【正文】 。 它成功的原因有很多，首先，影片內(nèi)容非常接地氣，整部電影敘事樸實直白，雖然是藝術(shù)電影，但沒 有任何故做高貴或故作深奧的藝術(shù)脾性，人物情節(jié)貼近生活，很容易讓觀影的普通人群產(chǎn)生共鳴，故事線條清晰緊湊，有條有理，沒有故弄玄虛的嫌疑，比如片中有三處多線性敘事，一個是可樂打中擋風玻璃引起的連環(huán)禍事，一個是黑皮和小軍第一次偷翡翠差點被抓的情節(jié)，還有一個是道哥騎著摩托車搶老包的背包，都采用了交叉蒙太奇的手法，把同一時間在不同空間發(fā)生的兩種動作交叉剪接，構(gòu)成緊張的氣氛和強烈的節(jié)奏感，從不同角度共同解釋了事情發(fā)生的前因后果，使觀眾更加清楚容易的了解到故事的脈絡，非常清晰緊湊，沒有半絲拖沓。 還有里面一些頗具自身特色的飽滿人物形象，也為電影加分不少，比如盜賊 頭目道哥，他是一個盜賊，但他卻擁有著強烈的社會責任感與較高的文化水平，比如從他嘴里說出的“窺淫癖”“小不忍則亂大謀”，還有天真地為女友劈腿而打電話給律師，在澡堂里流著淚感嘆“世道變了”等一些行為，都讓觀眾覺得滑稽到意想不到，這不是一個毛賊該有的行為，這些行為使得這個角色變得更加豐富有趣，更加真實可愛，再加上本來這個電影故事情節(jié)很有看點，劇本自身夠硬，導致這部小投資電影，并沒有拍出小家子氣的感覺來，所以好的劇本便是支撐小投資電影的硬件。比如在纜車上謝小盟說“子宮”和三寶翻陽臺開門時，都有一個婦女不屑地說“流氓”，這體現(xiàn)出中國社會人們依然存在著殘留的傳統(tǒng)保的思想。 道哥黑皮一伙人在地鐵里串通企圖騙人，旁邊的人看到馬上躲瘟疫一般閃得遠遠的，這也是導演的一種諷刺，不是說體現(xiàn)中國老百姓們的防范意識有多高，而是很可悲的道出一群早已不再單純寧愿自保來犧牲自己本能善良的中國人，我想這比“小月月事件”還要直觀的讓觀眾看到自己已經(jīng)逝去的純真和一副副世故的嘴臉。 除了這些細節(jié)外，整部影片的故事情節(jié)也充滿著現(xiàn)實意義，黑色幽默中所有心懷鬼胎的人都沒有得到好報，被抓的被抓，被殺的被殺，也體現(xiàn)出了越刻意想要的東西越難以得到的道理。但換一個角度來說，石頭本身并無特別之處，它本來自與大自然，無所謂好壞，是人類為它定了身價，用金錢為它劃分了三六九等，其實馮董最后以八百五十萬的高 價買下贗品，他以為它是“真寶石”，那它就值這個價，但如若你并不清楚自己脖子上掛著那一個可以換很多金錢的石頭，那么它也并沒有什么價值，只是那么一塊普通的石頭，不會讓人為之“瘋狂”。也許這是因為時間資金的限制造成，或許是別的什么因素，但這也讓我們知道，想要有拿得上 臺面的影視作品不僅需要自身硬，還要更多的軟件來支撐，三百萬的小成本制造大成功的電影畢竟是少數(shù)，想要好的回報，還是少不了一定的投資的。所以我們也都期待著中國像寧浩這樣用心真誠的東西方文化的交流使者會日益增多，繼續(xù)為中國電影發(fā)展貢獻力量。這部電影中的演員絕大部分靠這部電影火了起來，比如黃渤，徐崢，劉樺，王迅和彭波以及導演寧浩等。沒有寧浩的好劇本和導演，也不會有那么多經(jīng)典的臺詞 !聽說還有一段軼事，劉德華在內(nèi)地宣傳電影時曾經(jīng)說過他們其實已經(jīng)關(guān)注寧浩很久了，覺得這個劇本寫得不錯。 一．精彩片頭分析 整部影片以郭濤飾演的主人公包世宏的一張臉部特寫開場，一副極其糾結(jié)的表情。幾個切換的畫面一開場就表明他的難言之隱。