【正文】 來遇見更好的自己。是青馬給了我們這樣的機會，讓我們高高地揚起理想之帆，重新審視自己，也重新審視生活。一個學(xué)期的馬克思主義基本原理概論課程即將結(jié)束，回顧本學(xué)期的學(xué)習(xí)，我竟如此的不舍，雖然我還沒有將馬克思主義基本原理的知識掌握得非常好，但在學(xué)習(xí)的過程中，我卻已經(jīng)體會到了學(xué)習(xí)馬克思主義基本原理的樂趣。學(xué)習(xí)馬克思主義能夠給我們提供一種正確的信仰，幫我們走出迷茫，獲得一種深度幸福。它不僅是信念上理智的選擇，而且是一種梳理思想的明辨，更是一種反復(fù)思考，反復(fù)比較得出的結(jié)論。馬克思現(xiàn)在是我們的精神領(lǐng)袖，未來仍然會是中國崛起的精神領(lǐng)袖，而且以后會成為全世界人民的精神。最后借韋老師的一句話來抒發(fā)我最后的感慨“終一生，格一物，通一理，足矣。這，就是在二十世紀六十年代，國家歷經(jīng)的“三年自然災(zāi)害”的困難時期，大病初愈的周恩來總理來到重災(zāi)區(qū)河北邯鄲伯延鎮(zhèn)，進行考察調(diào)研、體察民情時看到的景象。圣人不利己，憂濟在元元。用源于生活的出色的藝術(shù)概括，生動地呈現(xiàn)周恩來想群眾之所想，解群眾之所難，為讓百姓過上好日子、有尊嚴的活著而傾其所有、鞠躬盡瘁，一片丹心照汗青。這是一種自覺置身于群眾之中、“俯首甘為孺子?！钡姆瞰I精神。在影片最后一剎那，總理結(jié)束調(diào)研離開伯延公社人時，無人不落淚無人不悲楚，一雙雙手緊緊地握別，一張張滿含熱淚的臉，人民和總理間親厚的情誼在這里凸顯了真善美的情思。在總理了解到集體食堂、大公社、供給制的嚴重弊端后，于凌晨3時向毛主席電話匯報并提出了解散集體大食堂的建議，并向大家宣布：“大食堂還要不要辦下去，要伯延人民自己說了算！“隨后，各家各戶升起了炊煙，解散了食堂，老百姓重新有了吃飯的自主權(quán)。影片結(jié)尾定格出周總理雙目凝視、深思的神態(tài)。誠然，積極開展群眾路線，牢牢把握“為人民服務(wù)”的根本原則，用燦爛的人性光輝，即使面對災(zāi)禍殘破的世界，也能擁有最璀璨的明天！這是每個共產(chǎn)黨員的信念，亦是我們每個人的前進方向。這是我惡補經(jīng)典、老片、IMDb的第一年，對于自己的迷影進程有里程碑意義，希望能早日進階真影迷。1920~1970初選： 殺手1956 熱情如火1959 人猿星球1968 風(fēng)燭淚 1852 福爾摩斯二世 1924 桃色公寓 1960 日落大道 1950 2001太空漫游 1968 雙重賠償 1944 偷自行車的人1948 M就是兇手 1931 堤1962 十二怒漢 1957 控方證人 1957 結(jié)果： 1920~1970 Planet of the Apes(1968)最老版本的第一部！內(nèi)容大于包裝的終極勝利！神作！根本不存在任何深度的探討，簡單粗暴的硬科幻故事，用一句話就能實現(xiàn)概括與劇透，但我要啞口強推，所有看過最新兩部的人都滾去看這部！忍耐它的傻逼畫面傻逼化妝和傻逼臺詞直到最后，或許不結(jié)合重啟版它還沒這么神！ 2001: A Space Odyssey(1968)(1962)這部電影的偉大，或許更多在于啟發(fā)性，造就更多神作誕生的靈感源泉不容貶低，再怎么苛刻庸俗地看待它，仍會感覺尚未開鑿的內(nèi)容如太空無垠。成神成魔，應(yīng)在觀者一念間。潛意識映像穿越的概念居然早在1962年就被玩過了，影像與內(nèi)核一樣牛逼，未來獄警威嚴一瞥，美好回憶無奈倒地?？蛇@是她的錯嗎？懷爾德在替好萊塢自嘲自諷。 Sherlock, Jr.(1924)默片時代的藝術(shù)家似乎并不注重表達的內(nèi)容，反而沉浸在無厘頭的模式里，致力于玩出新花樣來，拍攝難度完全不亞于現(xiàn)代，卻依舊能造就經(jīng)典?；D的表演，夸張而不浮夸；45分鐘內(nèi)，搞笑之外的思想雖然簡單，卻不空虛；邏輯的漏洞在絕佳的創(chuàng)意下根本不值一提。 M(1931)，他只是個賣萌大師。配樂貧乏、完全依靠影像推進的原味懸疑片，這是黑色藝術(shù)品。沒有牽扯到私人利弊的裁決，也是一種無懈可擊的正義，電影的格局與表現(xiàn)的體制，都能讓我朝無地自容。 The Killing(1956)。神人神在不只玩高深，拍一部規(guī)矩的類型片也能秒殺同行，相比《太空漫游》和《奇愛博士》，更喜歡這種通俗易懂而不顯廉價的黑色娛樂。如果沒人告訴我結(jié)尾會反轉(zhuǎn)的話，我不會點開一部1957年的老電影；如果沒有堅守到最后十分鐘的連環(huán)顛覆的話，你就不會愛上懷爾德。好了，在之后的更多觀影后冷靜下來，就沒有那么多幼稚的感嘆了，把這部列為我的黑白電影啟蒙片，感謝緣分讓我夠早遇上懷爾德。斯坦威克就算我唯一一個不在人世的女神了。無懈可擊，僅有的紕漏甚是故意為之，由后戲步步揭開。 Ladri di biciclette(1948)憑著最原始的觀感評價《偷自行車的人》，可以用兩部不算老的電影對號入座： 這部電影雖然充斥著煽情的配樂，但鏡頭的記錄、反映的現(xiàn)實卻顯得極度的冷靜，這首先讓我想到2013丹麥片《狩獵》； 再者，是背景和人物的設(shè)定，近乎是史密斯父子的《當幸福來敲門》的藍本。斯泰奧拉 Enzo Staiola，1948年拍攝此片僅有九歲，和演繹父親的朗培爾托用網(wǎng)絡(luò)語言形容兒子，那就是萌翻的正太，正是沒有過分講究表演的技巧，才能一舉博得觀眾的憐惜，不夸張地說，他從第一次露臉的時候就已經(jīng)能夠讓觀者深深寄情于這個孩子，你會覺得，父子倆無論在后面犯