【正文】 前三首詩的憂郁不安步步緊逼，至此才揭示它們的中心內容，接觸到“每依北斗望京華”的核心：長安象“弈棋”一樣彼爭此奪，反復不定。對杜甫說來，長安不是個抽象的地理概念，他在這唐代的政治中心住過整整十年，深深印在心上的有依戀，有愛慕，有歡笑，也有到處“潛悲辛”的苦悶?！肮蕠骄佑兴肌币痪涮舫鲆韵滤氖?。值此滄江病臥，歲晚秋深，更加觸動他的憂國之情。帝王佚樂游宴引來了無窮的“邊愁”，清歌曼舞，斷送了“自古帝王州”，在無限惋惜之中，隱含斥責之意。第八首表現了詩人當年在昆吾、御宿、渼陂春日郊游的詩意豪情。八首詩是不可分割的整體，正如一個大型抒情樂曲有八個樂章一樣。其間穿插有輕快歡樂的抒情，如“佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移”；有壯麗飛動、充滿豪情的描繪，如對長安宮闕、昆明池水的追述；有表現慷慨悲憤情緒的，如“同學少年多不賤，五陵衣馬自輕肥”；有極為沉郁低回的詠嘆，如“關塞極天惟鳥道，江湖滿地一漁翁”、“白頭吟望苦低垂”等?！敖g波浪兼天涌，塞上風云接地陰”，以豪邁、宏闊寫哀愁；“信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛”，以清麗、寧靜寫“剪不斷、理還亂”的不平靜的心緒。它們每一首在八首中又是互相支撐，構成了整體。《秋興八首》中，杜甫除采用強烈的對比手法外，反復運用了循環(huán)往復的抒情方式，把讀者引入詩的境界中去。組詩的樞紐是“瞿塘峽口曲江頭，萬里風煙接素秋”。第一首從眼前叢菊的`開放聯系到“故園”。這中間有從夔府到長安，又從長安回到夔府的往復。這是兩次往復。這是第三次往復。第四、五首，一寫長安十數年來的**，一寫長安宮闕之盛況，都是先從對長安的回憶開始，在最后兩句回到夔府。第七首懷想昆明池水盛唐武功，回到目前“關塞極天惟鳥道”的冷落。循環(huán)往復是《秋興八首》的基本表現方式，也是它的特色。情景的和諧統一，是抒情詩里一個異常重要的方面。如“江間波浪兼天涌，塞上風云接地陰”，波浪洶涌，仿佛天也翻動；巫山風云，下及于地，似與地下陰氣相接。波浪滔天，風云匝地，秋天蕭森之氣充塞于巫山巫峽之中。詩人不是簡單地再現他的眼見耳聞，也不是簡單地描摹江流湍急、塞上風云、三峽秋深的外貌特征，詩人捕捉到它們內在的精神，而賦予江水、風云某種性格。這就形象地表現了詩人的極度不安，翻騰起伏的憂思和胸中的郁勃不平，也象征了國家局勢的變易無常和臲硊不安的前途。這種既掌握景物的特點，又把自己人生經驗中最深刻的感情融會進去，用最生動、最有概括力的語言表現出來，這樣景物就有了生命，而作者企圖表現的感情也就有所附麗。語簡而意繁，心情苦悶而意境開闊（意指不局促，不狹窄）。杜甫住在成都時，在《江村》里說“自去自來堂上燕”，從棲居草堂的燕子的自去自來，表現詩人所在的江村長夏環(huán)境的幽靜，顯示了詩人漂泊后，初獲暫時安定生活時自在舒展的心情?！痹娙巳杖战瓨仟氉?，百無聊賴中看著燕子的上下翩翩，燕之辭歸，好像故意奚落詩人的不能歸，所以說它故意飛來繞去。又如“瞿塘峽口曲江頭，萬里風煙接素秋”，瞿塘峽在夔府東，臨近詩人所在之地，曲江在長安東南，是所思之地。杜詩至化處，景即情也”，不失為精到語。這種情景交融的例子，八首中處處皆是。此外，杜甫善于運用壯麗、華美的字和詞表現深沉的憂傷。對長安的一些描寫，不僅與回憶中的心情相適應，也與詩人現實的蒼涼感情成為統一不可分割、互相襯托的整體。詩人愈是以滿腔熱情歌唱往昔，愈使人感受到詩人雖老衰而憂國之情彌深，其“無力正乾坤”的痛苦也越重。按通常的寫法，總要多用一些清、凄、殘、苦等字眼。乍看起來似和詩的意境截然不同，但它們在詩人巧妙的驅遣下，卻更有力地烘托出深秋景物的蕭條和心情的蒼涼?？