弟弟呢 !他可是持槍的危險(xiǎn)人物啊。 接著很長一段劇情便是不斷在講他們?nèi)绾伟堰@門超能力賺錢營生做大做強(qiáng)。影片把晴天固化為帶來積極情緒的符號(hào)，而把雨天固化成帶來消極情緒的符號(hào)，以此為前提來說明天氣與心情的關(guān)聯(lián)，我想未免太過草率和簡單，導(dǎo)致這里的題材也沒有很好的發(fā)揮。當(dāng)然，其中的戀愛橋段雖然也挺有趣，但不足以撐起整部電影。從這里可以得知一個(gè)重要信息，ヒナ所擁有的能力，自古以來便存在，是調(diào)節(jié)天氣，治理天氣的疫病 (異常天氣 )的重要角色，但是所謂天気の巫女，最后的結(jié)局都會(huì)很慘。而女主ヒナ在性格，便是這樣一個(gè)人，為了弟弟拼命撐起家里的生計(jì)，在男主面前故意虛報(bào)年齡，扮演起照顧他人，給予愛的溫柔姐姐的角色。 而男主ホタカ不免顯得幼稚，從翹家的理由，到他和ヒナさん與ヒナ的弟弟憑借著 超能力營生使生活走上正軌的途中，無不是靠著他人的恩惠。他雖然打算自立于東京，卻一直被人保護(hù)，生活被大叔救濟(jì)，精神被ヒナ慰藉。男主ホタカ的草率無謀的舉動(dòng)，讓警察打亂了他們的生活 。 在被警察纏上，而不得不更換住所的時(shí)候，兩位使他能在東京立命的人，大叔和女主，不約而同地讓他回去。而他依然執(zhí)拗地留在ヒナ姐弟身邊，以為自己可以保護(hù)現(xiàn)在的生活。ヒナ成為人柱力，其余兩人被警察帶走。自己才是三人中最年長的，但把一個(gè)看作姐姐一樣的戀人，把另一個(gè)叫前輩。如果沒有ヒナさん，也不會(huì)有如此多 的快樂與幸福時(shí)光。所以來了一場把東京警察不當(dāng)人看的千里走單騎 (其中還有本劇最沒有存在感的本田翼所配音的大姐姐的鼎力相助 )。我很不理解，為什么此劇中要出現(xiàn)槍 ?新海誠想把它作為什么隱喻呢 ?目前看來，我的解釋表示通過兩次持槍的心境，決心的變化，突顯人物的成長。槍是用來殺人的，不是用來拯救人的。這樣一看，成長這個(gè)題材也變得模糊不清。這里有一句話值得思考。但代價(jià)是東京的陰雨無法停歇，也就是天氣的疾病無法治愈，導(dǎo)致東京大部被淹，包括瀧奶奶家 (到底是奶奶還是姥姥啊 !是小說中才有的人物嗎 ?)。是對(duì)東京被淹沒的愧疚嗎 ?總之鏡頭一轉(zhuǎn)三年后，男主中午高中畢業(yè)，再次來到東京，卻遲遲不肯去見ヒナ，他先后去見了大叔和瀧奶奶。這個(gè)世界變成這樣，與其說是你們的過錯(cuò)，不如說是世界本身就是這個(gè)樣子，大叔說，世界的本質(zhì)就是失常，瀧奶奶說，東京只是回到過去，因?yàn)樗緛砭褪沁@般模樣，甚至歷史中甚過此番模樣者也有 (君名的跨越時(shí)間敘事 )。見此情此景，ホタカ一瞬間不免退縮，但下一個(gè)瞬間，他看著ヒナ，仿佛又想起什么，拿著 給ヒナ的戒指，心中默念著我們一定可以做到，笑著走向ヒナ。 這里是最難解的地方，本應(yīng)該是升華主旨的部分，但卻并沒有讓我有此感覺。ヒナ聽從ホタカ而為自己祈禱，這是發(fā)自真心嗎 ?但她應(yīng)該知道，如果自己不當(dāng)人柱力，世界就會(huì)失常，暴雨就不會(huì)停?；蛟S是第一次看無字幕生肉，很多細(xì)節(jié)沒有觀察到，但依然不能否定，這部劇，對(duì)女主ヒナ的視角，感受，思想，描寫的太少 了。 