【正文】 ，短干未搖風(fēng)?！蚣s《詠新荷應(yīng)詔》，小池塘荷凈。荷花》，羨渠宛在水中央。——秦觀《采蓮》，蓮花過(guò)人頭。民歌《西洲曲》，馨香無(wú)復(fù)全?！冻纱蟆稘M江紅》，風(fēng)定池蓮自在香?！康郎健逗苫ā?，綠盤擎出與人看?！檾浮队菝廊恕獥钊f(wàn)里《小池》，蘭艇采香去。荷花》?！赜^《詞笑令》寫荷花的詩(shī)句，罩卻紅妝唱采蓮。雙影共分紅。——江萬(wàn)里《荷花》，好與湖邊長(zhǎng)芰荷?！屩偈狻逗苫ā罚呴_徹芙蓉。秋》。湖上風(fēng)來(lái)波浩渺》。翠葆參差竹徑成》，真珠零落難收拾?！獥钊f(wàn)里《紅白蓮》，翠蓋低風(fēng)雨。——鄒登龍《采蓮曲》，鳳凰窗映繡芙蓉。——蘇軾《阮郎歸——晏幾道《蝶戀花——?jiǎng)憽队旰蟪厣稀?，荷花深處有鴛鴦?！虾迫弧断娜漳贤研链蟆?，卷舒開合任天真?！處椎馈耳p鴣天梁?jiǎn)栕咏窈稳ィ霾山仙?。愿君早旋返，及此荷花鮮。李白 涉江玩秋水，愛(ài)此紅蕖鮮。佳人彩云里，欲贈(zèng)隔遠(yuǎn)天?！竞苫ā坷钌屉[ 都無(wú)色可并，不奈此香何。回衾燈照綺，渡襪水沾羅?！疽患裘贰?紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟?；ㄗ燥h零水自流。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭,卻上心頭。接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。亂入池中看不見，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。相到薰風(fēng)四五月，也能遮卻美人腰。小編為大家整理了一些關(guān)于荷花的優(yōu)美詩(shī)句，分享一下：碧荷生幽泉，朝日艷且鮮。李白 《古風(fēng)(其二十六)》金槳木蘭船，戲采江南蓮。南朝梁攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。李白《折荷有贈(zèng)》菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。李璟《浣溪沙》夜半酒醒人不覺(jué)，滿池荷葉動(dòng)秋風(fēng)。竇鞏《秋夕》一夜綠荷霜剪破，賺他秋雨不成珠。來(lái)鵠《偶題二首》多少綠荷相倚恨，一時(shí)回首背西風(fēng)。杜牧《 齊安郡中偶題二首》芙蓉露下落，楊柳月中疏。蕭愨《秋思》小荷才露尖尖角,《小池》接天蓮葉無(wú)窮碧,映日荷花別樣紅(宋)楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》1荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。 《荷花》1予獨(dú)愛(ài)蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖。周敦頤1青荷蓋綠水，芙蓉披紅鮮。晉南朝沈約 《詠芙蓉》1問(wèn)子今何去，出采江南蓮。梁南朝吳均 《采蓮》1澤陂有微草，能花復(fù)能實(shí)。江洪《詠荷詩(shī)》1灼灼荷花瑞，亭亭出水中。杜公瞻《詠同心芙蓉》 棹移浮荇亂，船進(jìn)倚荷來(lái)。隋元宋知為阿誰(shuí)凝恨、背西風(fēng)。秦觀《虞美人》2都無(wú)色可并，不奈此香何。溫庭筠 《蓮花》2九月江南花事休，芙蓉宛轉(zhuǎn)在中洲。明李亞如 《采蓮曲》2荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。李商隱 《無(wú)題2出淤泥而不染，濁青蓮而不妖 3最是那一低頭的溫柔, 像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞 4采蓮南塘秋 蓮花過(guò)人頭 低頭弄蓮子 蓮子清如許5葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。逢郎欲語(yǔ)低頭笑，碧玉搔頭落水中。___________________________________________ 7隔浦蓮作者:【白居易】 年代：【唐】 體裁：【樂(lè)府】 隔浦愛(ài)紅蓮，昨日看猶在?