金鎖記張愛玲讀后感5篇材料-在線瀏覽
2024-10-21 04:08本頁面
【正文】 才借旁人的眼睛點出，妙筆如斯，再次嘆服。比如小說最后，七巧把手上的鐲子往手臂上推，那鐲子在年輕圓潤的時候是絲毫推不上的，可是到了老年，油盡燈枯，鐲子能一直推上腋窩，這金鐲子好比一把枷鎖，三十年的壓抑和蒼涼無奈，就在這一推之間，纖毫畢現(xiàn)，實在是點睛之筆！張愛玲在小說不斷的提到“月亮”，月亮是蒼涼的寂寞的象征，而不同的人不同的時期去看月亮，皆有不同感受，月亮是人物內(nèi)心變遷的見證，如開場時的月亮是：“那扁扁的下弦月，低一點，低一點，大一點，象赤金的臉盆，沉下去……”，這預示著一個沒落的時代沒落的家族；“模糊的狀月，象石印的圖畫”，這是七巧女兒長安眼中的月亮；“彰影綽綽烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，象個戲劇化的猙獰的臉譜”，七巧眼中的月亮；“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，象是黑漆的天上的一個白太陽”，是兒媳眼里的太陽。七巧的悲劇命運是通過一系列矛盾展開的，小說正是通過一系列的戲劇沖突牢牢抓住讀者的心。然后再通過七巧和妯娌間的矛盾、七巧和三爺季澤的矛盾、七巧和兒女們的矛盾，一環(huán)扣一環(huán)，結構嚴謹，故事，就在一幕幕矛盾中開展來。但是，想象終究是想象，而三爺也因著她的狼籍名聲而不敢沾染。晚年的七巧不斷的和自己兒女斗爭，其實正是她一生不幸的反映。通篇讀完，也許大多讀者和我一樣，非但不會對七巧種種變態(tài)行經(jīng)感到厭惡，而是會感到一種直徹心骨的蒼涼的悲哀和同情。這樣，這個人物也活了，我們也對她絲毫沒有世故的眼光，她是可愛的，也是不幸的。不但是她的經(jīng)歷，還奇在她的文章。第三篇：張愛玲《金鎖記》讀后感張愛玲《金鎖記》讀后感《金鎖記》是張愛玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評家的贊譽，傅雷先生譽之為“文壇最美的收獲”，夏志清教授則稱之為“中國從古以來最偉大的中篇小說”。我認為，和張愛玲其他的小說篇章比起來，這篇《金鎖記》可以說是張愛玲頂峰之作，無論從技巧上還是思想上，都能體現(xiàn)張愛玲的天賦所在。作者利用高超的寫作技巧在如此短的篇幅內(nèi)充分展示了女主人公的風雨人生。七巧曾經(jīng)是活潑開朗的姑娘，張愛玲描繪到：十八九歲做姑娘的時候，高高挽起了大鑲大滾的藍夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，上街買菜去。她曾經(jīng)也渴望正常的愛，可是她嫁給了一個病人，她用近乎變態(tài)的眼光懷疑著一切：她挑逗又懷疑季澤，她懷疑曹春熹與長安純真的表兄妹情誼，在她眼里所有男女關系都是別有用心的、都是骯臟的。七巧是一個變態(tài)的婆婆。兒子娶了媳婦，七巧內(nèi)心糾結起來，害怕兒子娶了媳婦忘了娘。還有，她探聽長白他們夫妻倆的閨中秘事，并以此為樂，滿足她低級趣味。七巧成功了，她破壞了至親至愛們的幸福。一對子女將永遠陪伴著她，直至終老。她知道大家都恨她，連她也恨自己，不禁悲從中來。所以她認為，人都是靠不住的，眼里只有錢，為了得到金錢，她不惜成為一個不折不扣的戴著黃金枷鎖的奴隸。在不斷尋求發(fā)泄與報復的過程中，她變得越來越自私、乖戾、刻毒、殘忍。情欲把她纏得死死的，越纏越緊，扼殺了人性。第三，七巧有嚴重的“戀子嫉女”情結。引兒子抽鴉片煙，為兒子納妾，也是為把兒子牢籠在自己身邊。我得不到的，你憑什么得到？她這樣羞辱女兒：“你有哪一點叫人看得上眼？趁早別自騙自了！姓童的還不是看上了姜家的門第！”正是因為女兒在愛情上的春風得意，而自己情欲得不到不滿足，使七巧產(chǎn)生了這樣的“自卑情結”。它首尾呼應，靈活運用側寫、回憶、鋪敘等手法，反復的修辭手法也是它的一個亮點。比喻真實可感，每次都會給人一種恐懼，仿佛真有一塊剃刀片無情地將我們一片片肢解。圓規(guī)尖酸刻薄，剃刀片四面刮的人痛。蜷曲著死去的雞的腳爪、宰了的雞的腳爪都失去了生命，任人擺布、任人踐踏。芝壽的人生也像失去活力的雞爪蜷曲著。”這一比喻的重復一再勾起讀者對那芝壽的憐愛之情。但她的內(nèi)心深處卻很矛盾，仍然渴望得到一份真摯的愛、得到別人的關心，但當她知道這一切只是自己的幻想，永遠不會實現(xiàn)，她徹底絕望了。也許她的死對她來說并不是一件壞事，對她來說反而是一種解脫，因為她不會再痛苦了，而她的兒女也解脫了，可以過他們自己的生活了。第四篇：張愛玲《金鎖記》讀后感張愛玲金鎖記讀后感這是第一次讀張愛玲的小說，相對以前讀的那些，她的小說很短，但讀完的心情卻是沉重的。小說的開始，通過小雙和鳳簫兩個丫鬟的夜話將整個家族的人物關系以及大致的情況交代
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