墒窃诙鸥Φ墓P下，這些詞被用來襯托荒涼和寂寞，用字之勇，出于常情之外，而意境之深，又使人感到無處不在常情之中。正如用“笑”寫悲遠比用“淚”寫悲要困難得多，可是如果寫得好，就把思想感情表現得更為深刻有力。其優(yōu)越正在于“理殊趣合”，取得相反相成、加深意趣、豐富內容的積極作用。其間的和諧，也是在更深刻、更復雜的矛盾情緒下的統一。其實，詩人在這時期并沒消沉，只是生活處境不同，思想感情更復雜、更深沉了。秋興八首原文翻譯及賞析4秋興八首杜甫〔唐代〕玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。夔府孤城落日斜，每依北斗望京華。畫省香爐違伏枕，山樓粉堞隱悲笳。千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。匡衡抗疏功名薄，劉向傳經心事違。聞道長安似弈棋，百年世事不勝悲。直北關山金鼓振，征西車馬羽書馳。蓬萊宮闕對南山，承露金莖霄漢間。云移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識圣顏。瞿塘峽口曲江頭，萬里風煙接素秋。珠簾繡柱圍黃鵠，錦纜牙檣起白鷗。昆明池水漢時功，武帝旌旗在眼中。波漂菰米沉云黑，露冷蓮房墜粉紅。昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入渼陂。佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移。譯文及注釋譯文：楓樹在深秋露水的侵蝕下逐漸凋零、殘傷，巫山和巫峽也籠罩在蕭瑟陰森的迷霧中。花開花落已兩載，看著盛開的花，想到兩年未曾回家，就不免傷心落淚。又在趕制冬天御寒的衣服了，白帝城上搗制寒衣的砧聲一陣緊似一陣。夔州的高城上又迎來了落日。聽到巫峽的猿啼，我真的流下淚來。我還記得我從前春宿左省值夜的時候，晚上熬夜寫些明朝的封事，點燃書案上的香。滯留此地，傍晚時分聽到城樓上吹起悲笳，心中升起一股隱然的悲痛。月亮剛剛升起來的時候，月光是照在藤蘿上的，而現在它已經照到河洲前面的蘆荻花上面去了。白帝城里千家萬戶靜靜地沐浴在秋日的朝暉中，我天天去江邊的樓上，坐著看對面青翠的山峰。雖已是清秋季節(jié)，燕子仍然展翅飛來飛去。古人尚且如此，我更是不必說了。聽說長安的政壇就像一盤未下完的棋局，彼爭此奪。世道的變遷，時局的動蕩，國運今非昔比，王侯們的家宅更換主人，無奈宦官當道，賢臣良相更成泡影?；丶v內侵，關山號角雷動、兵戈揮舞；吐蕃入寇，傳遞情報的戰(zhàn)馬正急速奔馳。日復一日，大明宮遙望著終南山，卻望不到。記得當年朝上，雉尾扇開合如同祥云移回，日光沐浴著圣殿，讓我看清玄宗的容貌。諳練一種時空的分身術，瞿塘峽、曲江頭，距離被心靈無限地縮短。安祿山的鐵蹄已使一切煙消云散?！?，一切都消逝了，消逝了……沒有任何留戀的事物。池中石刻的織女辜負了美好的夜色，只有那巨大的鯨魚還會在雷雨天與秋風共舞。多想像飛鳥一般自由滑翔于秦中的天空，現實卻困我在冷江上無言垂釣。我想念一路的香稻和碧梧，在豐收的季節(jié)吸引著鸚鵡與鳳凰……等到春天，曼妙的仕女們還會采摘花草相互贈送，伙伴們在暮晚時分仍要移棹出發(fā)，不愿歸返。注釋：玉露：秋天的霜露，因其白，故以玉喻之。巫山巫峽：即指夔州（今奉節(jié)）一帶的長江和峽谷。兼天涌：波浪滔天。接地陰：風云蓋地。叢菊兩開：杜甫此前一年秋天在云安，此年秋天在夔州，從離開成都算起，已歷兩秋，故云“兩開”。他日：往日，指多年來的艱難歲月。催刀尺：指趕裁冬衣。白帝城：即今奉節(jié)城，在瞿塘峽上口北岸的山上，與夔門隔岸相對。砧：搗衣石。砧，搗衣石。）