【正文】 是姐妹倆、她們的父母、還是鄰居的男孩子等等，都是基本上相同的面部描繪。而老婦人的形象為什么大異于其他的人，卻實在是困擾我很久的問題。 這部影片注重刻畫家庭、親情和社會的溫 暖。 宮崎駿在他所有的影片中都不遺余力的宣傳著環(huán)保，這是大師最為人所稱道的悲憫之處。這部電影不像其他多部影片那樣以觸目驚心的自然破壞的結果震撼人心，而直接給觀者最夢想的家園，讓人憧憬、使人向往。 綜合以上的分析又不難發(fā)現(xiàn)，這是極為少有的沒有一絲戾氣的宮氏動畫片。而“龍貓”則僅有她們才能看見，這也是為什么《龍貓》中沒有明顯的反面主角，但仍能經過這種玄妙來襯托女主角心靈之純美。其畫風注重細節(jié) ，真實而可愛。它難得的脫開了日本固有的菊刀文化同時伴隨的唯美和殘酷雙重性的影響，是最適合孩子看也最能讓孩子理解的動畫片。因為影像能儲存在觀眾的腦海中，成為自慰的最佳良藥，而我在不斷重溫這部電影的同時，如同有一束溫暖而熟悉的陽光依附在臉上，仿佛整個人已掙脫現(xiàn)實束縛，飛入夢境般完美，這部電影就是人見人愛的《龍貓》。其實在每個人的內心深處有隱藏著一個完美而極其脆弱的樂園，但隨著年齡的增長，人們逐漸從美夢中清醒過 來，心中無暇的樂園也就保護得越來越嚴實，毫無觸及的余地，內心也就變得越來越敏感。在小孩那個單純而完美的幻想世界中，一向都保留著一個很傳統(tǒng)的觀念：“世上僅有好人與壞人之分，好人最終會排除種種困難而取得勝利。但在《龍貓》中卻找不到任何邪惡力量，一切都逼近完美。都會夢想大自然中某些神奇的精靈，成為我們永遠的守護。但孩子其實是最無所畏懼的。他們不曉得人情世故、他們的眼神清澈而透明、頭腦天真而單純。 片中父親的做法充滿溫愛的保護了孩子的童心，他讓孩子能夠繼續(xù)去相信，盡管他并不明白這是否是真的。夢想家園中無盡的愛 宮崎駿也是一位很善于把握觀眾心理的電影大師，為了與觀眾取得共鳴。美麗、安詳、舒適的田園、憨厚可愛的龍貓、活潑好動的小梅、樂于助人的龍貓巴士萬物都呈現(xiàn)出生機勃勃的姿態(tài)，而這些微妙的因素卻能夠簡便自如的與 觀眾的心達成共識，一個致關重要的原因，就是因為這些場景、人物無法存在于現(xiàn)實生活中，所以人們才會常說：“得不到的，才是最好的”。但最重要的一點，就是它是作為延續(xù)童年夢的一種產物，是一份每個人 都想得到的童年禮物。從某種意義上來說，《龍貓》像一個特別的總結，在告別了困窘不堪的戰(zhàn)后 20 年，又 20 年后，日本終于可以輕松的看待那段至少對于民眾是凄苦和艱辛的歷史。 沒有正邪對抗、扣人心弦的劇情，也沒有美麗俊秀、演技一流的演員，只有一股能激發(fā)遺留在人類心底最為純真夢的動力。但隨著時間的流逝，卻淡化了每個人的純真，模糊了每個人的記憶，慢慢地，過往的點點滴滴只能變?yōu)檫z留在腦海中不斷閃現(xiàn)的定格。 宮崎駿以清新怡人的田園風光、世外桃源般的生活場景，編 織了一個屬于孩子美麗的夢。這部動畫的主角是姐妹倆個。姐姐會在妹妹任性的時候責怪她，卻在妹妹跑丟的時候不知疲累的尋找；而妹妹盡管年歲小不懂事，卻也最懂得關愛辛苦的爸爸和生病的媽媽。在宮崎駿的電影中，出現(xiàn)兩個女孩作主角的應該是唯一一次。顯然，宮崎駿的心目中，女孩不止有孩子的聰明和善良，更有一種與生俱來 對世界的博愛，而不是男孩子通常具有的破壞欲。一天，小梅在大樟樹的樹洞里發(fā)現(xiàn)了一只小山一樣肥肥的憨態(tài)可掬的龍貓，故事就此展開?? 龍貓是日本傳說中的一種神奇的生物，相傳只有心靈純凈的人（也有說法是只有女孩）才能見到它，它能帶給孩子們快樂和幸福。宮崎駿發(fā)揮了他天馬行空的想象力，將龍貓等一系列形象變成了既憨態(tài)可掬又靈性十足的動畫人物，龍貓乘坐的公共汽車更是細致刻畫，達到了一種具有夢幻感的現(xiàn)實，又是現(xiàn)實感的夢幻。還穿著燈籠褲的小女孩，跟著前面那透明的小妖怪走了進去。一顆巨大的參天古樹出現(xiàn)在了小姑娘的面前。女孩 爬了過去，那里有一個不大不小的樹洞，本來，她沒想進去，但在伸手去抓洞口的樹果時，小女孩腳下一滑，便跌了下去。一片綠色在眼前招搖。從此，小女孩認識了多多洛，也就是龍貓。艾麗斯掉進了兔子洞，宮崎駿的作品中也總有類似的情節(jié)?，F(xiàn)實與夢想世界之間，一直都存在著某些充滿神秘色彩的接口。 姐妹倆到車站迎接上班晚歸的爸爸一段尤為感人?？