【正文】 境有關(guān)，耳濡目染之下，自然就學(xué)會了這些應(yīng)付人的把戲。 房子，戶口，工作，這些都是他依賴別人得到的東西，所以 他很難把這些他奮斗了一半輩子的東西，輕易放棄，這并不是因為他人不好，相反孫同是一個品性十分高潔的人，但是這一切的來源都是因為他窮，他沒有底氣。 所以標(biāo)題說成是半出喜劇，實在是相當(dāng)?shù)那泻险侩娪暗撵`魂內(nèi)核。而關(guān)于觀看《半個喜劇》電影的觀后感以及影評，準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容，希望對你有所幫助。講述了三個在北京生活的年輕人因一次“出軌”而扭結(jié)成一團，不同價值觀碰撞在一起而引發(fā)的令人啼笑皆非又引人深思的鬧劇。 這是開心麻花發(fā)行電影首次躋身賀歲檔，線上不多的宣傳和二十余場的路演標(biāo)志著主創(chuàng)團隊對自己影片的自信，想要憑借觀眾 的口碑來開拓票房。 《半個喜劇》的劇情呈現(xiàn)相對完善，但題材不算新穎，從話劇轉(zhuǎn)換成電影后也暴露一些問題。 “半個喜劇”的“喜劇”是通過人物的巧合與尷尬使觀眾共情而發(fā)笑，這是影片在喜劇層面上的巧妙之處 。我想這或許才是導(dǎo)演想讓觀眾思考的東西。以里，低俗與臆想席地而坐 。 無論話劇亦或電影，喜歡的人很吃他們那一套，討厭的人，似乎也絕無轉(zhuǎn)粉的可能。 開心麻花喜歡用“美夢成真”的腦洞教觀眾“做人” —— 夢回校園時代、繼承巨額遺產(chǎn)、躋身上流階層、走上人生巔峰?！叭^不正確”這一被很多觀眾詬病的開心麻花電影原罪，由此而來。 《夏洛特?zé)馈肥情_心麻花涉足電影行業(yè)的開張之作，失意的中年大叔穿越回學(xué)生時代，發(fā)大財、泡女神，攬獲所有傳統(tǒng)定義里的“功成名就”。 后來，《一念天堂》《驢得水》《秀秀的鐵拳》《西虹市首富》《人間 《半個喜劇》是開心麻花出品的最新一部電影，它也是《驢得水》團隊歷時三年打造，交出的第二張電影答卷。 《驢得水》講了一個好故事，但無法評價它是不是好電影，因為導(dǎo)演對場面單一的調(diào)度，演員歇斯底里的表演方式，以及情節(jié)之間生硬的銜接，都大幅削弱了電影屬性。馮 三年之后的《半個喜劇》，周申、劉露領(lǐng)銜原班人馬回歸，講述了一個“不正確”的故事，雖然話劇式的創(chuàng)作慣性還在，但電影感也開始陸續(xù)回歸 。 「“不正確”的質(zhì)問」 電影的核心依然是故事。影片主要圍繞三個性格特征突出、身份標(biāo)簽鮮明的年輕人之間的情感糾葛展開。 人設(shè)，是質(zhì)問的「前提」。 人物身份與性格和原版話劇相比，改動不小。 外地來的孫同 (吳昱翰飾話劇版《李茶的姑媽》導(dǎo)演 )苦讀三年，終于考上北京一所大學(xué)的研究生，與鄭多多是同學(xué)，也是哥們兒。孫同三十，父母離異，沒談過戀愛，骨子里怯懦，沒什么主見，在鄭多多的“庇護”下，活得像寄生蟲。不懂爭取，沒有自我。莫默正直 ，為人處世忠于黑白對錯，實話實話，不屑于與當(dāng)代社會的世俗規(guī)矩同流合污。 狗血，是質(zhì)問的「過程」。 對此，我不太明白，為什么都 2021 年了，我們的觀眾還是對藝術(shù)作品里的三觀成分抱有某種吃飽了撐得似的偏執(zhí)。而當(dāng)我們評判一部電影好壞的首要標(biāo)準(zhǔn)，是三觀正確與否時，其實 是一件非常可怕的事情。 