然后是女人的特寫，不屑的眼神；鏡頭切回，謝小萌和女人的中景鏡頭，他圍著女人轉(zhuǎn)一圈，然后把拿著可樂的手 搭在窗邊，女人嘴唇特寫，謝小萌嘴唇特寫。女人的高跟鞋用力踩在謝小萌的腳上，可樂隨之落向空中。 第三個，以特寫開場，打開車門，一只光鮮亮麗的腳踏出小車，原本這個鏡頭給人的感覺可能是車上出來了一個有錢有勢的人，但接下來飾演秦秘書的眼鏡男人照了一下車子的后視鏡，思想一下受到?jīng)_擊，然后移動的中景，男人拉開皮包拿出一張文件，這是一個仰拍的鏡頭，突出男人的 驕傲和不可一世，而這個男人給觀眾的定位也立馬清晰，是個貪圖勢力，仗勢欺人的小人。 片頭中，也對以道哥為首的小偷做了介紹，三個偽裝成搬家公司的男人站在樓道前，鏡頭切換，一個警察站在卡車前抄車牌號。 接下來，一連串特聲音和特寫，如廣播里關(guān)于翡翠的消息，公共汽車里電視播報的偽裝成搬家公司的盜竊新聞，將片頭中的所有人物及事情都聯(lián)系在了一起。 導演用多組特寫鏡頭強調(diào)，每一個鏡頭持續(xù)時間非常短，多用切換的鏡頭組合起來表達一件完整的事，僅僅八分多鐘就用搭接式的剪輯把事件的大部分主要人物，以及事件多方面的起因交代得清清楚楚，最重要的是在這八分鐘，所有人 的性格以及角色定位已經(jīng)全部有所交代。 二．藝術(shù)技巧分析 影片中包含了很多鮮明的特色，比如多次插入京劇，體現(xiàn)了影片中人們的社會環(huán)境，是平民階級，加上整部影片的畫面使用，都是些極骯臟、破舊的場所，色彩都偏向黑灰、等深暗色系的色彩使用，更突出了平民階級的貧窮性。影片中最鮮明的兩大特色是黑色幽 默和蒙太奇手法的運用。在這部充滿平民化生活氣息的黑色幽默經(jīng)典之中，每隔 510 分鐘便能以其獨特的寓意方式讓觀眾大笑一場，但在笑過之后，又能讓觀眾通過笑的背后領(lǐng)悟到那些陰暗、丑惡的東西所要反映并表達的社會現(xiàn)實。影片并沒有表現(xiàn)下崗職工的生活沉重和遭遇的不幸，而完全是在娛樂的語調(diào)中實現(xiàn)的。大盜麥克用看似專業(yè)的手段去偷翡翠，卻因為奸商的偷工減料，使繩子的短了一截，而眼睜睜的看著不專業(yè)的小偷從他手上把翡翠拿走，坐享漁翁之利，這一巨大反差帶來了笑料。道哥雖老道沉穩(wěn)，但同樣不得志，他們非法的生存方式無論是官方還是民間，都無法得到認可。傳統(tǒng) 的平行蒙太奇剪輯是發(fā)生在同一時間不同空間的事情在熒幕是交替出現(xiàn)，是一種加快影片節(jié)奏的剪輯技巧。 《瘋狂的石頭》中，比較精彩的剪輯轉(zhuǎn)換還有利用畫面的相似性和聲音臺詞的相接性實現(xiàn)鏡頭轉(zhuǎn)換。類似的場景還有一些。這樣的現(xiàn) 實題材的選取很有效的拉近了與觀眾的心理距離，使觀眾在觀看過 影片后引起共鳴，從而在歡笑聲中獲得心理的慰藉。電影看似劇情都很合理，但是在現(xiàn)實生活中也是基本上不可能發(fā)生的，就算發(fā)生了也不會像劇情中所說的那樣湊巧，從某種程度上說，影片為了迎合市場，重視在情節(jié)的塑造上來吸引觀眾，引起觀眾的共鳴，其實很多觀眾在看過電影之后，卻忘 卻了故事之所以發(fā)生的根本，加上音樂和畫面背景的輔助效果，整部影片染上了怪誕的色彩。在那一刻相信所有的下崗工人都會有深深的共鳴，有酣暢淋漓的快感。一方面他是保護寶石、純屬巧合的抓住國際大盜的英雄，而另 一方面，他在影片中又被迫扮演了小丑的角色 —— 精心保護寶石卻被敗家子謝小盟所欺騙；拿煙酒“賄賂”門口賣羊肉串的小販，卻幫助自己真正的對手。 