【正文】 揚主旋律，枯燥宣傳白費錢事小，“真戲假作”幫倒忙倒是“事大”。哭哭啼啼的臺灣片、打打殺殺的香港片、羅里羅嗦的韓國片、蹦蹦跳跳的印度片，一概地遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋下，一旦越過，即不可逆轉(zhuǎn)。從此，中國的“主旋律”，可以直面好萊塢、嘎納、威尼斯的繁華，不卑不亢地登堂入室，正攖其鋒。普通觀眾看國產(chǎn)片，終于有了而不僅僅是找到了“看大片”的感覺！這部讓人耳目一新的好作品，觀賞性非常強?；剡^頭來看我們的國產(chǎn)片，太粗糙，太敷衍，太兒戲，一個字，假，離真還遠(yuǎn)得很，更別提震撼了。7個人的戰(zhàn)斗，太讓國人嗤之以鼻了吧？連《小兵張嘎》的出場人物都比7個人多。他們的盔甲、兵器、馬具，全是手工作坊按照古代的做法，一招一式一針一線的還原的。可《太行山上》則不同，絕大多數(shù)的道具，比如八路戰(zhàn)士的大刀和磨損的破槍老套筒、民兵崔隊長磨得寒光凜凜的幾跟標(biāo)槍、指揮員用的地圖、系的破皮帶，都跟臨摹的文物一樣；再比如鬼子軍官的軍裝、佩刀、勛略表、野餐飯盒，小鬼子的鋼盔、三八槍、大頭皮鞋，也都是精工細(xì)做，特別是鬼子們用的三八槍，黃澄澄的槍托，寒光閃閃的槍刺，與現(xiàn)役士兵保養(yǎng)的沒有什么差別，再看那一拉槍栓退出叮當(dāng)作響、黃燦燦的子彈，跟上個月剛從日本運來的沒有什么分別。作為軍事題材的電影，軍事常識是必須中的必需。同樣是描寫平型關(guān)大捷，《八路軍》里的刻畫方式是，埋伏在峭壁兩側(cè)的八路高呼：“鬼子進(jìn)入伏擊圈了，同志們，沖??！”然后就居高臨下的跑下去拼刺刀。一下子就是雷霆萬鈞的萬炮齊鳴，手榴彈可勁兒往下招呼，輕重機槍鐵掃帚一樣猛掃，步槍是打一槍隱蔽觀察一下。在老爺廟上，八路軍李天佑團率先占領(lǐng)制高點，但1937年的鬼子都是訓(xùn)練有素、兇頑強悍的“武士道”，把子彈都打光了，鬼子還是踩著同伴的尸體，眼都不眨的往上頂。然后就是要怎么狠就怎么狠，要怎么真就怎么真、要怎么嫻熟就怎么嫻熟的肉搏。有個八路槍已經(jīng)拼丟了，看到這個鬼子兇悍，空著雙手就抓他的刀，割裂肌肉的倭刀滴答落血；鬼子哪兒能含糊，一挺腰把刀頂進(jìn)了八路的肚子，八路嘴里噴著血往前自己一用力，抱住了鬼子的脖子使他不能動彈；鬼子背后同時沖來兩名八路，兩把刺刀同時捅進(jìn)了鬼子后心，拔出后迅速投入新的戰(zhàn)斗。另一個鏡頭是敵我兩個傷兵，都倒在了地上，互相怒視著。鬼子一用力，八路也順勢把刀一挺，沒想到，日本軍官并沒有刺向八路，而是把迅速抓來的刺刀，絕望的刺入了自己的胸口，以求速死。我曾看過一個描寫八路軍與鬼子在宋莊的戰(zhàn)斗，驕狂的鬼子屢次不能得手打不贏就暴跳如雷互相埋怨，再打不贏就絕望賭氣地自殺，一自殺就自殺好幾個，并不是怕被軍官槍斃，也不是怕被八路打死，就是兇悍的賭氣，打不贏就賭氣自殺。不看不知道，一看哈哈笑。八路軍都不殺我，自己人倒要殺我。再有就是國軍坦克，活活碾死鬼子兵的鏡頭，也很精彩，很逼真，很解氣。在思想性方面，本片將以往的陳詞濫調(diào)和空洞說教一風(fēng)吹盡，站在新的高度回顧歷史，立意頗新。開篇“亮相”，即是“平型關(guān)大捷”。一個年輕戰(zhàn)士狐疑道：“你說這小鬼子一定會從這兒經(jīng)過嗎？”舉著望遠(yuǎn)鏡觀察的聶榮臻回頭鎮(zhèn)定的說：“必經(jīng)之地。日軍必定依賴交通線，但乘勝長驅(qū)直入，輕敵冒進(jìn)，很有可能草率對待這個伏擊的絕地，不派事先偵察部隊登臨勘察，護衛(wèi)通過。這不是林彪一個人的功勞，八路軍全體指戰(zhàn)員都或多或少的被毛澤東軍事思想武裝著，因此具有強勁的戰(zhàn)斗力是必然的?！卑逶魉睦烧f：“我們從滿洲一低頭，過了山海關(guān)門洞，就是這開闊的華北大平原。”阿部規(guī)秀說：“我們斬斷太行山就是斬斷中國人的脊梁”。捷報傳出，舉國振奮。再此前，我從來沒有看到過對平型關(guān)大捷這么到位的評價?？嚯y的中華民族，幾千年來經(jīng)歷了無數(shù)次的內(nèi)亂、被少數(shù)民族入侵、征服，歷史上多次出現(xiàn)“白骨露于野，千里無雞鳴”的慘狀，人口死亡三分之一的現(xiàn)象都曾經(jīng)出現(xiàn)。