【正文】 才能放下執(zhí)著有過(guò)牽掛，才了無(wú)牽掛我心中沒(méi)有鵝腿，吃了也無(wú)妨。有人拿《泰囧》與《西游》比，雖然前者在票房上略占優(yōu)勢(shì)，但是那個(gè)最終是小孩子的東西。泰囧留住的是票房，西游留住的是觀眾的心。到年后，追尋周星馳十八年后的續(xù)緣，續(xù)的是他十八年前曾承諾的那句“如果非要在這份愛(ài)上加一個(gè)期限，希望是一萬(wàn)年”，而今，十八年后，周星馳滿頭銀絲，坦言“那時(shí)太年輕，不懂事，現(xiàn)在才明白，如果非要給個(gè)期限，一萬(wàn)年太久了，就現(xiàn)在。文章、黃渤、舒淇精湛的演技，舉手投足間渾然天成的表演功底使得喜劇表演的最高境界——笑中有淚在他們身上體現(xiàn)的淋漓盡致，舒淇的風(fēng)華絕代更是不可多得。本片脈絡(luò)清晰，結(jié)構(gòu)分明，銜接縝密，構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，三個(gè)場(chǎng)景，三個(gè)妖魔，交相呼應(yīng)，互為解讀，且暗藏玄機(jī)。這三句話已點(diǎn)明了河妖、豬妖、猴妖的前世今生、愛(ài)恨輪回，玄奘逐一經(jīng)歷，參悟到個(gè)中真諦，于是化解了他們身上的痛苦、執(zhí)著、牽掛。高爐鼎立，爐火燃燒的高家莊，豬妖用仇恨與妄念鋪排了一場(chǎng)邪惡的飯局，入局者吃得開(kāi)心，殊不知所食即為人肉，紅通通的爐膛火，無(wú)不映射出人的貪婪、殘忍、渾噩、無(wú)知，恢宏博雅之堂，富麗堂皇之地，饕餮紅燒人肉宴，披著美男子人皮的豬妖，兩相比較，何其諷刺。豬妖的心魔源自于對(duì)命運(yùn)的怨恨，心魔不除，無(wú)論多漂亮的人皮也遮掩不住其原本丑陋的豬相。蓮花遍放，高佛聳立的五行山頂，困住悟空的封印原是那洞口蓮花，萬(wàn)籟俱寂，月光普照，猴妖的魔性在玄奘扯斷那洞口蓮花之時(shí)瞬間爆發(fā)，對(duì)五百年前的恩怨太過(guò)牽掛，無(wú)法放得下，不是佛祖不信他，而是他從未信過(guò)佛祖。一念魔，一念佛——為片中每一個(gè)角色的結(jié)局唏噓感嘆，嘆這世事無(wú)常，嘆這苦痛糾纏，嘆這隔世辛酸。玄奘一心向善，堅(jiān)信一本《兒歌三百首》可喚醒所有魔心中的真善美，一路走來(lái)，所謂“大愛(ài)”“小愛(ài)”既分得太清，又分不清。恰如玄奘師傅所說(shuō)，“我心中沒(méi)有鵝腿，吃了也無(wú)妨，你心里想吃，嘴上卻不說(shuō)，就差那么一點(diǎn)點(diǎn)”。而內(nèi)心的強(qiáng)大與篤定果真比外在能力更為重要嗎？ 曾為花果山十三太保老大的孫悟空當(dāng)年手拿兩把西瓜刀從南天門一直砍到蓬萊東路，來(lái)回三天三夜，血流成河，眼都不眨，手起刀落，且不論他眼睛到底干不干，單是他五百年后問(wèn)玄奘的那句驚天之語(yǔ)就足夠發(fā)人深省。佛乃信仰，玄奘心中有佛，一心向善，固欲取經(jīng)以借此普度眾生，佛的確不能為你做什么，可卻能使你做什么。觀影過(guò)會(huì)，想找尋一個(gè)答案，《西游降魔篇》，何為“降魔”？玄奘心中有大愛(ài)，可以為眾生付出一切，段小姐則只有屬于自己的“小愛(ài)”，已全部付出，卻只為玄奘。而我也突然明白，“降魔”降的是困擾其內(nèi)心的心魔，何為魔？何為佛？一念魔，一念佛。玄奘此刻頓悟，男女之間所謂“小愛(ài)”也包含于“大愛(ài)”之中，眾生之愛(ài)皆是愛(ài)。這才是他歷盡一切困苦的真正意義所在。觀影至此，真真領(lǐng)悟，因果是眾生輪回的不變規(guī)律，起心動(dòng)念皆是苦。段小姐手中的降魔環(huán)化作玄奘指中戒，此戒又化為悟空頭上困情鎖，鎖心魔。一萬(wàn)年太久了，朝夕或許即是永恒??第五篇：西游降魔篇觀后感西游降魔篇觀后感(精選多篇)那還是在windows 98盛行用貓撥號(hào)的年代，因?yàn)槊陨闲菭數(shù)碾娪?，我開(kāi)始學(xué)習(xí)各種html技術(shù)，為的的就是在chinaren的免費(fèi)空間上建一個(gè)專門收集周星馳臺(tái)詞的網(wǎng)站。