【正文】 相受壓，將金屬箔或顏料箔按燙印模板的圖文轉(zhuǎn)印到被燙印刷品的表面。按照用途不同，紙張分類(lèi)也有3種，即印刷用紙（凸版紙、膠版紙、凹版紙、銅版紙、畫(huà)報(bào)紙、薄凸版紙、字典紙、新聞紙）、書(shū)寫(xiě)紙（書(shū)寫(xiě)紙、賬冊(cè)紙、有光紙、打字復(fù)印紙、拷貝紙、招貼紙、油封紙、制圖紙、繪畫(huà)各種用紙）、包裝用紙（牛皮紙、柏油紙、玻璃紙、水泥袋紙）。卷軸裝等古制都是采用絲或棉織品作為裝裱材料的。目前封面也多應(yīng)用國(guó)外開(kāi)發(fā)出一種復(fù)合型織品面料，是棉、絲織品與紙復(fù)合的產(chǎn)品。絲織品的主要成分是蠶絲。緞是經(jīng)緯紗交織而使有較多的經(jīng)紗或緯紗露在絲織物表面的一種絲織品。漆涂布材料，是一種代替皮革的封面材料。金屬絲的種類(lèi)很多，如鐵絲、銅絲、鋼絲等，裝訂連接書(shū)帖的金屬絲主要是鐵絲。精裝軟質(zhì)封皮，只適用于較小的開(kāi)本（一般為小于32開(kāi)的書(shū)）及長(zhǎng)形開(kāi)本。燙印材料是指在紙張、織品、皮革、涂布面、塑料等封面材料上，用熱壓方法燙壓上各種圖文所使用的材料，也包括各種燙印助粘材料。騎馬訂：是將封面與正文的書(shū)帖在訂書(shū)機(jī)上成“騎勢(shì)”套疊后，用鐵絲在左右兩頁(yè)相連的書(shū)帖居中折縫處穿過(guò)，將封面連同書(shū)帖一起訂牢，參見(jiàn)古代包背裝例圖。鎖線(xiàn)訂（串線(xiàn)訂）：鎖線(xiàn)是用棉或絲線(xiàn)經(jīng)上蠟加工后，在書(shū)帖的最后一折縫線(xiàn)上，按照號(hào)碼和版面的順序逐帖穿聯(lián)起來(lái)的方法，主要形式分平鎖和交叉鎖兩種。鎖線(xiàn)膠背訂（鎖線(xiàn)膠粘訂）：是將“鎖線(xiàn)”和“膠背”兩種方式。平裝書(shū)籍的加工操作包括手工包本、機(jī)器包本、燙背、勒口等的操作過(guò)程。第二篇：書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)心得書(shū)籍誕生于書(shū)寫(xiě)，是人類(lèi)思想的最佳記錄，它的歷史進(jìn)程似乎建立在三個(gè)因素上：“一種方便的載體的存在，一個(gè)文本按照能無(wú)限變化的模式復(fù)制并傳播。因?yàn)橛辛藭?shū)籍此種載體，才有了今天對(duì)書(shū)籍乃至其版式設(shè)計(jì)的研究。而從現(xiàn)代的視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的概念出發(fā)，我們通常所指的版式設(shè)計(jì)是指在版面上將有限的視覺(jué)元素和構(gòu)成元素進(jìn)行組合編排，使信息的傳達(dá)有序而又美觀(guān)的一種設(shè)計(jì)方法。字距、行距有統(tǒng)一的尺寸標(biāo)準(zhǔn)，天頭地腳內(nèi)外白邊均按照一定的比例關(guān)系組成的一個(gè)保護(hù)性的框子。20世紀(jì)初葉，隨著現(xiàn)代文明的產(chǎn)生，西歐又出現(xiàn)了網(wǎng)格設(shè)計(jì)，它是在書(shū)頁(yè)上運(yùn)用數(shù)學(xué)的比例關(guān)系，通過(guò)嚴(yán)格的計(jì)算, 把版心劃分為無(wú)數(shù)統(tǒng)一尺寸的網(wǎng)格，以此來(lái)分配文字和圖片的一種版面設(shè)計(jì)方法。40年代后半期出版了第一件用網(wǎng)格的印刷品，嚴(yán)密的文字和圖片設(shè)計(jì)方案，貫穿全書(shū)統(tǒng)一的版面設(shè)計(jì)和對(duì)于主題樸實(shí)無(wú)華的表現(xiàn)，代表了新的潮流。但是隨著設(shè)計(jì)的進(jìn)程，慢慢發(fā)現(xiàn)網(wǎng)格設(shè)計(jì)限制性太強(qiáng)，沒(méi)有自由創(chuàng)作的空間，容易給版面帶來(lái)呆板的感覺(jué)，所以不少有識(shí)之士開(kāi)展研究，力求打破網(wǎng)格的約束使畫(huà)面變得更具韻律感。自由版式設(shè)計(jì)從字面上理解就是無(wú)任何限制的設(shè)計(jì)，它是通過(guò)版式編排的自身元素自由組合排列的設(shè)計(jì)方式。自由版式設(shè)計(jì)這一自由的、實(shí)驗(yàn)性的手法首先來(lái)源于科技成果的突破，飛速發(fā)展的數(shù)字時(shí)代使書(shū)籍裝幀的自由版式設(shè)計(jì)如虎添翼?？ㄉ?