若是以男主ホタカ的視角來總結(jié)，他最后的言動(dòng)，應(yīng)該在表明，他不再為自己救出女主ヒナ的決定而糾結(jié)，決定和她一起在這個(gè)所謂“失常”的世界里尋找未來。我覺得這就是新海誠現(xiàn)在的風(fēng)格。幾個(gè)配角，功能性都不強(qiáng)，唯一可以解 釋的，就是小栗旬的大叔?？梢哉f是對(duì)應(yīng)男主的成年的大概率的印象而出現(xiàn)的角色。如果說這兩位角色還有合理性的話，那么本田翼的大姐姐，就實(shí)在難以解釋了，或許是長得漂亮就可以為所欲為吧。即使在調(diào)動(dòng)觀眾最樸素的感情這一方面，他也比不上君名，最后一幕在天空中的嘶喊，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有兩人在黃昏后 的分別有震撼力。歡迎各位來討論。感覺新海誠還是有想表達(dá)的東西，但是沒有對(duì)故事結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)手法進(jìn)行創(chuàng)新，還是想用君名的老套路。最明顯的，就是《秒速 5 厘米》的春季櫻花，《言葉之庭》的初夏梅雨。 不只是東京，整個(gè)日本列島由于靠海，四季分明。但要表現(xiàn)北京的晴雨雪，可能很有難度 —— 極大可能變成霧霾、沙塵暴和毒太陽。 看完《天氣之子》，我的感慨，是想賦詩幾句： 冬雷震震夏雨雪，天地合乃敢與君絕。像《天 氣之子》這出大型中二世界天氣系的動(dòng)畫片，本質(zhì)上就是一個(gè)動(dòng)不動(dòng)就哭鼻子的矯情玩意 —— 我說的沒有一絲夸張成分。實(shí)際上，怎么看這本子，都是新海誠要展現(xiàn)他好美好美好美的七彩光譜作畫大法?！?，任何知道他名字的，基本上都對(duì)貼有個(gè)人標(biāo)簽的棱鏡光，眼熟到不行。兩個(gè)人本來你依我濃的，好想好想這么在一起。實(shí)際上，那下不盡的，兩個(gè)月的豪雨，也沒有讓東京這座城市顛倒，人們照常通勤工作， 照常抓人，更沒有影響男女主人公相識(shí)相愛了?！短鞖庵印钒涯兄骶扰鞯那榫w爆發(fā)，逃脫行動(dòng)，痛下決心，連哭帶吼，活生生整成了感 動(dòng)?xùn)|京的表演過程，做作到接不上戲。那么，警察圍堵小綿羊機(jī)車的橋段，完全是商業(yè)片標(biāo)配，如果是突突突東京市區(qū)，真不想多看。他無緣無故地出現(xiàn)，又神魔上身的反撲，總而言之，就是要表現(xiàn)愛之忠貞堅(jiān)定，好在最后，把男主往天上推，成全這小兩口。所以看著男女主人公，在積雨云上一番高空速降表演，以萬佛朝宗的功夫方式落地，我并沒有覺得特別美，更沒有心血來 潮做感動(dòng)狀，而是一直盯著男主手腕處的手銬。男主怎么都抓不住女主，我心想，該不會(huì)直接用手銬，把對(duì)方拷上吧，這樣就生生死死，永遠(yuǎn)在一起了不是。 這是技術(shù)失誤還是編劇失誤嘛 ?當(dāng)然不是。那把槍，開槍的沖突方式，同樣處理得十分草率。作為一個(gè)架空電影，《天氣之子》似乎對(duì)少年特別想融入東京 的心情，別有感觸。但《天氣之子》最噩夢(mèng)的表現(xiàn)方式，是動(dòng)不動(dòng)就讓男主哭，稀里嘩啦眼淚成災(zāi)，像海。 《天氣之子》能在日本做出近 140 億的票房，又代表日本申報(bào)奧斯卡參賽，說明這部片子自然有可取之處，它全方面展示東京的城市魅力。 