；ㄩ_雖有明年期，復(fù)愁明年還暫時(shí)。相逢畏相失，并著采蓮舟。內(nèi)容多描寫江南一帶水國(guó)風(fēng)光，采蓮女娃勞動(dòng)生活情態(tài)，以及她們對(duì)純潔愛(ài)情的追求等。“玉溆花爭(zhēng)發(fā)，金塘水亂流。序），指水塘邊。用“玉”形容塘邊，就比用“綠”顯得明秀、準(zhǔn)確、傳神，它能使人想見草茂、氣清、露珠欲滴、風(fēng)光明媚的景象；玉溆配以鮮花，為主人公的活動(dòng)設(shè)計(jì)了明麗動(dòng)人的環(huán)境。繪畫學(xué)上，很講究“補(bǔ)襯”之色，以“金”色補(bǔ)襯其他顏色，則使和諧的色調(diào)更加光彩明艷。在這一聯(lián)中，“爭(zhēng)”、“亂”二字，也運(yùn)用是活而有力。一個(gè)“爭(zhēng)”字，把百花吐芳斗艷的繁茂之態(tài)寫活了。詩(shī)人不寫人的活動(dòng)，人的活動(dòng)自見，只從水波蛇行回旋的亂流中，便可想見人物的活動(dòng)情態(tài)?！鼻閭H們水上相逢，喜出望外，又很擔(dān)心水波再把他們分開，于是兩只船兒緊緊相靠，并駕齊驅(qū)。詩(shī)人很善于捕捉富有詩(shī)情畫意的景物，寫得神態(tài)逼真，生活氣息濃郁，風(fēng)味淳樸，是一首活潑清新的抒情小詩(shī)，它反映了盛唐社會(huì)生活的一個(gè)側(cè)面。還應(yīng)有恨無(wú)人覺(jué)，月曉風(fēng)清欲墮時(shí)。以抒情的心理詠物，這樣，物我有情，兩相浹洽，才能把它活生生地寫到紙上，才是主客觀的統(tǒng)一體。鮮紅的夏天太陽(yáng)，照耀著透出波面的蓮花，明鏡里現(xiàn)出一片丹霞。蓮花紅多而白少，人們一提到蓮花，總是欣賞那紅裳翠蓋，又誰(shuí)注意這不事鉛華的白蓮！然而“清水出芙蓉，天然去雕飾”，真正能夠見出蓮花之美的，應(yīng)該是在此而不在彼。“素多蒙別艷欺”，白蓮，她凌波獨(dú)立，不求人知，獨(dú)自寂寞地開著，好象是“無(wú)情的”。倘若在“月曉風(fēng)清”朦朧的曙色中去看這將落未落的白蓮，你會(huì)感到她是多么富有一種動(dòng)人的意態(tài)！她簡(jiǎn)直是縞袂素巾的瑤池仙子的化身，和俗卉凡葩有著天人之別了。特別后兩句，詩(shī)人從不即不離的空際著筆，把花寫得若隱若現(xiàn)，栩栩如生。一首短短的詠物小詩(shī)，能夠達(dá)到這樣的境界，是和詩(shī)人的生活情感分不開的。他對(duì)當(dāng)時(shí)黑暗的政治有所不滿，雖退隱山林，然其《笠澤叢書》中的小品文，“并沒(méi)有忘記天下，正是一塌胡涂的泥塘里的光彩和鋒铓。采蓮曲二首作者:【王昌齡】 年代：【唐】 體裁：【七絕】 吳姬越艷楚王妃，爭(zhēng)弄蓮舟水濕衣。荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。如果把這首詩(shī)看作一幅《采蓮圖》，畫面的中心自然是采蓮少女們。這樣的藝術(shù)構(gòu)思，是獨(dú)具匠心的?！闭f(shuō)女子的羅裙綠得象荷葉一樣，不過(guò)是個(gè)普通的比喻；而這里寫的是采蓮少女，置身蓮池，說(shuō)荷葉與羅裙一色，那便是“本地風(fēng)光”，是“賦”而不是“比”了，顯得生動(dòng)喜人，兼有素樸和美艷的風(fēng)致。說(shuō)少女的臉龐紅潤(rùn)艷麗如同出水的荷花，這樣的比喻也不算新鮮。把這兩句聯(lián)成一體，讀者仿佛看到，在那一片綠荷紅蓮叢中，采蓮少女的綠羅裙已經(jīng)融入田田荷葉之中，幾乎分不清孰為荷葉，孰為羅裙；而少女的臉龐則與鮮艷的荷花相互照映，人花難辨。這描寫既具有真切的生活實(shí)感，又帶有濃郁的童話色彩。亂入，即雜入、混入之意。這一句所寫的正是佇立凝望者在剎那間所產(chǎn)生的一種人花莫辨，是耶非耶的感覺(jué)，一種變幻莫測(cè)的驚奇與悵惘。然而，正當(dāng)踟躕悵惘、望而不見之際，蓮塘中歌聲四起，忽又恍然大悟，“看不見”的采蓮女子仍在這田田荷葉、艷艷荷花之中。本已“不見”，忽而“聞歌”，方知“有人”；但人卻又仍然掩映于荷葉荷花之中，故雖聞歌而不見她們的身姿面影。這一描寫，更增加了畫面的生動(dòng)意趣和詩(shī)境的含蘊(yùn)，令人宛見十畝蓮塘，荷花盛開，菱歌四起的情景，和觀望者聞歌神馳、佇立凝望的情狀，而采蓮少女們充滿青春活