【正文】 的云彩 斟滿美酒讓你留下來(lái) 留下來(lái) 永遠(yuǎn)都唱著 最炫的民族風(fēng) 是整片天空最美的姿態(tài) 你是我天邊 最美的云彩 讓我用心把你留下來(lái) 留下來(lái) 悠悠的唱著 最炫的民族風(fēng) 讓愛(ài)卷走所有的塵埃我知道 你是我心中 最美的云彩 斟滿美酒讓你留下來(lái) 留下來(lái) 永遠(yuǎn)都唱著 最炫的民族風(fēng) 是整片天空最美的姿態(tài)RAP：我聽(tīng)見(jiàn)你心中那動(dòng)人的天籟 就忽如一夜春風(fēng)襲來(lái)滿面桃花開(kāi) 我忍不住去采 我忍不住去摘 我敞開(kāi)胸懷為你等待 你是我天邊 最美的云彩 讓我用心把你留下來(lái) 悠悠的唱著 最炫的民族風(fēng) 讓愛(ài)卷走所有的塵埃我知道 你是我心中 最美的云彩 斟滿美酒讓你留下來(lái) 留下來(lái) 永遠(yuǎn)都唱著 最炫的民族風(fēng) 是整片天空最美的姿態(tài) 慕容曉曉愛(ài)情買賣LRC編輯：習(xí)：335020326 出賣我的愛(ài) 逼著我離開(kāi) 最后知道真相的我眼淚掉下來(lái) 出賣我的愛(ài) 你背了良心債 就算付出再多感情也再買不回來(lái) 當(dāng)初是你要分開(kāi) 分開(kāi)就分開(kāi) 現(xiàn)在又要用真愛(ài)把我哄回來(lái) 愛(ài)情不是你想賣 想買就能賣 讓我掙開(kāi) 讓我明白 放手你的愛(ài) 說(shuō)唱：出賣你的愛(ài) 逼著你離開(kāi) 看到痛苦的你我的眼淚也掉下來(lái) 出賣你的愛(ài) 我背了良心債 就算付出再多感情也再買不回來(lái) 雖然當(dāng)初是我要分開(kāi) 后來(lái)才明白 現(xiàn)在我用我的真愛(ài)希望把你哄回來(lái) 我明白是我錯(cuò)了 愛(ài)情像你說(shuō)的 它不是買賣就算千金來(lái)買都不賣 出賣我的愛(ài) 逼著我離開(kāi) 最后知道真相的我眼淚掉下來(lái) 出賣我的愛(ài) 你背了良心債 就算付出再多感情也再買不回來(lái) 當(dāng)初是你要分開(kāi) 分開(kāi)就分開(kāi) 現(xiàn)在又要用真愛(ài)把我哄回來(lái) 愛(ài)情不是你想賣 想買就能賣 讓我掙開(kāi) 讓我明白 放手你的愛(ài) 狠心把我來(lái)傷害 愛(ài)這么意外 用心澆灌的真愛(ài) 枯萎才明白 愛(ài)情不是你想賣 想買就能賣 讓我看透 癡心的人 不配有真愛(ài) 當(dāng)初是你要分開(kāi) 分開(kāi)就分開(kāi) 現(xiàn)在又要用真愛(ài)把我哄回來(lái) 愛(ài)情不是你想賣 想買就能賣 讓我掙開(kāi) 讓我明白 放手你的愛(ài) 為對(duì)此現(xiàn)象背后所反映的問(wèn)題有所深入了解，故本文以查找欄目訊息及資料，并加以自我看法為方式。并就其野外拍攝、真實(shí)性、綜合性和貼合熱點(diǎn)等幾點(diǎn)主要原因，思考創(chuàng)新對(duì)于個(gè)人的巨大作用、時(shí)下人們對(duì)于真實(shí)的呼吁與喜愛(ài)及家庭獨(dú)生子女缺少關(guān)愛(ài)、家長(zhǎng)對(duì)孩子心理問(wèn)題的放任與不重視三點(diǎn)問(wèn)題。關(guān)鍵詞電視欄目娛樂(lè)方式家庭教育創(chuàng)新真實(shí)綜合性引言每一種成功的背后都有許多秘密與值得探討的地方，任何表象都有更深層次的東西等待發(fā)掘。