【正文】 下控制下來。華麗的空中俯拍鏡頭得益于航拍遙控直升機(jī)，起降方便，便于攜帶；而技巧高超的潛水員使用水下攝影機(jī)提供了漂亮的水下畫面。 那么最后，全片導(dǎo)演構(gòu)思與導(dǎo)演創(chuàng)作的分析如下整部影片的出發(fā)點(diǎn)是一個(gè)問題：“海洋是神馬？”，而導(dǎo)演呈現(xiàn)給我們的，并不是科學(xué)角度的了解，而是理解，靠近他們，融入他們，理解他們；這使得《海洋》超越了一般的科教作品，而成為一部尋求感動，探究生物和自然之間的直接關(guān)系的電影。為了從數(shù)百部表現(xiàn)海洋的紀(jì)錄片中脫穎而出，制作組決定以生物的快速和強(qiáng)大的生命能量來表現(xiàn)海洋的洶涌和暴烈；最終，海豚和金槍魚進(jìn)入導(dǎo)演視線，他們快速，頑強(qiáng)而聰明，完全符合表現(xiàn)目的，而為了完美捕捉他們的動作，劇組開發(fā)了各式各樣的機(jī)器，以在海面快速前進(jìn)的航拍直升機(jī)，船基吊車；在水中潛行的潛水推進(jìn)器，水下攝影機(jī)；這些設(shè)備在幫助劇組客觀地傳達(dá)了大海的魄力的同時(shí)也帶給了所有人全新的視覺感動。除去復(fù)雜高端的機(jī)械的使用，優(yōu)秀的潛水員和水下攝影師也是整個(gè)創(chuàng)作中不可或缺的環(huán)節(jié)。如水下攝影師所說：“為了理解生物，我們只能親自去體會，他們是非常美麗的生物；雖然是支配者，但并不是怪物；相反的是警戒心很強(qiáng)，膽小的生物；難的并不是和鯊魚的對峙，而是靜靜地靠近他們，需要相當(dāng)冷靜，控制住著急的行為，表現(xiàn)出崇高的敬意，肩膀和魚鰭湊在一起”。——————————————————————FIN————————————————————————— 雅克貝漢帥爆了有沒有 等我截張圖嗯 再來點(diǎn)廢話 你能想象拍紀(jì)錄片都做分鏡的么 他居然把每個(gè)鏡頭畫出來了 然后再去拍一樣的畫面你見過8米搖臂裝在軌道上的么 要6個(gè)人推 就是最后這個(gè)截圖這場里用到的 我說那炮有8米都是保守的了另外 雅克貝漢最早是個(gè)演員，《天堂電影院》就是他，拿了威尼斯金獅之后轉(zhuǎn)行制片拿了兩個(gè)奧斯卡最佳外語片，然后導(dǎo)紀(jì)錄片做了《遷徙的鳥》《海洋》不過就紀(jì)錄片而言，相比雅克貝漢我更喜歡RonFricke，《天地玄黃》《輪回》的導(dǎo)演，這個(gè)瘋子居然是自己導(dǎo)自己拍，他是有多么精力充沛。嗯，最后啰嗦一句，我是一個(gè)苦逼的攝影，我的主業(yè)是劇情片；我討厭沒辦法控制的場面，尤其是在非?；靵y的地方拍紀(jì)錄片。這部紀(jì)錄片讓我重新認(rèn)識了我們偉大的黨，以及那始終引導(dǎo)我們堅(jiān)定不移的信仰。1992年，鄧小平曾經(jīng)回憶說：我的入門老師是《共產(chǎn)黨宣言》、《共產(chǎn)黨ABC》，正是以《共產(chǎn)黨宣言》為起點(diǎn)，中國共產(chǎn)黨人前赴后繼不停的追尋，堅(jiān)守自己的信仰，發(fā)揮了他永恒的魅力。開天辟地慨而慷。《共產(chǎn)黨宣言》引導(dǎo)彭湃從一個(gè)富家子弟走向革命之路，從他燒田契開始，已經(jīng)開始綻放出信仰之光。有了信仰，還要堅(jiān)守，正是有無數(shù)革命烈士拋頭顱、灑熱血，堅(jiān)守自己的信仰，才換來今天的幸福生活。絕大多數(shù)共產(chǎn)黨人在用生命捍衛(wèi)自己的信仰。