【正文】 技術(shù)，獨具匠心的技巧，刻畫了一個以法國畫家高更為原型，叫做斯特里克蘭德的人，他突然辭掉在倫敦證券經(jīng)紀(jì)人的工作，背棄家庭，開始學(xué)畫，窮極一時也被認(rèn)可過一段時間，然而又遠(yuǎn)離城市禮貌到了南太平洋島上，最終得病而死的故事。斯特克里蘭德本人一開始并未對藝術(shù)抱有熱情和追求，完全是厭倦了都市禮貌里循規(guī)蹈矩的日子，無視他的“六便士”，甘愿到南太平洋的塔希提島過原始生活，最終他才發(fā)現(xiàn)健康的生活需要的是一種兩者之間不斷變動后的平衡，絕非理性地居于兩個極端。如果說高更還是期望達(dá)成夢想后與家人幸福生活，那么斯特克里蘭德就是毛姆利用夸張手法刻畫的毫無理由出走并不再歸家的人。沒有天賦或是不甘于錯過光怪陸離的城市生活而不愿潛心奮斗，只會拿情懷這樣的體面話裝飾門面。所以，月亮你想要，就別嫌六便士少，倘若真有決心追求，祝福你旅途漫長。似乎生活在這個競爭壓力空前的社會里，夢想和感情都是脆弱而珍貴的奢侈品，總是站在現(xiàn)實的對立面，帶著一種自我欣賞的表情。我認(rèn)為沒有理由。毛姆的《月亮和六便士》闡釋了藝術(shù)與生活的對立，揭示了人們追求的藝術(shù)（夢想）只是對丑陋現(xiàn)實的粉飾。這個故事運用高超的技術(shù)和獨特的技巧，以法國畫家高更為原型，描繪了一個名叫斯特里克蘭的人。經(jīng)過一段時間的承認(rèn)后，他也在貧困中被殺害了一段時間，但離開城市后，他禮貌地去了南太平洋島，最后生病死亡。起初，斯特里克蘭本人對藝術(shù)沒有熱情和追求。最后，他發(fā)現(xiàn)健康的生活需要兩者之間不斷變化的`平衡，這在兩個極端中絕非不合理。如果高更在實現(xiàn)夢想后仍希望與家人幸福地生活，斯特里克蘭是毛姆夸張地描繪了一個無緣無故離家出走、不回家的人。在目前成功學(xué)習(xí)的情況下有很多挑戰(zhàn)，但我們真的喜歡它嗎，還是僅僅帶著青年文學(xué)中構(gòu)建的完美幻想，認(rèn)為它是在咖啡館寫稿，背著吉他四處游蕩，穿著白襯衫畫畫？或者你只是認(rèn)為杜拉斯、梵高和李斯特很有技巧，即使你對自己沒有深刻的了解，藝術(shù)家痛苦的掙扎能被視為一出虐待心臟的戲嗎？畢竟，大多數(shù)人仍然引用；為哪半張名利紙而戰(zhàn)它們渴望被重用。同時，他們覺得有系統(tǒng)的保護(hù)是好的。如果斯特里克蘭仍然決心離開家，那么我們的決心只不過是學(xué)習(xí)在工作中與朋友圈擦肩而過的時刻。如果你決心追求它，我祝你一路順風(fēng)。一本故事簡單，花幾個小時就可以了讀完的書。后來，他來到了一個小島，畫畫然后死亡，故事完結(jié)。斯特里克蘭德的語言是那么的寥寥幾句，“我對孩子們沒什么特殊的感情”，“她死了和我有什么關(guān)系”……他是一個自私而無情的人。作者塑造了一個在藝術(shù)的世界里忘記了現(xiàn)實世界的人。斯特里克蘭德在繪畫的世界里仿佛銅墻鐵壁一般，自己出不去，別人進(jìn)不來。這是一種受命運控制而無法自拔的力量，它會指引你發(fā)現(xiàn)真正的藝術(shù)光芒，但代價就是脫離原有的軌道，毀滅或者重生。他的作品被不斷的拍賣，數(shù)字巨大到無法想象。后來他眼睛瞎了，就坐在自己的畫作前，直到死亡。或者，你想起了自己心中那個叫夢想的小東西?我相信，每個人心中都有著一個叫著夢想的東西。有的人把夢想帶在身邊，小時候還小不知道那玩意是什么，所以隨手就給扔掉了。還有一些人，雙手緊握夢想，披荊斬棘，終于完成了內(nèi)心的指引。我也并不認(rèn)為如果每個人都成為斯特里克蘭德，世界就是美好的，印象派和寫實主義是可以同時共存和被需要的呀!突然記起了在美術(shù)館看到的一幅畫，忘了告訴大家美術(shù)館就在博物館的旁邊。我想起了小時候媽媽從菜園子里弄回一顆白菜煮火鍋日子。站在這個富有藝術(shù)氣息的美術(shù)館中，我對這幅畫的作者充滿著感激。