【正文】 從來不知道誰會(huì)上來，也不知道他們會(huì)講什么，”我必須承認(rèn)，“但實(shí)在真的很刺激。有的人喜歡，有的人卻不這樣想，但是沒人會(huì)忘記他。我們怕失去什么呢？訣竅之九：對(duì)你的選擇負(fù)全責(zé)當(dāng)白蘭度穿上戲服，在影片《密蘇里假期》在變成“老奶奶”時(shí)，就沒有退路了。如果你決定戲劇化，或是決定在舞臺(tái)上冒險(xiǎn)，不要后退。訣竅之十：你的放松在于你的專注中如果演員的思路可以允許自由漫步，他會(huì)專注于他的緊張神經(jīng)。演講者可通過專注他們的意愿、客戶、觀眾、定制的細(xì)節(jié)、室內(nèi)的設(shè)備等得到放松。peter通常很專注于他的觀點(diǎn)，他和我說過“當(dāng)我得到越來越多的觀眾的信息時(shí)，我意識(shí)到對(duì)我重要的對(duì)他們就未必重要，”他承認(rèn)，“所以我專注于重新按主次先后排列我的觀點(diǎn)。新演員常提醒為他們歡呼的影迷，他們需要多年的努力才能得到“顯赫的成功”。”如何避免？你必須練習(xí)，觀察反饋，直到確信你演講中的表演技巧已經(jīng)沒有痕跡看不出來為止。他們會(huì)幫助你表現(xiàn)得自然和生動(dòng)，會(huì)幫助你引導(dǎo)你的觀眾。即使一個(gè)故事你已經(jīng)講過500遍了，你在講的時(shí)候好像仍是剛剛想到的一樣。畢竟，演講者的工作和演員的工作相類似——吸引觀眾。如何使之保持新鮮呢？這就是演講者能從演藝圈中學(xué)到的。這種表演的培訓(xùn)對(duì)我作為一個(gè)專業(yè)演講者的職業(yè)生涯的價(jià)值是不可估量的。訣竅之一：即興創(chuàng)作即興創(chuàng)作意味著在你要行動(dòng)的時(shí)候準(zhǔn)備。演員們用即興創(chuàng)作釋放他們的創(chuàng)造力，再借著劇本找到他們的最佳狀態(tài)。在一次激勵(lì)演講中，我根據(jù)演講的基調(diào)即興創(chuàng)作，提出一個(gè)有趣的故事，就是我在為母親花一分鐘買電燈泡和花一小時(shí)為女友買50公斤大米的事情上所表現(xiàn)出來的不同態(tài)度，以此來說明你對(duì)夢(mèng)想和目標(biāo)的欲望程度決定了你的行動(dòng)的論點(diǎn)。在說明不要不相信奇跡及自身的力量的結(jié)尾時(shí)，我變了一個(gè)魔術(shù)。結(jié)果你可以想象，所有的人目瞪口呆，如睹神物，對(duì)于前面論點(diǎn)的記憶我相信終身亦沒齒難忘，結(jié)果不言而喻。你不用去管時(shí)間，重復(fù)地用中速表達(dá)或亂講一氣。即興創(chuàng)作給你空間使你有創(chuàng)意和顯得自然。演員使用一個(gè)稱之為“個(gè)性化”的技巧來達(dá)到這個(gè)目的。個(gè)性化是演員演得真實(shí)的秘訣。霍普金斯在影片《沉默的羔羊》中扮演殺人狂漢尼拔我們?cè)跓赡簧峡吹降幕羝战鹚故且粋€(gè)精神錯(cuò)亂的殺人狂。作為一個(gè)演講者，個(gè)性化意味著把你自己帶進(jìn)演講?！蓖ㄟ^體驗(yàn)的再現(xiàn)把觀眾帶進(jìn)演講。即使有時(shí)你在描述發(fā)生在別人身上的事情，也要把這個(gè)素材當(dāng)作你自己的。我會(huì)用不同于他人的方式來講述它。意愿激勵(lì)著每個(gè)角色。哈姆雷特一路上有很多障礙，但是他沒有這個(gè)意愿的話，這部戲就演不下去了。我的意愿是說服觀眾，雙贏的談判比單贏的更有效益。我從沒有這樣想過?！倍芸傻囊庠甘牵安粌H是提出觀點(diǎn)，而是如何執(zhí)行觀點(diǎn)。勇敢地站出來，并加以表達(dá)！訣竅之四：戲劇化演員總是要在臺(tái)上盡量顯得真實(shí)。真實(shí)卻沒有戲劇性是非常了無生趣的！即時(shí)是最敏感的電影表演都會(huì)有戲劇性的成分?！痹谝杂哪Y(jié)束他的關(guān)于科技的演講時(shí)，諾貝爾得獎(jiǎng)主對(duì)他的觀眾說起有關(guān)他和他的妻子在購(gòu)物時(shí)看到小活塞的展示?！庇涀『玫谋硌菔羌词怪皇情喿x電話號(hào)碼簿，也會(huì)使觀眾得到享受。使用這些“電流”，使演講輝煌起來。演員們知道他們必須盡快抓住觀眾。