府：唐置夔州，州治在奉節(jié)，為府署所在，故稱。槎：木筏。山樓：白帝城樓。信宿：再宿?？故瑁褐赋甲訉τ诰蛲⒆h有所抵制，上疏極諫。輕肥：即輕裘肥馬。杜甫因離開京城日久，于朝廷政局的變化，不便直言，故云“聞道”。百年：指代一生。新主：新的主人。北：正北，指與北邊回紇之間的戰(zhàn)事。征西：指與西邊吐蕃之間的戰(zhàn)事。馳：形容緊急。寂寞：是指入秋之后，水族潛伏，不在波面活動。平居：指平素之所居。蓬萊宮闕：指大明宮。唐高宗龍朔二年（662），重修大明宮，改名蓬萊宮。承露金莖：指仙人承露盤下的銅柱。唐代無承露盤，此乃以漢喻唐?，幊兀荷窕瘋髡f中女神西王母的住地，在昆侖山。東來紫氣：用老子自洛陽入函谷關事。此二句借用典故極寫都城長安城宮殿的宏偉氣象。雉尾：指雉尾扇，用雉尾編成，是帝王儀仗的一種。圣顏：天子的容貌。臥滄江：指臥病夔州。幾回：言立朝時間之短，只不過幾回而已。后亦借指宮門。此二句慨嘆自己晚年遠離朝廷，臥病夔州，虛有朝官（檢校工部員外郎）之名，卻久未參加朝列。曲江：在長安之南，名勝之地。素秋：秋尚白，故稱素秋。夾城：據《長安志》記載，唐玄宗開元二十年（732），從大明宮依城修筑復道，經通化門，達南內興慶宮，直至曲江芙蓉園。芙蓉小苑：即芙蓉園，也稱南苑，在曲江西南。珠簾繡柱：形容曲江行宮別院的樓亭建筑極其富麗華美。錦纜牙檣：指曲江中裝飾華美的游船。牙檣，用象牙裝飾的桅桿。歌舞地：指曲江池苑。帝王州：帝王建都之地。武帝：漢武帝，亦代指唐玄宗。旌旗：指樓船上的軍旗。機絲：織機及機上之絲。石鯨：指昆明池中的石刻鯨魚。常鳴吼?！睗h代石鯨今尚在，現藏陜西歷史博物館。秋天結實，皮黑褐色，狀如米，故稱菰米，又名雕胡米。墜粉紅：指秋季蓮蓬成熟，花瓣片片墜落。關塞：此指夔州山川。唯鳥道：形容道路高峻險要，只有飛鳥可通。江湖滿地：指漂泊江湖，苦無歸宿。昆吾：漢武帝上林苑地名，在今陜西藍田縣西。逶迤：道路曲折的樣子。陰：山之北、水之南，稱陰。陂，池塘湖泊。香稻啄馀鸚鵡粒：即使是剩下的香稻粒，也是鸚鵡吃剩下的。碧梧：即使碧梧枝老，也是鳳凰所棲。拾翠：拾取翠鳥的羽毛。仙侶：指春游之伴侶，“仙”字形容其美好。彩筆：五彩之筆，喻指華美艷麗的文筆。白頭：指年老。賞析：《秋而八首》這組詩，融鑄了夔州蕭條的秋運，清凄的秋聲，暮年多病的苦況，關心國家命運的深情，悲壯蒼涼，意境深閎?！扒锒边@個題目，意思是說因感秋而寄而。晉代的潘岳有《秋而賦》，也是一篇感秋寄而之作。而杜甫的《秋而八首》則是律詩，是唐代新而的一種詩體?！肚锒耸住返慕Y構，從全詩來說，可分兩部，而以第不首為過渡。至于各首之間，則亦首尾相銜，有一定次第，不能移易，八首只如一首。從整體看，從詩人身在的夔州，聯想到長安；由暮年飄零，羈旅江上，面對滿目蕭條景運而引起國家盛衰及個人身世的感嘆；以對長安盛世勝不的追憶而歸結到詩人現實的孤寂處境、今昔對比的哀愁。目睹國家殘破，而不能有所作為，其中曲折，詩人不忍明言，也不能盡言。為理解這組詩的結構，須對其內容先略作說明。這一首開門見山，抒情寫景，波瀾壯闊，感情強烈。第二首寫詩人身在孤城，從落日的黃昏坐到深宵，翹首北望，長夜不寐，上應第一首。第三首寫晨曦中的夔府，是第二首的延伸。面臨種種矛盾，深深感嘆自己一生的不與愿違。前三首詩的憂郁不安步步緊逼，至此才揭示它們的中心內容，接觸到“每依北斗望京華”的核心：長安象“弈棋”一樣彼爭此奪，反復不定。對杜甫說來，長安不是個抽象的地理概念，他在這唐代的政治中心住過整整十年，深深印在心上的有依戀，有愛慕，有歡笑，也有到處“潛悲辛”的苦悶?！肮蕠骄佑兴肌币痪涮舫鲆韵虏皇?。值此滄江病臥，歲晚秋深，更加觸動他的憂國之情。帝王佚樂游宴引來了無窮的“邊愁”，清歌曼舞，斷送了“自古帝王州”，在無限惋惜之中，隱含斥責之意。