還有一個月結(jié)婚的鄭多多改不掉尋花問柳的臭毛病，想起多年前中學(xué)的師姐莫默，賊心不死想“再睡前緣”，心地耿直的莫默，被鄭多多蓄謀已久的不當(dāng)欲望迷了心竅，心甘情愿寬衣解帶，同時在為不靠老媽安排相親就能脫離單身苦海而沾沾自喜。一夜顛沛流離，她終于肯去相親，席間百出的笑料，是某種信仰崩塌后的余 音，好在她留有一張底牌，甩出來，快板男接不住，行將翻臉之際，孫同及時出現(xiàn)，情感的湯底從此刻開始，咕咕冒泡。萍水相逢的陌生姑娘在他的房間里，因為被另一個男人騙走身心而歇斯底里，他在客廳抱著代表“骨感理想”的琴，給她唱歌 —— 《如果我不是我》，是對脆弱如她的寬慰，也是對軟弱如己的困惑甚至嫌棄。這對新晉的情侶 以成年人的方式確定彼此身份，同床共枕的時光里開著“天賦異稟”的黃腔，在音樂節(jié)的熙攘里肆意擁吻，宜家買床墊，討論見家長。 迅速沸騰的熱戀部分，是編劇制造核心矛盾的鋪墊，幾場情侶日常戲份，高效且迅速地將愛情勾勒出具體可感的模樣，以確保當(dāng)現(xiàn)實困境半路殺出時，對撞的兩者迸濺出的火花顆粒夠大，密度可觀。 鄭多多是渣男，永遠不要小看一個渣男的控制欲，他們希望控制的，遠不止于用下半身盤踞的領(lǐng)地，還有身邊一切經(jīng)由他開辟的道路上的行人與路標(biāo)，看懂這一點，就不難理解為何鄭多多無法接受孫同與莫默在一起 —— 我睡過的女人，我不要可以，我兄弟要不行，這叫打臉。在孫同母親眼中，鄭多多是尊佛，兒子往后在北京的“安穩(wěn)”，都得靠這尊佛慷慨開光。于是母親軟硬兼施，賣房裝病，親情作武器，犧牲作鎧甲，向?qū)O同 軟糯的心理防線發(fā)起猛烈攻勢，逼迫其與莫默一刀兩斷，平息鄭多多的怒火，保住一片可見的光明前途。 左右為難的孫同，正在面臨人生中最難的一道選擇題。 開心麻花電影的主題有一定的共通性，他們用各式各樣小人物逆襲的熱血橋段，翻炒人性標(biāo)本，佐證“珍惜眼前人”的底層邏輯。 是不是和那句“生活不止眼前的茍且，還有詩和遠方”暗含的矛盾有一丟丟類似。 現(xiàn)實主義與理想主義，是附著在角色身上的兩種立場，醫(yī)院里孫同與莫默爭吵的那場戲，是這兩種立場短兵相接的點 題橋段。所以在醫(yī)院里，孫同提出“假分手”的兩全對策時，莫默才說“這是不對的”。 在結(jié)局到來之前，莫默身上那種“眾人皆醉我獨醒”的勁兒，孫同理解，但感受不到，事實證明，長期寄居于鄭多多羽翼下的他，基本失去了把控人生的主觀能動性。 很巧妙的一點是， 影片賦予了孫同另一種身份 —— 酒吧駐唱歌手—— 孫同真正的理想所在。 莫默就是。他想起過往種種，尤其是莫默指著他說的那句“你就是鄭多多養(yǎng)的一條狗”。彼時彼刻，那張他和莫默還沒來得及購買的，躺在宜家的床墊，承載了所有甜美的夢。 看到這里才明白，導(dǎo)演想說的，何止是愛情理想與物質(zhì)現(xiàn)實的背道而馳，更有打破陳規(guī)、遵循內(nèi)心、堅守自我的主張。 最后一點質(zhì)問的「形式」，就是“電影感的回歸與話劇感的慣性”。 這一幕所有篇幅，都落腳在鄭多多家中。這種敘事手段，和演員的走位互動方式，看似是對空間的高效利用，實則依然有濃重的話劇舞臺質(zhì)感。 這一段也是明顯的話劇式調(diào)度，因為在舞臺上，礙于場地限制，明明距離很近的兩個人，可以裝作視而不見，觀眾對此心知肚明，久而久之也習(xí)慣了這類表演方式。 莫默回到家里，身處朝夕相處的空間，狹小的餐桌灶臺撐起一方小小田地，連帶母親，憑空多出兩人，哪怕用余光掃一眼，她都沒理由看不見其中一人，刻意地轉(zhuǎn)身背對，也不符合真實的日常行為，而這種背對焦點人物的調(diào)度理念，恰恰是話劇 舞臺上用以表現(xiàn)“看不見”的常規(guī)方式。 