以西漢徹底打垮匈奴為標(biāo)志，是中華民族的第一次偉大復(fù)興；以盛唐徹底打垮突厥為標(biāo)志，是中華民族第二次偉大復(fù)興；以徹底打垮日本軍國主義開始，是中華民族第三次的偉大復(fù)興。中華民族是四大文明古國中所僅存的。在1644年以前，中國、中華民族的農(nóng)業(yè)文明和封建制度，相對于周邊的民族和國家而言，都是先進(jìn)的。任何一個外來民族，打垮一個或幾個漢族政權(quán)，一點都不稀奇，但是，即使象蒙古一樣的雄強的民族，都沒能將漢族移風(fēng)易俗，永成臣虜；相反，在大多數(shù)時候，入侵者都被中華民族所同化，溶為一爐。到了1840年以后，這個同樣是原來的太陽照耀下的世界，相對于中國和中華民族而言，發(fā)生了深刻的變化。甲午戰(zhàn)爭，我們這個老大帝國在與一個新生強權(quán)的決斗中黯然敗北，慘遭無情掠奪。朱德說處心積慮、訓(xùn)練有素的日本軍國主義分子是“最兇惡，最猖狂”的敵人一點不假。然而，就在1937年的9月25日，也就是八路軍在平型關(guān)取得大捷的這一天，中國的歷史再次出現(xiàn)了巨大的轉(zhuǎn)折。1937年9月24日，是中華民族的谷底，而就是從這一天的次日，中華民族第三次偉大復(fù)興，悄然拉開序幕。再好的影視作品，從不同角度看，也會呈現(xiàn)出這樣或那樣的不足。在筆者看來，本片還有幾個不足。歷史是研究人類社會發(fā)展變化的學(xué)問。因此，抓住歷史的重要變革和社會的階段性變化，是史學(xué)的著眼點和史詩的特點?？墒牵诒酒械臅r間節(jié)奏和發(fā)展脈絡(luò)就非常的不清晰。最為遺憾的是，影片中根本就沒描寫八路軍在太行山的第四階段。我認(rèn)為這部分對《在太行山》整部片子的邏輯非常重要，不交待清楚，觀眾就搞不明白“朱不離毛，毛不離朱”的朱總司令為什么離開毛主席帶領(lǐng)主力到太行山，為什么在兩年零10個月后又要離開太行山返回延安與毛主席匯合。因此給我的感覺是拍給熟悉黨史和軍史的人看的，不是給老百姓看的。攪在八路軍總部開會的徐向前、劉伯承、鄧小平、賀龍、任弼時、左權(quán)，常把我搞暈，費了好大力氣，才分清賀龍與任弼時。第三，平型關(guān)大捷的“捷”字沒有體現(xiàn)出來。特別是八路軍此次襲擊的是日軍的輜重隊，戰(zhàn)利品應(yīng)該是“大大地”?？砂凑沼捌拿枋?，絲毫沒有“殺敵一萬，自損三千”的優(yōu)越，更沒有熱火朝天的搬運戰(zhàn)利品的愉悅，平型關(guān)里剛剛發(fā)生的戰(zhàn)斗，除了慘烈，就是沉重，不過癮，非常的不過癮。第四，“奇襲陽明堡機場”，“奇襲”沒有體現(xiàn)出來。因為有內(nèi)奸，并且日軍通過高級的無線電技術(shù)能發(fā)現(xiàn)我軍指揮機關(guān)的位置，飛機成為最有殺傷力和威脅力的技術(shù)兵器。而影片中沒有交待陳錫聯(lián)極其大膽的穿插背景，因此就沒有興趣放手渲染巨大的戰(zhàn)果。第五，“雁門關(guān)大捷”是筆糊涂帳。更可惜的是，對于太行山的一個重要人物陳庚和他率領(lǐng)的386旅，以及晉南系列戰(zhàn)斗中著名的“神頭嶺伏擊戰(zhàn)”，一筆未提，陳庚連個面都沒露，真是可惜。名將之花阿部規(guī)秀是日本皇親，受過全面系統(tǒng)的軍事教育，是日本陸軍中有名的山地戰(zhàn)專家。四渡赤水、攻打婁山關(guān)、飛奪瀘定橋、巧取天險臘子口，諸多著名戰(zhàn)斗，都是這位老紅軍指揮的。兩強交鋒，本該出現(xiàn)火星四射、鏗鏘有聲的場面。這太讓人失望了。影片講述了八路軍總司令朱德率領(lǐng)剛剛改編的115師、120師和129師三個主力師克服困難，挺進(jìn)抗日前線，建立太行山根據(jù)地的故事。在我看來，這部影片的主題思想有兩個。主要是突出表達(dá)對中國共產(chǎn)黨人的歌頌。但是，與日軍的近身肉搏，傷亡慘重。郝夢麟軍長以自己的實際行動印證了自己的誓言，起到了表率作用。在清理戰(zhàn)場中，中國女醫(yī)護員為日本傷兵包扎，而這個日本傷兵偷偷從背后掏出一把匕首朝女醫(yī)護