好比片中主人公是未成年， 16 歲少年人的愛戀，好像很純情，很羞澀，有第一次的表白，第一次要送對(duì)方禮物，我心雀躍，忐忑不安。這完完全全，是高年級(jí)小學(xué)生都已經(jīng)開竅了的事情?？墒?，男主一直在那自我對(duì)話，跟自己抒情的勁，真的令人大倒胃口。難怪不成熟的離島少年，永遠(yuǎn)需要追尋一個(gè)比他更成熟，有擔(dān)當(dāng)，能在城市立足的女性 ?搞半天，還不如玩宅男系的看胸梗。 從進(jìn)入工作室打量成熟女性，誤以為是老哥情人，到解救晴女手?jǐn)Q毛巾，中間不乏一些色色的視角眼光，《天氣之子》雖然把情感處理得極端弱智，卻還是個(gè)成人向 —— 尤其是那些希望重溫少女懷春時(shí)代，像長不大的迷你兔那樣可愛，活在自己小世界的白日夢(mèng)觀眾 。他們眼中的世界，只有你和我。 天氣之子觀后感及影評(píng)四 三年前，當(dāng)三葉與瀧再次相遇，“なんでもないや”響起，電影正式落幕之時(shí)，呆坐在電影院的我，收獲了一種不可言說的全方面的滿足感。 相信就算討厭新海誠的觀眾也不得不承認(rèn)，《你的名字。意識(shí)互換 +時(shí)空錯(cuò)位的設(shè)定，青春男女的情愫，無比完整的故事情節(jié)邏輯架構(gòu)，再加上他一貫擅長的“新海誠”式動(dòng)畫美學(xué)，使得《你的名字。而這一成就，也自然而然的讓觀眾對(duì)他的下一部作品《天氣之子》抱以極高的期待?！返臉?biāo)準(zhǔn)去期待《天氣之子》，那必定會(huì)只剩失望?！返某晒δ??我想最大的問題應(yīng)該還是劇本。》這種劇本吧，你要說它新穎呢，時(shí)空錯(cuò)位，意識(shí)互換那些概念人家早在幾十年前就玩過的 。而故事節(jié)奏，圓滿度這些，長久以來都是新海誠被影迷所詬病的部分。》這樣頂級(jí)的商業(yè)動(dòng)畫作品的 ? 對(duì)此我想只有一個(gè)解釋：可遇不可求。日常生活，危機(jī)將至，敘事詭計(jì)，“最后一分鐘營救”，和令人春心蕩 漾的 HAPPYEND，在完整的故事圓環(huán)與極佳的敘事節(jié)奏下，配合以精美絕倫的畫面，和 RADWIMPS 那無法讓人忘記的電影原聲，我想《君名》所有的成就在這個(gè)如此“完美”的動(dòng)畫面前都變得如此合理，新海誠真正在《你的名字。 那么，在確定《君名》的成就無法再度復(fù)制之后，我們又該以怎樣的角度去看待這部作品 ?《天氣之子》，到底是一次借由《君名》的商業(yè)成功，還是一場“自我表達(dá)”的文本失敗 ? 畫面和音樂，依舊是屬于新海誠的高水準(zhǔn) 我想這一點(diǎn)應(yīng) 該是各位影迷朋友最不用擔(dān)心的一點(diǎn)了。其實(shí)前半段大部分鏡頭，給我的感覺都不算太好。 直到三人成立晴天小隊(duì)開始，當(dāng)晴天第一次正式出現(xiàn)在觀眾眼前時(shí)，畫面風(fēng)格的轉(zhuǎn)變也代表了敘事上“三幕式”的承接。在這種被部分人所詬病的“轉(zhuǎn)描”美學(xué)中，新海誠依舊保持了“動(dòng)畫”這種敘事載體的特殊而又無可取代的性質(zhì)。新海誠再一次用頂級(jí)的動(dòng)畫制作水準(zhǔn)，證明了自己依舊是那個(gè)讓人心醉的“壁紙狂魔”?！罚@一次新海誠明顯更加大膽。而大量情緒爆發(fā)后 的靜音處理， RAD 作曲中的詭異音調(diào)，則更加顯露出新海誠的野心?！窐?biāo)準(zhǔn)的觀眾失望的走出電影院的作品。 