他在《可愛的中國》一書中說道：中國一定有個(gè)可愛的光明的前途。當(dāng)然，不是所有的共產(chǎn)黨人都能堅(jiān)守自己的信仰，像陳公博、張國燾等人，他們終將被歷史所唾棄。湘江戰(zhàn)役陳樹湘斷腸而死，為蘇維埃流盡最后一滴血，陳毅的“此去泉臺招舊部，旌旗十萬斬閻羅”表達(dá)了對信仰的忠誠，張思德的為人民服務(wù)，劉胡蘭的“怕死不是共產(chǎn)黨員”，無不是對信仰的實(shí)踐，全心全意為人民利益奮斗的共產(chǎn)黨得到了人民的擁護(hù)。我深信，在信仰的照亮下，在旗幟的指引下，我們將走向更加美好的明天！堅(jiān)定黨的信仰推動跨越發(fā)展。第四篇：紀(jì)錄片觀后感紀(jì)錄片簡史西方紀(jì)錄片美學(xué)結(jié)課論文姓名:__________________。學(xué)院:__________________。影片于2006年6月在美國華盛頓紀(jì)錄電影節(jié)獲得全球公共衛(wèi)生類最佳紀(jì)錄片獎，2007年2月獲得第79屆奧斯卡“最佳紀(jì)錄短片”獎。身為剪輯師和制片人，楊紫燁涉獵了反映中國社會的廣泛主題，和不少知名的美國華裔電影工作者如王穎、陳沖等有過合作，如在1997年陳沖導(dǎo)演的《天浴》中擔(dān)任剪輯師和副制片，在陳沖導(dǎo)演的另一部在好萊塢拍攝的電影《紐約之秋》中擔(dān)任剪輯師。2001年拍攝的紀(jì)錄片《中國一二》，真實(shí)反映了中國改革開放二十多年來，新一代年青人的心態(tài)以及中國城鄉(xiāng)地區(qū)家庭面貌的差異，在2005年5月首度于全美公共電視臺公映，之后還應(yīng)邀參加香港和歐洲等地多項(xiàng)影展并深受好評。2007年，楊紫燁以紀(jì)錄短片《潁州的孩子》獲得了奧斯卡“最佳紀(jì)錄短片獎”，成為歷史上第九位獲得奧斯卡獎項(xiàng)的華人。在央視及各地方臺播出的《彭麗媛攜手抗擊艾滋 關(guān)愛兒童公益廣告》也由楊紫燁導(dǎo)演。她這樣介紹自己：“生命是最寶貴的，我們做的一切都是為了生命。我希望充滿生命力、蓬勃地去工作，電影就是我的生命?！?她將電影視為生命，同時(shí)又將電影賦予生命的厚重感。楊紫燁對紀(jì)錄片有自己的理解：“記錄變成很容易的事情，每個(gè)人都可以記錄，關(guān)鍵是你的主題是什么，可以是城市的歷史，或者是個(gè)人的經(jīng)歷，有好的主題就可能拍出好的紀(jì)錄片”，通過拍攝艾滋病紀(jì)錄片及公益廣告，這位女導(dǎo)演找到了自己的主題：對人的關(guān)懷，大愛，人和人性。2002年，楊紫燁無意中在美國報(bào)紙上看到了關(guān)于中國艾滋孤兒的報(bào)道，是這部電影誕生的最初契機(jī)。由此她得到了斯達(dá)基金會和贈與亞洲基金會資助，并回到中國，楊紫燁與湯列倫成立了“預(yù)防艾滋病宣傳制作”項(xiàng)目（The China AIDS Media Project）, 開始策劃和制作一系列與預(yù)防艾滋病相關(guān)的公益廣告和紀(jì)錄片。這個(gè)的團(tuán)隊(duì)耗時(shí)一年半，深入安徽阜陽市潁州區(qū)跟蹤拍攝多個(gè)受艾滋病影響的家庭，素材共有60多個(gè)小時(shí)，對當(dāng)?shù)氐陌坦聝旱纳钭隽嗽攲?shí)的深入記錄。慶幸的是，楊紫燁通過哈佛人類學(xué)博士、清華大學(xué)艾滋病政策研究中心主任景軍認(rèn)識了阜陽市艾滋病貧困兒紀(jì)錄片簡史童救助協(xié)會會長張穎，這位