它的成功，勢(shì)必體現(xiàn)了時(shí)下中國(guó)人的心理需求與特點(diǎn)，體現(xiàn)了種種社會(huì)問(wèn)題與矛盾，以及成功的秘訣與技巧，本文將就此進(jìn)行小思與探討。否則，不過(guò)是空中樓閣，不真不實(shí)。節(jié)目中多位來(lái)自各行業(yè)的明星將還原到父親的角色，與子女進(jìn)行鄉(xiāng)村體驗(yàn)。節(jié)目為全外景拍攝，從近一千個(gè)小時(shí)的素材中選取十五分之一的材料進(jìn)行后期制作。而娛樂(lè)節(jié)目既要達(dá)到這個(gè)目的，對(duì)于節(jié)目本身的新穎獨(dú)特、表達(dá)方式、甚至嘉賓選擇的是否合適必然要有所把握。而近年來(lái)，隨著生活水平的不斷提高，人們不再滿足于正式的歌舞晚會(huì)，而將目光投向了悠閑的競(jìng)賽類節(jié)目，走入了“競(jìng)賽體”的真人秀時(shí)代。皆是該類節(jié)目。真人秀是一種對(duì)生活的精妙模仿。而中國(guó)的觀眾所需求的，正是近于生活，又不似生活的新鮮與熟悉。相比于國(guó)內(nèi)的其他節(jié)目，野外拍攝是一個(gè)新穎的方式。這是否就證明了野外拍攝是近年來(lái)較吃香的真人秀節(jié)目中的一種大勢(shì)所趨呢？是否可以作為近年來(lái)春晚屢受吐槽的的原因之一呢？由于是其的野外拍攝，工作人員就不得不全天候的無(wú)死角拍攝，從而抓住其中觀眾值得一看的內(nèi)容，以提高節(jié)目的收視率。劇組唯一有可能會(huì)進(jìn)行安排的部分就只有”出場(chǎng)“一項(xiàng)，畢竟如果不安排出場(chǎng)，秩序太亂的話，并不利于觀眾收看節(jié)目。觀眾所經(jīng)常收看到的，是一臺(tái)晚會(huì)中早已安排好的無(wú)視情景；是一位嘉賓毫無(wú)真意的恭維與贊美；是一位選手事前計(jì)劃好的感動(dòng)與激情，在看過(guò)這些略有虛假的東西后，觀眾所要的是一種新的激情，一種可以為節(jié)目中的點(diǎn)滴忍俊不禁、悶悶不樂(lè)。然而既要真實(shí)又要搞笑是非常的困難的，因?yàn)樾谐痰脑?，以及二十四小時(shí)攝像的強(qiáng)大壓力，各種隨機(jī)事件和臨場(chǎng)反應(yīng)都會(huì)導(dǎo)致藝人無(wú)法快速進(jìn)入狀態(tài)以及調(diào)動(dòng)氣氛。不可否認(rèn)，這樣的設(shè)計(jì)也為節(jié)目添色不少。由于《非誠(chéng)勿擾》火熱之后的大量征婚類節(jié)目出現(xiàn)，有網(wǎng)友獲悉：二零一四年至少有二十余檔親子類節(jié)目出現(xiàn)。但湖南衛(wèi)視在此時(shí)的巨大成功，也正是告訴我們創(chuàng)新才能有所突破，才能在無(wú)數(shù)強(qiáng)而有力的對(duì)手中獨(dú)樹(shù)一幟，取得成功。彼得斯所言：距離已經(jīng)消失，要么創(chuàng)新，要么死亡。而對(duì)于那些僅僅依靠觀察潮流從而進(jìn)行創(chuàng)作的欄目，引用約翰引來(lái)一股文學(xué)熱潮的拉丁美洲大作家馬克”這是否是當(dāng)前電視欄目的一種可悲？在今年春晚（2014年）中，蔡明小品里大鵬展示自己選秀經(jīng)驗(yàn)時(shí)所談所示，就是這一病態(tài)的體現(xiàn)。它說(shuō)明較之虛假，觀眾對(duì)真實(shí)是怎樣的愛(ài)戀。