【正文】 所采用的也很單一明了。除了幾個搖鏡頭和移鏡頭之外，鏡頭的切換沒有太多技巧，很多是直接地切換。就拍攝手法來說，很多鏡頭都是固定在一個焦距內(nèi)拍攝。所以影片里山楂樹開紅花，老三給靜秋買紅衣服等都有體現(xiàn)。第三篇：電影《山楂樹之戀》觀后感電影《山楂樹之戀》觀后感一個時代對美的追憶班級：09政教姓名：丁艷青學(xué)號：0903040006影片《山楂樹之戀》是根據(jù)艾米的同名小說《山楂樹之戀》改編拍攝而成的，講述的是中國這個特別國度特別時代的一個特別的撩人的感人故事。片中的主人公靜秋是個漂亮的城里姑娘，因家庭成分不好，因此家庭生活困難重重，自己也一直感到很自卑。為了自己所愛的人，甘愿做任何事，給了這個特別時代被他人排斥和鄙視的靜秋前所未有的鼓勵。整部影片都是在對那個特別年代美的簡單而又動人闡述，在影片中我們可以清楚的看到包括現(xiàn)實生活的樸素美，知青崇高的理想美，特殊年代的那種青澀愛情美等等深具時代特色美的刻畫和描繪。這種凸顯的闡述對于當(dāng)代我們這個市場化經(jīng)濟時代來說，無疑是現(xiàn)代各種愛情世界的“世外桃源”。所以，這種愛情的唯美成為普羅大眾內(nèi)心所熱切的追求。我們更愿意的是追憶那個特殊年代的純真愛情美，這種純真愛情美應(yīng)該屬于一種內(nèi)在的美，同時，我們會選擇身處在我們現(xiàn)今的這個時代而不愿意在那樣的特殊年代。正是因為人具有社會性，所以人出了本能的反映，更多的是在自身的理智下行動，人們對于美的情感表現(xiàn)正是人們自身理智的體現(xiàn)。就像我們所熟知的玫瑰花在人們眼中代表的是甜蜜的愛情，在這里玫瑰花不僅僅表現(xiàn)的是它本身這種自然的美，更多的是在于它象征著一方對另一方的愛意。也就是說，如果一個平常人連最起碼的生活需求沒有得到滿足，那么他對于任何美的東西都會表現(xiàn)的很冷淡，因為在為了滿足他的基本生活需求他就必須得一直忙活，從而缺乏對于美的關(guān)注。而對于我們沒有哦經(jīng)歷過那個特殊年代的人來說，我們也能感覺到其中那種難以言說的美的存在。我們的生活需要美，需要去發(fā)現(xiàn)美，同時美也是存在于我們的生活之中的。朋友，時刻留意身邊、留意生活，或許在不經(jīng)意的一瞬間你已經(jīng)觸摸到了她的存在——美。在茂密的山楂樹下，風(fēng)吹亂了青年旋工和鐵匠的頭發(fā)。我們的山楂樹呀它為何悲傷？”每當(dāng)聽見這首歌曲，心中總會泛起一陣難以形容的悲傷，淚水總會在眼眶中打轉(zhuǎn)。我是一位九零后的男孩，也曾有過喜歡的女孩，但是從來沒有感受過老三和靜秋這樣一份純真的愛情。其實我對前半部分并沒有太多的感動，可是最后的結(jié)局時的場面在我的腦海中久久無法散去。而當(dāng)靜秋看到老三時那種心痛而又悲傷的感情也在她的淚水中流露出來，“我是靜秋”，“我是靜秋”，“你不是說只要一聽到我的名字，就會找我嗎”，“你不是說我穿紅色的衣服好看嗎，我今天穿來給你看了”。雖然他再也不能說話了，可是他的意識還是清醒的，他知道是靜秋來了，是自己最愛的人來看他最后一眼了，也許在那一刻他已經(jīng)很滿足了吧。老三對靜秋的愛其實并不偉大，卻催人淚下。