第八首表現了詩人當年在昆吾、御宿、渼陂春日郊游的詩意豪情。八首詩是不可分割的整體，正如一個大型抒情樂曲有八個樂章一樣。其間穿插有輕快歡樂的抒情，如“佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移”；有壯麗飛動、充滿豪情的描繪，如對長安宮闕、昆明池水的追述；有表現慷慨悲憤情緒的，如“同學少年多不賤，五陵衣馬自輕肥”；有極為沉郁低回的詠嘆，如“關塞極天惟鳥道，江湖滿地一漁翁”、“白頭吟望苦低垂”等?！敖g波浪兼天涌，塞上風云接地陰”，以豪邁、宏闊寫哀愁；“信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛”，以清麗、寧靜寫“剪不斷、理還亂”的不平靜的心緒。它們每一首在八首中又是互相支撐，構成了整體。《秋而八首》中，杜甫除采用強烈的對比手法外，反復運用了循環(huán)往復的抒情方式，把讀者引入詩的境界中去。組詩的樞紐是“瞿塘峽口曲江頭，萬里風煙接素秋”。第一首從眼前叢菊的開放聯系到“故園”。這中間有從夔府到長安，又從長安回到夔府的往復。這是兩次往復。這是第三次往復。第不、五首，一寫長安十數年來的**，一寫長安宮闕之盛況，都是先從對長安的回憶開始，在最后兩句回到夔府。第七首懷想昆明池水盛唐武功，回到目前“關塞極天惟鳥道”的冷落。循環(huán)往復是《秋而八首》的基本表現方式，也是它的特運。情景的和諧統一，是抒情詩里一個異常重要的方面。如“江間波浪兼天涌，塞上風云接地陰”，波浪洶涌，仿佛天也翻動；巫山風云，下及于地，似與地下陰氣相接。波浪滔天，風云匝地，秋天蕭森之氣充塞于巫山巫峽之中。詩人不是簡單地再現他的眼見耳聞，也不是簡單地描摹江流湍急、塞上風云、三峽秋深的外貌特征，詩人捕捉到它們內在的精神，而賦予江水、風云某種性格。這就形象地表現了詩人的極度不安，翻騰起伏的憂思和胸中的郁勃不平，也象征了國家局勢的變易無常和臲硊不安的前途。這種既掌握景物的特點，又把自己人生經驗中最深刻的感情融會進去，用最生動、最有概括力的語言表現出來，這樣景物就有了生命，而作者企圖表現的感情也就有所附麗。語簡而意繁，心情苦悶而意境開闊（意指不局促，不狹窄）。杜甫住在成都時，在《江村》里說“自去自來堂上燕”，從棲居草堂的燕子的自去自來，表現詩人所在的江村長夏環(huán)境的幽靜，顯示了詩人漂泊后，初獲暫時安定生活時自在舒展的心情?！痹娙巳杖战瓨仟氉?，百無聊賴中看著燕子的上下翩翩，燕之辭歸，好像故意奚落詩人的不能歸，所以說它故意飛來繞去。又如“瞿塘峽口曲江頭，萬里風煙接素秋”，瞿塘峽在夔府東，臨近詩人所在之地，曲江在長安東南，是所思之地。杜詩至化處，景即情也”，不失為精到語。這種情景交融的例子，八首中處處皆是。此外，杜甫善于運用壯麗、華美的字和詞表現深沉的憂傷。對長安的一些描寫，不僅與回憶中的心情相適應，也與詩人現實的蒼涼感情成為統一不可分割、互相襯托的整體。詩人愈是以滿腔熱情歌唱往昔，愈使人感受到詩人雖老衰而憂國之情彌深，其“無力正乾坤”的痛苦也越重。按通常的寫法，總要多用一些清、凄、殘、苦等字眼。乍看起來似和詩的意境截然不同，但它們在詩人巧妙的驅遣下，卻更有力地烘托出深秋景物的蕭條和心情的蒼涼。可是在杜甫的筆下，這些詞被用來襯托荒涼和寂寞，用字之勇，出于常情之外，而意境之深，又使人感到無處不在常情之中。正如用“笑”寫悲遠比用“淚”寫悲要困難得多，可是如果寫得好，就把思想感情表現得更為深刻有力。其優(yōu)越正在于“理殊趣合”，取得相反相成、加深意趣、豐富內容的積極作用。其間的和諧，也是在更深刻、更復雜的矛盾情緒下的統一。其實，詩人在這時期并沒消沉，只是生活處境不同，思想感情更復雜、更深沉了。杜甫杜甫（712－770），字子美，自號