第四篇：瘋狂的石頭影評 《瘋狂的石頭》蒙太奇手法分析 影片《瘋狂的石頭》是一部現(xiàn)代喜劇、故事由一塊在廁所里發(fā)現(xiàn)的價值不菲的翡翠引起、 一個令人瘋狂的故事就這樣開始了。也是影片節(jié)奏更為吸引觀眾、是影片聯(lián)系更為緊湊、 畫面一分為二更為清晰地對比出兩人的心理、更加具體的暗示出兩人的關(guān)系、 這一段通過倒敘以及重復的方法、利用鏡頭的切換、展現(xiàn)了道哥看似“巧合諷刺”的死亡、很能調(diào)動觀眾的注意力、 影片的結(jié)尾又出現(xiàn)翡翠、使由于翡翠引出的一場“黑色幽默”由此落幕、 利用一個俯拍再次把觀眾逗笑、結(jié)束影片、 通過反復觀看，《瘋狂的石頭》在拍攝手法上給我印象最深的就是平行蒙太奇的大量運用。 第五篇：《瘋狂的石頭》影評 影片講述了重慶某瀕臨倒閉的工藝品廠在推翻舊廠房時發(fā)現(xiàn)了一塊價值連城的翡翠。不料房地產(chǎn)老板雇傭的國際大盜麥克與本地以道哥為首的小偷三人幫都盯上了翡翠，通過各自不同的“專業(yè)技能”一步步向翡翠逼近。在經(jīng)過一系列明爭暗斗及真假翡翠的交換之后，兩撥賊被徹底的黑色幽默了一把。該片在故事情節(jié)的設置、人物關(guān)系設計上，都獨具匠心，令整個荒誕的故事看上去完整、縝密、環(huán)環(huán)相扣、跌宕起伏，很多情節(jié)令人不禁拍案叫絕。這三方“人馬”目標不同，“攻守”不一，但都因謝廠長不務正業(yè)、逢妞必泡的兒子謝小盟而產(chǎn)生聯(lián)系，上演一出真假變幻的人間“鬧劇”。謝小盟借拍照閃光燈將真翡翠換為假翡翠，后來與道個哥的情人上床后被屈打成招將真假顛倒，道哥一伙遂“把真當假”千方百計地來了個“調(diào)包計”，將真翡翠換回到羅漢寺。兩次調(diào)換看似荒誕不經(jīng)，但在邏輯上又是合情合理，觀眾都能坦然接受。保安三寶在觀摩翡翠時將托盤的底部劃破，正是劃破之處成了包世宏發(fā)現(xiàn)翡翠被調(diào)換的鋪 墊。于是留下“等我好消息”的紙條成了包世宏懷疑三寶偷換翡翠的最有力證據(jù)。這一幕與著名喜劇電影《虎口脫險》可謂有異曲同工之妙。 對于小人物草根生存現(xiàn)實的關(guān)注，是這部喜劇成功的另一個因素。香港導演吳思遠認為，對社會現(xiàn)實的微妙諷刺和合理夸張，是它迷倒觀眾的關(guān)鍵，“喜劇片其實是很難拍好的，因為它太平民化，導演如果不熟悉生活， 根本沒辦法弄虛作假。這是那些日漸中產(chǎn)、貴族、遠離大眾、生活在空中樓閣里的導演們往往已經(jīng)看不到的真實。片中的保衛(wèi)科長老包，有著許多常人的煩惱，工廠發(fā)不出工資，前列腺的困擾，愛情在貧困前的考驗，群賊的虎視眈眈，都讓他痛苦不已。影片最后，面對背板了全廠職工希望，將工廠和寶石都賣給了房地產(chǎn)老板的廠長，包世宏大發(fā)雷霆，不惜以生命的鮮血保衛(wèi)寶石。 對中國化的商業(yè)喜劇類型探索，則是該片的另一個重要特征。《瘋狂的石頭》的可貴之處在于，導演獎該片定位于大眾喜劇的模式。首先，瘋狂的石頭可以說是現(xiàn)代電影技巧的大薈萃，在中國同類影片中無疑是一次最廣泛的嘗試性運用。影片綜合運用長鏡頭、短鏡頭、廣角鏡、表情等拍 攝手法，很好地渲染了場景的氣氛，增加了影片的動感。其次，為了加強影片的娛樂效果，編導收納了大量的當代社會流行元素與時尚符號，突出表現(xiàn)在對于經(jīng)典的戲仿于日常生活的雕琢。