，他的《印刷的終結(jié)——戴維文字的圖形化處理，畫(huà)面的任意性處理，不同段落的不同字體，段落之間互相穿插重疊,在某個(gè)興致所至的句子加線(xiàn)加框或反白，放大此字母而縮小彼字母,大小寫(xiě)倒置，都是其設(shè)計(jì)的招牌特征。戴維于是他繼續(xù)這項(xiàng)實(shí)驗(yàn)的研究，從而使該項(xiàng)事業(yè)得到了發(fā)展，為印刷傳媒爭(zhēng)奪了這個(gè)時(shí)代最年輕的讀者。自由版式設(shè)計(jì)越來(lái)越廣泛地被運(yùn)用于藝術(shù)類(lèi)、旅游類(lèi)、文學(xué)類(lèi)等書(shū)籍的設(shè)計(jì)中，并受到推崇。比如《》一書(shū)就是一個(gè)典范，它是自由版式設(shè)計(jì)成功的代表作。設(shè)計(jì)者對(duì)每個(gè)人，每個(gè)被訪(fǎng)談人的個(gè)性與職業(yè)作了相關(guān)的了解，從而運(yùn)用不和諧的點(diǎn)、線(xiàn)、面等元素與破碎的文化符號(hào)去重組，從而形成新的版面形式。二是在版式設(shè)計(jì)中充實(shí)了文化內(nèi)涵，從而打破了書(shū)籍設(shè)計(jì)一成不變的套路，使內(nèi)容與形式達(dá)到了完美結(jié)合。同樣，呂敬人的《敬人書(shū)籍設(shè)計(jì)》一書(shū)，對(duì)編輯排版的字體、字號(hào)、字距、行距，空間處理等因素進(jìn)行了創(chuàng)造性的工作和大膽的嘗試。在選題中立足于新的藝術(shù)家，而非平庸的藝術(shù)家。旅游類(lèi)書(shū)籍《藏地牛皮書(shū)》，自2002年出版以來(lái)受到了無(wú)數(shù)自助旅游者和書(shū)籍設(shè)計(jì)者的追捧和喜愛(ài)，因?yàn)樗粌H是一本旅游書(shū)。書(shū)內(nèi)別出心裁的手法比比皆是：手繪地圖、速寫(xiě)、插圖、大量的攝影照片和書(shū)中橫、豎、斜排的版式；大小不一、字體不一、字距行距不一的文字排版；彩色與黑白的圖片相互穿插；字里行間還配有許多手標(biāo)之類(lèi)的記號(hào)和用鋼筆隨意圈點(diǎn)的線(xiàn)框、箭頭，這一切是那么的隨意、自然。其他如《麗江的柔軟時(shí)光》《漓江深呼吸》《自由自在新三峽》等都成功地采用了自由版式設(shè)計(jì)。如“中華文學(xué)五千年”彩色人文歷史系列叢書(shū)，把文學(xué)史類(lèi)的書(shū)籍變得輕松有趣。自由版式設(shè)計(jì)給書(shū)籍設(shè)計(jì)注入了新的活力，平添了新面貌，其革命性是肯定的。因?yàn)樗且环N依照設(shè)計(jì)中字體、圖形內(nèi)容隨心所欲地自由編排，并沒(méi)有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)去規(guī)范它，所以一不留心就會(huì)變得盲目而不著邊際。在版式設(shè)計(jì)中一味地追求它的藝術(shù)性，把字號(hào)過(guò)分縮小，字體虛化、甚至重疊、復(fù)加、添加裝飾物，無(wú)休止提高成本的做法都是不可取的。設(shè)計(jì)中一定要遵循可讀性、可視性、便利性和愉悅性的原則。設(shè)計(jì)者就如同一位投球手，有些設(shè)計(jì)者完全知道如何“控球”，知道如何把裝幀的藝術(shù)性和功能性相統(tǒng)一，知道所設(shè)計(jì)的書(shū)籍的類(lèi)型是什么，知道如何定位。我們要學(xué)習(xí)自由版式設(shè)計(jì)的新思維、新方法，充分發(fā)揮自由版式設(shè)計(jì)的優(yōu)越性，從而在書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)中靈活運(yùn)用，為書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)增添鮮亮的一筆。請(qǐng)帶著以下問(wèn)題到書(shū)城考察，并回答下列各題：1．書(shū)籍可以從哪幾個(gè)方面進(jìn)行分類(lèi)？各有哪些主要特征？2．書(shū)籍設(shè)計(jì)需要具備哪些元素？3．書(shū)籍封面的視覺(jué)元素及運(yùn)用特點(diǎn)是什么？（文字、圖片、色彩、編排形式等）4．考察書(shū)籍封面設(shè)計(jì)的風(fēng)格和形式，請(qǐng)舉例簡(jiǎn)要分析。，同時(shí)附上電子稿。第四篇：書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)0910系列書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)復(fù)習(xí)資料一、選擇題1．