但這并不表示《半個喜劇》在重復(fù)《驢得水》全篇搬演話劇的形式后塵。 宏觀方面如場景數(shù)量、銜接格局、推進方式的豐富多樣，微觀方面如情節(jié)內(nèi)容、故事細節(jié)、挖掘內(nèi)心等環(huán)節(jié)的奇思妙想，就像在眼鏡店里，孫同與莫默隔著柜臺并排行走，此時，人物真實的上半身，與柜臺玻璃照出的對方下半身“合為一體”，通過頻繁的正反打和巧妙的臺詞輔助，形成人物外表與性格立場之間的強烈反差，烘托喜劇效果。 分手之后，莫默失魂落魄地回到家里，佯裝無事地和父母圍坐一桌吃飯?！捌【啤背蔀閼蛑械臄⑹乱庀?，它概括了年輕人熱衷的一種生活方式，在那一刻，父親對女兒的愛，就在于他通過把這種他可能無法理解的生活方式主動給予女兒，來告訴她：我理解你心里的疼，你不愿說沒有關(guān)系，我不問，不催，也不再逼你。 這場戲的感染力，是由演員的表演，道具的介 入，配樂的烘托，以及鏡頭近距離的紀錄共同完成的。 而如前文所述，這一次明顯增多的場景數(shù)量擴增了敘事格局，也是利用電影空間獨有的寬容性，打破話劇式的觀賞桎梏，這些都是《半個喜劇》相較于《驢得水》，更有電影感的典型表征。就我看片的場次，觀眾的反應(yīng)來看，確實有不少笑得前仰后合的 。 如果在此之前，你始終反感開心麻花，那么可以省下這張票錢，別給自己添堵，而若是情況恰好相反，或者你對此并無特殊立場，不妨去看一看。 我在開頭說過，對待開心麻花，討厭和喜歡 涇渭分明，很難互相說服，就像電影里的鄭多多與孫同母親，直到孫同拉著莫默的手揚長而去的那一刻，也沒有改變自己的立場，至于被影片最終拋開的那些陳詞濫調(diào)的社會規(guī)則，也依然固若金湯，未有絲毫撼動 —— 這可能就是《半個喜劇》之外的，那「半個悲劇」吧。想哈哈大笑一場的推薦去看。透過看似并不門當(dāng)戶對實則兩人性格本質(zhì)精神內(nèi)核無比契合的一個北京大 妞和一個小鎮(zhèn)青年鬼馬又夠狗血的愛情故事，展現(xiàn)的事現(xiàn)代社會都市青年的各種困境與迷茫，甚至是被迫麻木病態(tài)的生活。有些情節(jié)話劇舞臺可以電影化就會突兀失真。 成 片效果還可以，前半部分沒完沒了的喜劇包袱功不可沒。 任素汐，可能對于她的表演有些免疫，又或許她舞臺感的臺詞使得我感覺她的戲處理得如出一轍，完成得可以，沒有驚喜。腐眼的我一度覺得他真正在乎的人是男一 ......這樣所有的詭異情節(jié)細節(jié)豁然通透了 ...... 好過《夏洛特?zé)馈泛蟮拈_心麻花作品，但無論劇本立意、精神內(nèi)核與成片效果和《驢得水》難以同日而語。如果說《驢得水》是好故事卻沒拍好，那《半個喜劇》就是把非常一般的故事拍的挺不錯。 ，后一個鏡頭男主角回家第一件事就是放刀，同上，不過這里更體現(xiàn)的是轉(zhuǎn)場銜接的流暢。 ，二人畫面中間燃燒著一團火 (煤氣灶 )，也是不錯的畫面暗示。 開心麻花的喜劇，有臭不可聞如《李茶的姑媽》者，也有回味無窮如《夏洛特?zé)馈氛摺：迷谒麄冞€在堅持探索，沒有止步不前，拍出了《半個喜劇》。 男主角孫同為了工作和北京戶口，屈服于能賜予他這些東西的富二代渣男鄭多多，同時還要遷就他那打著“我這都是為你好”旗號的中國式道德綁架重量級選手媽媽。你還是好好當(dāng)演員吧，當(dāng)導(dǎo)演就算了。臺詞到位了，動作也該跟上，不能全靠導(dǎo)演給你凹造型?？梢哉f，她正是本片中站在道德制高點的人，但不代表她就是對的，這點后面探討。 