他可以為了靜秋去熬夜上班以換取輪休和靜秋見面，他可以為了讓靜秋去醫(yī)院包扎腳，索性用小刀割破自己的胳膊，他可以為了讓靜秋在轉(zhuǎn)正期不讓別人風(fēng)言風(fēng)語答應(yīng)靜秋的媽媽，在她轉(zhuǎn)正前不再和她見面。他為了靜秋以后能完整的面對他的丈夫，他克制住了自己的為愛而合為一體的沖動。其實愛并不需要有多么轟轟烈烈，這一份平靜的愛也可以是那么深刻。忽然間，我覺得現(xiàn)在的年輕人失去了那時候那份含蓄卻純凈的美好。可到最后為什么還是散了，還是沒能負(fù)責(zé)，還是沒能愛你一輩子。就覺得現(xiàn)在人們的情話說的再怎么好聽，“我愛你”說一萬遍也顯得蒼白無力，也比不上老三日記上的那句話“我不能等你一年零一個月了，也不能等你到二十五歲了，但我會等你一輩子”，“靜秋，靜秋，你可能還沒有愛過，所以你不相信這世界上有永遠(yuǎn)的愛情。”老三是個真正的男人，他說到做到了。他的心里永遠(yuǎn)都是靜秋的影子…… 耳邊又傳來了那首催人淚下的歌曲：走過了這一片青草坡，有棵樹在那等著，它守著你和我的村落，站立成一個傳說，山楂樹開滿了花，落在你羞澀臉頰，山楂樹開滿了花，我等你一句回答。別哭我親愛的，你要好好的。唱著歌在等你，微笑著。山楂樹開滿了花，像你在我對說話?？墒俏蚁茸吡?，縱然太不舍。在時間的盡頭，你一定會看見我，唱著歌在等你?？墒抢先挽o秋的美麗卻又悲傷的愛情故事讓我懂得了很多。質(zhì)樸與美麗——電影《山楂樹之戀》觀后感當(dāng)女主人公靜秋看著老三彌留之際的眼角緩緩彌散而滴落的淚水時，鏡頭上移到他每日掛念而不舍撒手人寰的病床上端——天頂上貼著靜秋的照片，一對質(zhì)樸純真到了極點的男女之間的情誼，被升騰到精神情感的天際。作為2010年下半年中國電影最為觸動精神情感世界的審美電影，張藝謀的《山楂樹之戀》顯示了不同凡響的詩意電影特質(zhì)備受到關(guān)注。《山楂樹之戀》的優(yōu)長顯然在于注重純凈關(guān)注內(nèi)心情愫；在于淡化外在強調(diào)內(nèi)在精神表現(xiàn)。詩意電影在中國的漸趨消失減損了東方電影的特殊魅力，注重情感精神濡染而不事張揚的藝術(shù)魅力原本具有深遠(yuǎn)的文化傳承，但娛樂至上市場定奪的風(fēng)習(xí)所致，我們久違了優(yōu)美雅致的影像創(chuàng)作、抒情電影在給予觀眾審美趣味習(xí)染上具有特別的作用。影片借助人物表現(xiàn)細(xì)節(jié)，自然流露真摯和純潔的內(nèi)在詩意。穿脫泳衣的害羞可愛、看待老三的天真無邪、詢問男女情的不明就里等等，貫穿著一個通體透明的女孩心地，而其實是編導(dǎo)和大眾在內(nèi)心期望的童話世界，時時刻刻提醒人們愛的真純本質(zhì)。愛的本質(zhì)是為愛的人增添美好而不是其他，也許我們在生活中已難以找到?jīng)]有世俗的爭權(quán)奪利的無情，在娛樂電影中更被無恥和調(diào)侃弄得不知道天下還有純潔和無私。無論在生活中還是電影里都期望這樣的愛戀終成眷屬，于是該劇的許多場景令人下淚，電影最后也是情感匯聚的最高潮，靜秋穿著老三最喜歡的紅衣服，在他彌留之際的病床前不停地說：“我是靜秋，我是靜秋，你不是說我一喊你就出現(xiàn)了嗎?”那一刻的純情回蕩在空氣中，2010年的中國電影因為它們而具有了宏大歷史和微妙情感的動人色彩！韓衛(wèi)賢《山楂樹之戀》改編自一篇暢銷的長篇小說，令海內(nèi)外億萬中國人沉醉癡迷；被張藝謀