每一個(gè)行業(yè)的都是有所關(guān)聯(lián)，相同甚至相似的。中國(guó)餐飲業(yè)有一種自助餐廳（如千家粗糧王），將中式、韓式、日式甚至西式餐飲會(huì)于一地。細(xì)而想之，無(wú)疑是這種綜合性給了食客耳目一新，同時(shí)又滿足了人希望在同一時(shí)刻享受不同樂(lè)趣的心理。人類的心理不會(huì)因事物不同而有較大改變，即這一心理在電視節(jié)目上亦可以運(yùn)用，比如在去年同樣較為火熱的《中國(guó)好聲音》里，就有歌唱才藝表演、競(jìng)賽沖關(guān)、普通人人生故事呈現(xiàn)、明星訪談等等，所有這些曾經(jīng)都可以單獨(dú)成為一個(gè)節(jié)目類型的元素。也就是說(shuō)，它也滿足了觀眾喜歡“大雜燴”的心理（甚至有些超出了觀眾的預(yù)期），將多樣的元素融入一個(gè)節(jié)目，使之更加豐富，也使觀眾在一個(gè)節(jié)目中感受到了多樣元素的碰撞?？梢?jiàn)，單單依靠一點(diǎn)長(zhǎng)處是不行的（除非這點(diǎn)長(zhǎng)處已經(jīng)無(wú)人可及），也是不足以自傲的。畢竟秉燭夜讀，猶不晚矣。一個(gè)僅引起觀眾哈哈大笑的節(jié)目，雖達(dá)到了娛樂(lè)的目的，卻必然會(huì)顯得沒(méi)有深度。甚至覺(jué)得這種放低娛樂(lè)節(jié)目深度是一種很悲哀的事情。我們把原版與新版所播出的國(guó)家有所了解，就會(huì)發(fā)現(xiàn)：韓國(guó)和中國(guó)等國(guó)家和地區(qū)都深受儒家文化影響，其家庭倫理與家庭責(zé)任格局基本都是“男耕女織”、“男主外女主內(nèi)”，以及“嚴(yán)父慈母”式親子關(guān)系。許多母親與父親一樣具有了“主外”的家庭責(zé)任，共同承擔(dān)著家庭經(jīng)濟(jì)收入的重?fù)?dān)?？墒羌词沟侥壳盀橹?，這種家庭關(guān)系的路徑依賴依然較為明顯。這種代替的親情，也許僅僅注意到了孩子的溫飽與學(xué)業(yè)（甚至不能達(dá)到這一方面），對(duì)孩子的成長(zhǎng)也許在短時(shí)間內(nèi)并無(wú)大害，但必然造成了孩子們?cè)谟H情上的缺失，變得冷漠無(wú)情亦或任性狂躁、不通世事，甚至是人性上的缺失?！睆牧硪唤嵌龋鳛橐粋€(gè)3歲女兒的父親，其亦表示該節(jié)目對(duì)其觸動(dòng)很大：“在電視臺(tái)工作沒(méi)日沒(méi)夜，我也忽視了對(duì)孩子的陪伴。做了這個(gè)節(jié)目后感到應(yīng)該多抽時(shí)間陪孩子?！笔堑?，在我們的潛意識(shí)中，明星的事業(yè)是極其成功的，是一心僅忙所謂的“正事”的，是從不顧及家庭的，然而明星做到了大多數(shù)普通人所謂做到的事情。這樣，一則在獨(dú)生子女日益增多的情況下，孩子們必然會(huì)缺失部分同齡人之間的相互激勵(lì)與交往。二則親子年齡間距擴(kuò)大，父母與子女之間的代溝愈來(lái)愈深。不可否認(rèn)，一個(gè)節(jié)目的成功不會(huì)單單依靠幾個(gè)方面，明星效應(yīng)、明星平日優(yōu)裕生活與特殊狀態(tài)下艱苦日子的強(qiáng)烈對(duì)比、難以預(yù)料的故事情節(jié)等因素也是《爸爸去哪兒》成功的一部分，但筆者認(rèn)為相較之以上幾點(diǎn)，未免略顯單一和普通，所給人與生活上的啟發(fā)亦不甚多。參考資料：《爸爸去哪兒》官方網(wǎng)站（金鷹綜藝 金鷹網(wǎng)）參考日期：：第四篇：爸爸