相較于前作中立花瀧為了拯救三葉而拯救整個(gè)系守町的主線，這一部簡直就是完完全全的“反面立意”：帆高為了能再度見到陽菜，而做出了讓東京淹沒的選擇。就算通過“為了大家的晴天而犧牲一個(gè)人”的臺(tái)詞，以及東京終將淪為大海的寓言來盡可能的去消除這種價(jià)值上的“隔閡”感，這種劇情立意上的設(shè)計(jì)本身就夠讓人頭疼了。》里向觀眾獻(xiàn)出玫瑰的新海誠，在這部《天氣之子》里，終于露出了“作者性”的獠牙。無法去理解，也無法去感受，只能通過最純粹的利害關(guān)系去評(píng)判這種價(jià)值觀的存在與 否。將存在的意義從他人轉(zhuǎn)移到對(duì)方，用這種對(duì)世界的背叛換來我們的存在，如此感性，如此瘋狂，如此反社會(huì)，卻又如此的不可捉摸。而真正有意思的來了，新海誠用這么一次偏執(zhí)且大膽的價(jià)值觀“背叛”，卻將自己變成了庵野秀明二十多年前在《 Air/真 心為你》所嘲諷的那種無貢獻(xiàn)，無職責(zé)，無社會(huì)責(zé)任感的“低等死宅”。 的確狠。 東京求職，晴女賺錢，無能警察，黑幫與槍戰(zhàn)，如此這些，都好像是新海誠為了市場而做出的一種“噱頭”上的妥協(xié)。 這算可惜嗎 ?算，也不算。而在這樣的反差面前，新海誠總算是實(shí)現(xiàn)了他所久久期盼的一次對(duì)觀眾無情而溫柔且不可抗拒的反擊?！短鞖庵印返慕Y(jié)局簡直太無趣了，與《你的名字。試想一下，哪怕是最俗套的那種結(jié)局，帆高與陽菜在空中相遇，云層上的世界逐漸遠(yuǎn)離他們而去，腳下的東京一片狂風(fēng)暴雨，在 RAD 那絕配的原聲襯托下，這個(gè)世界被海洋所同化，卻不及天空中二人的愛意 (就跟《搏擊俱樂部》結(jié)尾看高樓倒塌的鏡頭一樣 牛逼 )。 可惜啊，這樣的妥協(xié)，最終所能留下的，也只?！翱上А绷恕? 《你的名字》的全球票房甚至超過了宮崎駿的神作《千與千尋》，以至于后者只有憑借今年的重映，才重新奪回了第一名的寶座。 相信也會(huì)有不少粉絲再次抱著《天氣之子》的劇照在東京街頭尋覓，尋找動(dòng)畫中出現(xiàn)的真實(shí)場景，這也是新海誠的動(dòng)畫賦予我們的特殊樂趣之一。 你可以發(fā)現(xiàn)《天氣之子》的故事相當(dāng)老套，形式上幾乎是照搬了《你的名字》中的那種三幕式結(jié)構(gòu)。 即使排除固定模式上的審美疲勞，《天氣之子》的故事在整體上也缺少戲劇矛盾的支撐和人物動(dòng)機(jī)的鋪設(shè)。雖然陽菜的“晴女”人設(shè)和像諸葛亮一樣登壇作法的派頭也挺有趣的，但實(shí)不足以完全支撐影片的軀干內(nèi)容。 這種敘事手法使得全片的結(jié)構(gòu)就像一個(gè)啞鈴，兩頭重中間輕，舉起來很吃力，結(jié)果也就是 —— 令人感動(dòng)的程度很有限。 值得一提的是，繼《你的名 字》之后， RADWIMPS 樂隊(duì)再次操刀的配樂一如既往的出色，為《天氣之子》增色不少，尤其是那首《愛にできることはまだあるかい》，太愛了 !有一種較為極端的說法是，不會(huì)講故事的新海誠電影，就像一部超長唯美的 mv 一樣。 其中立花瀧和自己的奶奶成為了陽菜和帆高“求雨生意”的客戶，而宮水三葉則賣給了帆高送給陽菜的“定情戒指”。 整體來說，《天氣之子》依然是一部令人賞心悅目的作品，故事上可能熟悉日系文藝作品的朋友會(huì)覺得太過老套，但也算流暢自然