季康募毠?jié)描繪，使影片增色不少。 有意思的一點是，宮氏動畫的人物形象基本是一般人物和老婦人兩種，仔細觀察就會發(fā)現(xiàn)，在這部動畫片中，除了鄰居老奶奶之外的其他人，無論是姐妹倆、她們的父母、還 是鄰居的男孩子等等，都是基本上相同的面部描繪。而老婦人的形象為什么大異于其他的人，卻實在是困擾我很久的問題。 這部影片注重刻畫家庭、親情和社會的溫暖。 宮崎駿在他所有的影片中都不遺余力的宣傳著環(huán)保，這是大師最為人所稱道的悲憫之處。這部電影不像其他多部影片那樣以觸目驚心的自然破壞的結果震撼人心，而直接給觀者最理想的家園，讓人憧憬、使人向往。 綜合以上的分析又不難發(fā)現(xiàn)，這是極為少有的沒有一絲戾氣的宮氏動畫片。而“龍貓”則只有她們才能看見，這也是為什么《龍貓》中沒有明顯的反面角色，但仍能通過這種玄妙來襯托女主角心靈之純美。其畫風注重細節(jié)，真實而可愛。它難得的脫開了日本固有的菊刀文化同時伴隨的唯美和殘酷雙重性的影響，是最適合孩子看也最能讓孩子 接受的動畫片。因為影像能儲存在觀眾的腦海中，成為自慰的最佳良藥，而我在不斷重溫這部電影的同時，如同有一束溫暖而熟悉的陽光依附在臉上，仿佛整個人已掙脫現(xiàn)實束縛，飛入夢境般美好，這部電影就是人見人愛的《龍貓》。其實在每個人的內心深處有隱藏著一個美好而極其脆弱的樂園，但隨著年齡的增長，人們逐漸從美夢中清醒過 來，心中無暇的樂園也就保護得越來越嚴實，毫無觸及的余地，內心也就變得越來越敏感。在小孩那個單純而美好的幻想世界中，一直都保留著一個很傳統(tǒng)的觀念：“世上只有好人與壞人之分，好人最終會排除種種困難 而取得勝利。但在《龍貓》中卻找不到任何邪惡力量，一切都逼近完美。 我們每個人小的時候，都會做夢。也許有人說，這是因為孩子的弱小，所以期盼保護。我更愿意相信的一個理由是，那是因為孩子們的心靈無比純凈。他們會毫不保留的去相信那些美好的東西， 盡管那些東西在大人眼中很可能只不過是“騙小孩的”，但這種相信中有著最率真的執(zhí)著，這就是最寶貴也最脆弱的童心。而這，恰恰就代表了宮崎駿先生心中的理想。宮幾乎將所有美好因素都傾注到影片中。龍貓之所以能吸引全球如此多的觀眾，除了場景與主角的設置以外，久石讓的配樂也是一個很重要的原因，音樂悠揚而動聽，散發(fā)出一種清馨、溫暖、美妙的氣息，讓人迷戀而沉醉。 所有的感動與溫暖，所有的真情的流露，我只能說《龍貓》已經不是一不簡單的電影，而是一個夢，一種向往，一個屬于每個人心里的那個純真 年代 ... 第五篇：龍貓觀后感 篇一：龍貓觀后感 寒假里我看了一部電影，《龍貓》這只貓非常胖，很大。這種貓只有小孩才可以看得到。 一天，草壁先生和小梅小月去新家。她們很想媽媽?？伤麕≡潞桶职秩タ吹臅r候洞卻沒有了。一天，下雨了。 龍貓叫了一輛車走了。結果迷路了，人們發(fā)現(xiàn)池塘中有一只涼鞋，小月很傷心，連忙趕了過去，結果不是小梅的。龍貓把玉米放到窗臺上。 篇二：龍貓觀后感 看的時候，我一半是小孩，為一伸懶腰就長大的橡樹而歡呼雀躍，另一半是大人，在伴著浪花的歡笑中想著自己的童年。曾幾何時，我們也會拿著雨傘當玩具，我們也想要站在陀螺上飛翔。 拋棄了緊張的劇情沖突，宮崎駿用一支生花妙筆在龍貓里給了我們一場最純真的夢，這讓這部電影有了難得一見的洗盡鉛華的樸素之美。 而小月，一句“媽媽要是死了我怎么和妹妹說”一定打動了我們每一個人的心。 也許我們，會因為長時間的孤寂寒冷，而被溫暖感動的泣不成聲。 篇三：龍貓觀后感 前從來沒有看過宮崎駿，覺得這是小孩子看的動畫片，終于耐著性子看了一部龍貓 說實話我剛看見大龍貓的時候覺得大龍貓好難看，不像hellokitty 那么可愛，但是。最讓我感動的一段是本來姐妹倆以為這個星期媽媽能回來，但是醫(yī)生說還要在觀察幾天，姐妹倆特別難過。姐姐因為自己心里也很難過，就沒好氣地對妹妹說，那你希望怎么樣？媽媽要是強行出院，死了怎么辦？妹妹一時語塞，兩難之下不知道如何回答，只能抱著玉米大哭了起來說：姐姐大壞蛋 —— .看的我極度震撼，如此細膩的感情對話居然能被這個片段完美表達出來。 還有很多很可愛的小細節(jié)，比如小梅追著小龍貓無處可逃，袋子里橡果總是泄漏小龍貓的行蹤；大龍貓和小月一起在站臺等車，大龍貓拿著雨傘很新奇使勁的一蹦，結果好多水珠落下；隔壁小男孩不好意思說話但是很幫助小月，送給小月雨傘避雨。