你要說(shuō)然后啊，然后chinaren有一次服務(wù)器硬盤掛了，于是在那個(gè)沒(méi)有備份安全意識(shí)的夏天，我失去了全部的資料，耿耿于懷多年偶爾還做噩夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)服務(wù)器管理員一碗剛泡好的方便面澆在同樣滾燙的硬盤上。這種對(duì)于周星馳的熱忱，我一直延續(xù)到大學(xué)。所以你要是問(wèn)我周星馳的作品年表，我可以做到和專業(yè)相聲演員報(bào)菜名那樣流暢。周星馳也是在那個(gè)時(shí)候，開(kāi)始選擇幾年一次的出現(xiàn)在大眾的視線中，《長(zhǎng)江七號(hào)》之后，等了五年，此間的少年都轉(zhuǎn)眼成了大叔，這個(gè)時(shí)候《西游降魔篇》來(lái)了。初衷很好，但是結(jié)果很糟。但《西游降魔篇》的前半段更多的不是可愛(ài)，而是可怖，在沙悟凈的第一段這種可怖還只是停留在畫(huà)面節(jié)奏帶動(dòng)緊張氣氛的初級(jí)階段，到了豬剛鬣，配合唐伯虎式的戲裝打扮，在無(wú)言中，周星馳用無(wú)厘頭詮釋了一種新的驚悚表演。這本就是不是一部家庭式的喜劇，本質(zhì)上我覺(jué)得《西游降魔篇》比起《喜劇之王》更像是星爺對(duì)于自己這么多年紅塵起伏的自省?！洞笤捨饔巍氛w上，還是以多人較為神經(jīng)質(zhì)的對(duì)話體形式去表演，直到最后落日黃沙收緊情感的淚腺；《西游降魔篇》則是陳玄奘一個(gè)人的愛(ài)情劇，魚(yú)、豬甚至是猴子都是他在頓悟途中的佐料?！段饔谓的分薪等サ牟皇歉髀费值哪?，而是周星馳對(duì)于自我祛魔和反省。月光下那一輪舞蹈，我們看到的是舒淇的美。他手里有太多輝煌的港片歲月里攢下的“老本”，卻在這個(gè)無(wú)厘頭早已泛濫成災(zāi)的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代顯出幾分對(duì)“吃老本”的力有不逮，同時(shí)，他也在用他的自我進(jìn)化對(duì)這個(gè)仍處于爆發(fā)增長(zhǎng)的新興市場(chǎng)做出獨(dú)創(chuàng)性的回應(yīng)。先說(shuō)缺點(diǎn)最情和人物的單薄：《西游降魔篇》的故事結(jié)構(gòu)很簡(jiǎn)單，三個(gè)大段落，分別講降伏河妖、豬妖和猴妖，貫穿其中的是驅(qū)魔人段小姐追求陳玄奘的愛(ài)情線，這是劇情上最薄弱的一環(huán)：周星馳既要給驅(qū)魔人大量的動(dòng)作戲，同時(shí)又要讓她的癡情和可愛(ài)打動(dòng)人心，她在幾番死纏爛打之后，還來(lái)不及建立更豐富的人格魅力，就慘死在邪惡的猴妖手上?！段饔谓的冯m然延續(xù)了《大話西游》中“女追男跑”的成功模式，但少了感天動(dòng)地的理由，最后的幡然悔悟也來(lái)得太過(guò)突然，最終這條故事主線給人一種潦草的翻版印象。據(jù)說(shuō)這個(gè)草草收?qǐng)龅慕Y(jié)尾跟資金不足有直接關(guān)系，不過(guò)，周星馳說(shuō)，《西游?降魔篇》用了五六年，幾易其稿，最后定位為“取經(jīng)前傳”。周星馳喜劇模式顯出陳腔濫調(diào)的疲態(tài)：被困地洞五百年的孫悟空想要嚇唬玄奘，沖他叫囂：“我當(dāng)年手掂兩把西瓜刀，從南天門一直砍到蓬萊東路，砍了三天三夜血流成河，我眼睛都沒(méi)有眨一下！”這段子來(lái)自現(xiàn)場(chǎng)編劇盧正雨，他當(dāng)時(shí)“想著《食神》里‘雙刀火雞’莫文蔚編出了這個(gè)段子。但在這樣一個(gè)網(wǎng)絡(luò)段子花樣翻新的年代，“喜劇之王”拿出的這些老橋段的確有些過(guò)時(shí)，“還是笑得出來(lái)，卻沒(méi)法像以前那樣笑傻”是普遍的觀影感受。經(jīng)年累月在電視上反復(fù)重播的周星馳電影，讓人不斷接受無(wú)厘頭文化的洗禮，本就難以產(chǎn)生驚喜，“審美疲勞”就更加在所難