男配鄭多多是個八爪臭章魚，腳踏 N 條船還游刃有余，可謂盡顯渣男本色。演員我不認識，就眼神來說，可塑性很強，我覺得他演這部戲的時候比男主角還認真。所以她作為配角貢獻出了本片的最佳表演。孫母裝暈進醫(yī)院那場戲里，孫同在多重壓力之下對莫默有一句爆發(fā)：“你生在天上了，我生在水 坑里，你下到水坑里看看就全都明白了 !”莫默答：“我沒有生在天上，我也想過更好的生活。這幾年下鄉(xiāng)鎮(zhèn)搞扶貧工作，對生活在水坑里的人深有感觸。但和那些貧困戶一比，我又是在天上翱翔了。 天上的人有相對更好的條件，免去了很多生活的 壓力。她的正直不是錯誤的，也不是正確的，只是她在自身條件的加持下讓她可以做出的選擇。我再用一個不太恰當(dāng)?shù)谋扔鳎惚蝗吮浦⑷?，你可以選擇不去，但是你會因此被殺，那你選擇什么才是正確的 ?有人會說，當(dāng)然是選擇反抗啊，如果你無法反抗呢 ?現(xiàn)實生活就是如此。做人難，做好人更難，做好人是要有資格的，有條件反抗現(xiàn)實的人才有可能獲得成功，如果你因為求做好人而失去一切，就如同選擇反抗而被殺，最多爭取到一個壯烈犧牲的烈士名號。他認為可以為了好處去做壞事，而我認為不該追求絕對的道德，要選擇與自身條件相符的道德標(biāo)準(zhǔn)。我能因此就批判貧困戶的道德 水平低，或者因此抬高自己的道德水平嗎 ?顯然不能，我是在我的背景范圍內(nèi)做自己力所能及的事情，我也沒能力像萬達集團一樣把貴州一整個縣的扶貧全給包了。在社會整體道德上二者比不出個高低來，因為只存在個人道德的高低。兩百年前，不裹腳不是好女子，現(xiàn)代社會誰還理那糟粕。倘若孫同真的會因為選擇莫默失去一切，他還堅持要選莫默，我們又可以感嘆一句愛情真?zhèn)ゴ?，然后說，電影看看就好，可別當(dāng)真。但倘若讓所有人都這么選，我們可就生活在烏托邦里了，你能想象你的同僚一個個為了談戀愛致工作于不顧嗎 ?天大地大，愛情最大。 如果想讓電影更有批判意義，可以選擇這樣結(jié)局：孫同鼻青臉腫，莫默過來對他 安慰一番后，莫默的男朋友開著勞斯萊斯或者法拉利把莫默接走，留下孫同坐在酒店臺階上哭泣。 《半個喜劇》電影觀后感及影評【 5】 一、針對電影本身的感想 前半程鋪了幾個人的看似荒誕復(fù)雜的關(guān)聯(lián)，后面這些矛盾集中爆發(fā)了。眼鏡店里兩人上半身和鏡相合一相映成趣，這一段是個亮點。 二、見面會感想 路演見面會搞成學(xué)術(shù)研討會也是第一次見，周申導(dǎo)演不認為說電影像話劇是問題，舉例昆汀和伍迪艾倫說他們電影也沒有那么多美的鏡頭，有的電影像詩，有的電影就可以像話劇?這一點個人覺得還是有爭議，電影感是燈光景別構(gòu)圖景深等等形成的視覺語言，這些在這個導(dǎo)演的作品里都不明顯?！比嗡叵脖硎?，會選自己能表達的來演繹 (只能演一曼、莫默這樣的角色，演不了林黛玉 )但會多從真實生活中汲取營養(yǎng)，不斷豐富自己，從而能拓寬戲路，演更多種類的角色。我驚訝于這部電影是如此的創(chuàng)作過程，為演員鼓個掌吧。而關(guān)于觀看《半個喜劇》電影的觀后感以及影評，準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容，希望對你有所幫助。如果是五年前改編，比各種粗制濫造的情感戲要靠譜得多，因為話劇演員那充滿張力的表演，以及就一個固定的空間反復(fù)地玩梗玩情緒波折，簡直是渾然天成，氣勢強悍。整個戲可以說大家主要是來看任素汐的表演，其他《驢得水》的老班底也偶有亮彩，但光芒始終在任