作為演講者，你的充沛的精力能夠激發(fā)和鼓舞他們，你必須開始就這樣?！边@并不意味著你開始時(shí)要尖叫或在臺(tái)上跳來跳去。我通常以一個(gè)故事開場(chǎng)，快速地盡可能多地吸引觀眾，這樣一來他們就會(huì)抓住故事進(jìn)行中的場(chǎng)景、氣味、熱情和感覺等等。訣竅之六：保持敏銳偉大的演員都是敏銳的反應(yīng)者。這意味著他們保持神經(jīng)高度敏銳及緊張，不會(huì)去期望由另一個(gè)演員會(huì)去處理。尼克爾森的表演尤為激動(dòng)人心，是因?yàn)樗麑?duì)其他演員的反應(yīng)是很自然的，而不是事先計(jì)劃的。即使一個(gè)故事你已經(jīng)講過500遍了，你在講的時(shí)候好像仍是剛剛想到的一樣。畢竟，演講者的工作和演員的工作相類似——吸引觀眾。如何使之保持新鮮呢？這就是演講者能從演藝圈中學(xué)到的。這種表演的培訓(xùn)對(duì)我作為一個(gè)專業(yè)演講者的職業(yè)生涯的價(jià)值是不可估量的。訣竅之一：即興創(chuàng)作即興創(chuàng)作意味著在你要行動(dòng)的時(shí)候準(zhǔn)備。演員們用即興創(chuàng)作釋放他們的創(chuàng)造力，再借著劇本找到他們的最佳狀態(tài)。在一次激勵(lì)演講中，我根據(jù)演講的基調(diào)即興創(chuàng)作，提出一個(gè)有趣的故事，就是我在為母親花一分鐘買電燈泡和花一小時(shí)為女友買50公斤大米的事情上所表現(xiàn)出來的不同態(tài)度，以此來說明你對(duì)夢(mèng)想和目標(biāo)的欲望程度決定了你的行動(dòng)的論點(diǎn)。在說明不要不相信奇跡及自身的力量的結(jié)尾時(shí)，我變了一個(gè)魔術(shù)。結(jié)果你可以想象，所有的人目瞪口呆，如睹神物，對(duì)于前面論點(diǎn)的記憶我相信終身亦沒齒難忘，結(jié)果不言而喻。你不用去管時(shí)間，重復(fù)地用中速表達(dá)或亂講一氣。即興創(chuàng)作給你空間使你有創(chuàng)意和顯得自然。演員使用一個(gè)稱之為“個(gè)性化”的技巧來達(dá)到這個(gè)目的。個(gè)性化是演員演得真實(shí)的秘訣。霍普金斯在影片《沉默的羔羊》中扮演殺人狂漢尼拔我們?cè)跓赡簧峡吹降幕羝战鹚故且粋€(gè)精神錯(cuò)亂的殺人狂。作為一個(gè)演講者，個(gè)性化意味著把你自己帶進(jìn)演講?！蓖ㄟ^體驗(yàn)的再現(xiàn)把觀眾帶進(jìn)演講。即使有時(shí)你在描述發(fā)生在別人身上的事情，也要把這個(gè)素材當(dāng)作你自己的。我會(huì)用不同于他人的方式來講述它。意愿激勵(lì)著每個(gè)角色。哈姆雷特一路上有很多障礙，但是他沒有這個(gè)意愿的話，這部戲就演不下去了。我的意愿是說服觀眾，雙贏的談判比單贏的更有效益。我從沒有這樣想過。”而周可的意愿是，“不僅是提出觀點(diǎn)，而是如何執(zhí)行觀點(diǎn)。勇敢地站出來，并加以表達(dá)！訣竅之四：戲劇化演員總是要在臺(tái)上盡量顯得真實(shí)。真實(shí)卻沒有戲劇性是非常了無生趣的！即時(shí)是最敏感的電影表演都會(huì)有戲劇性的成分?！痹谝杂哪Y(jié)束他的關(guān)于科技的演講時(shí)，諾貝爾得獎(jiǎng)主對(duì)他的觀眾說起有關(guān)他和他的妻子在購(gòu)物時(shí)看到小活塞的展示。”記住好的表演是即使只是閱讀電話號(hào)碼簿，也會(huì)使觀眾得到享受。使用這些“電流”，使演講輝煌起來。演員們知道他們必須盡快抓住觀眾。作為演講者，你的充沛的精力能夠激發(fā)和鼓舞他們，你必須開始就這樣?！边@并不意味著你開始時(shí)要尖叫或在臺(tái)上跳來跳去。我通常以一個(gè)故事開場(chǎng)，快速地盡可能多地吸引觀眾，這樣一來他們就會(huì)抓住故事進(jìn)行中的場(chǎng)景、氣味、熱情和感覺等等。訣竅之六：保持敏銳偉大的演員都是敏銳的反應(yīng)者。這意味著他們保持神經(jīng)高度敏銳及緊張，不會(huì)去期望由另一個(gè)演員會(huì)去處理。尼克爾森的表演尤為激動(dòng)人心，是因?yàn)樗麑?duì)其他演員的反應(yīng)是很自然的，