雜志的開(kāi)本一般為①8開(kāi)②大8開(kāi)③大16開(kāi)④小16開(kāi)③膠版紙③曬版④打樣④繪圖紙 2．下列哪種紙不屬于印刷用紙。①旋風(fēng)裝②線(xiàn)裝③包背裝④卷軸裝 ②電腦繪畫(huà)插圖③文藝修辭④攝影圖片插圖 7．插圖創(chuàng)作的表現(xiàn)手法不包括。①洋紅色②紅色③黃色④黑色 9．下列哪種油墨不屬于濾過(guò)版油墨。500②用紙令數(shù)=頁(yè)數(shù)／印數(shù)開(kāi)數(shù)247。1000④用紙令數(shù)=頁(yè)數(shù)印數(shù)／開(kāi)數(shù)247。①節(jié)奏②變異③韻律④秩序 ②兒童讀物③大學(xué)課本④字典③卡片紙③windows③210210④④1935年 ④布紋紙 ④IIIustraor ④21029714．下列哪種書(shū)籍可以用較小的字體。①牛皮紙②玻璃紙 ①Cordraw①297420 16．下列哪種軟件不屬于圖形處理軟件：②Freehand ②210420 17．國(guó)際紙張尺寸規(guī)格中A4紙的規(guī)格（毫米）是：18．兒童和老年人盡可能用下列哪號(hào)字體。①手繪插圖②電腦繪畫(huà)插圖③文藝修辭④攝影圖片插圖21．下列哪種不屬于CMYK模式的顏色。（）②紅色③綠色④藍(lán)色30．在計(jì)算機(jī)圖象處理時(shí)過(guò)度放大會(huì)導(dǎo)致圖像模糊不清的因素是：（）②顯示器①主次原則①處理二、填空題1．圖形的構(gòu)成方式可分為：水平、垂直、重復(fù)、傾斜式的排列和2．與其他書(shū)籍相比較來(lái)看，出版速度快、傳遞速度快，周期短。為我國(guó)創(chuàng)作木刻插圖產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。其原理是：利用油、不相混合的原理。10．經(jīng)折裝又稱(chēng)11．目錄是全書(shū)的綱要，又叫做12．把書(shū)貼和散頁(yè)裝訂成冊(cè)稱(chēng)。其原理是：利用14．19世紀(jì)末，工業(yè)革命后，西方出現(xiàn)了以倪的書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)。18的平衡。27。內(nèi)容：要求有符合題目的圖形、黑體字或宋體字的書(shū)名、作者、出版社及版權(quán)書(shū)號(hào)以方框形式代替其版面的位置。其中較高檔的材料有金屬材料、木材、真皮、真絲純麻等面料；中檔的材料一般有塑料、纖維、混紡面料、人造材料等；而紙材料一般用于中低檔商品。從早期的繩、帛、絲綢、古羅馬羊皮紙等材料到今天普及的紙張，不同的時(shí)代，不同的社會(huì)以各自的審美意識(shí)創(chuàng)造了各種人類(lèi)文明的傳播媒介。隨著信息化時(shí)代化的發(fā)展，電子出版物將是書(shū)籍逐步發(fā)展的方向，并且應(yīng)該是綜合視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的綜合體，但是書(shū)的形態(tài)決不會(huì)消失，因?yàn)樗遣恍枰柚魏蚊浇槲锒梢灾苯娱喿x的。在這個(gè)基礎(chǔ)上，再考究書(shū)籍的形態(tài)，使書(shū)籍鮮活起來(lái)，這樣能大大增強(qiáng)書(shū)籍貼近讀者和走進(jìn)讀者的可能性。將材料的肌理作為造型活動(dòng)的一個(gè)重要部分加以謹(jǐn)慎的思考，使材料具有一種舒適的肌理美感，可制造出良好的視覺(jué)美感。但由于先導(dǎo)社會(huì)的發(fā)展以及人們審美意識(shí)的提高，導(dǎo)致了書(shū)籍裝幀的立體化的發(fā)展趨勢(shì)，其設(shè)計(jì)思路也逐漸變的立體化了。同樣的，由于使用的材質(zhì)不同，書(shū)籍的空間感以及價(jià)格檔次都會(huì)不同。也有用光盤(pán)的材料制作的書(shū)（如右圖）；還有的書(shū)籍則采用透明的或者帶有色彩的薄膠片，將這些膠片作為其中的風(fēng)格頁(yè)或者裝飾，透明的材質(zhì)下面疊加一層有色材料，能產(chǎn)生一種動(dòng)態(tài)的視覺(jué)效果。中國(guó)書(shū)籍裝幀的起源和演進(jìn)過(guò)程，至今已有兩千多年的歷史。在當(dāng)今這個(gè)現(xiàn)代化潮流涌動(dòng)的時(shí)代，每個(gè)出版人及書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)師都面臨著現(xiàn)代與傳統(tǒng)的融合及沖突的問(wèn)題，故步自封絕不可取，但丟棄泱泱五千年中華文明亦不可取。