博物館的金粉巨作讓人驚嘆，而美術(shù)館的大白菜卻觸動了我真實的生活。突然想起了一部電影里的臺詞：“當(dāng)你追求卓越的時候，成功也會不請自來”。他的行徑?jīng)]有人能夠理解。經(jīng)過一番離奇的遭遇后，主人公最后離開文明世界，遠(yuǎn)遁到與世隔絕的塔希提島上。他同一個土著女子結(jié)婚同居，創(chuàng)作出一幅又一幅使后世震驚的杰作。但在逝世之前，他卻命令妻子在他死后把這幅畫作付之一炬。同時這本書也引發(fā)了人們對擺脫世俗束縛逃離世俗社會尋找心靈家園這一話題的思考，而關(guān)于南太平洋小島的自然民風(fēng)的描寫也引人向往。在小說中，毛姆用第一人稱的敘述手法，借“我”之口，敘述整個故事。高更（Paul Gauguin， 1848—1903），這更增加了它的傳奇色彩，受到了全世界讀者的關(guān)注。講述者對畫作以及思特里克蘭德精神狀態(tài)的細(xì)致描述，讓我激動的渾身顫抖，我仿佛和作者、主角一樣，觸摸到了美的終極奧義一般。當(dāng)然，一如最完美的美永遠(yuǎn)是不完美，這種觸摸到美之終極奧義的畫作被了無遺憾的思特里克蘭德一把火燒掉了。毛姆用月亮和六便士兩種象征詮釋了主角——思特里克蘭德的一生。而月亮代表著崇高，象征著他拋棄自己之前的一切跑到原始的塔希提島上只為追求終極之美的短暫后半生?，F(xiàn)在看來，思特里克蘭德的故事在現(xiàn)實的語境下更多了勵志的意義。他用極端的敢想敢做詮釋了夢想在他心目中的重量。所以，他走的那么突然卻又徹底，因為夢想在他心中比什么都重要。他甚至為了他的夢想耗盡了一生，如燃盡的蠟燭一樣，在夢想實現(xiàn)之后迅速地黯淡，熄滅?？伤麉s選擇了夢想，也就選擇了悲壯。第三篇：《月亮和六便士》讀后感《月亮和六便士》讀后感(5篇)《月亮和六便士》讀后感1本書講述了一個40歲的英國中年金融男突然拋妻棄子，毅然決然地跑到巴黎去學(xué)畫畫，而后過著顛沛流離的生活，最后因麻風(fēng)病客死在大溪地一村落里。他不在乎吃不在乎住不在乎女人不在乎別人的看法。正如裴多菲說的：生命誠可貴，愛情價更高。他是世人覺得不可理喻的怪人，生前沒人欣賞他的畫，死后幾年突然揚名天下。月亮代表了理想，它在天上，有點孤單有點凄清，需要抬頭才能見。男主在前四十年按著人生既定的軌道讀書、工作、結(jié)婚、生子。夫妻倆將不知不覺變老，看著兒女長大成人，時機成熟結(jié)婚成家，一個娶來漂亮姑娘，復(fù)又生兒育女；一個嫁給英俊威武的男子，肯定是個軍官?！比欢?，在外人看來完美幸福的家庭，一夜之間全變了。太太以為他跟人私奔了，委托作者我去巴黎勸他回來?！拔艺f了我非畫不可，由不了自己?！蹦兄鞯睦硐牒涂释诰镁玫膲阂趾螅搅?0歲終于不可遏制地蘇醒了，內(nèi)心的聲音告訴他，我必須這樣做，沒有什么能夠阻止我。然而游出來的大多數(shù)人都沒游到岸，他們在意的不是結(jié)果，是一定要游出來。他們可以直奔第五層而去，實現(xiàn)自我。這本書里我很佩服（不是喜歡）男主的太太。當(dāng)她收到丈夫的信時傷心不已，一把鼻涕一把淚地央求作者幫她勸回丈夫。然而當(dāng)作者告訴她，男主不是私奔是去畫畫時，這位太太緩緩掃視眾人，說：“他不會回來了?！倍嗝辞逍训恼J(rèn)識，小三好對付，一個人的理想?yún)s是無力戰(zhàn)勝的。在那個年代，女人自食其力是不體面的。若干年后，男主死了，出名了。她對來訪的人巧妙地暗示自己與丈夫的關(guān)系向來美滿?！豹M隘和慷慨、惡毒和善良、仇恨和熱愛能緊緊并存在一顆心里。認(rèn)清事情不可挽留后，不再徒勞，該面對的就面對，所以我佩服她。按理說，他應(yīng)該滿足于這種人世的快樂才對，盡管這種生活未免太過平淡。就在人們以為他的出走是因為有外遇的原因時，人們發(fā)現(xiàn)的事實是：他原來只是為了畫畫。在外人看來，他簡直瘋了，他開始變得生活窘迫，幾次險些因饑餓和疾病而死。就是這樣的一個人，他拒絕了愛情和家庭，拒絕物質(zhì)和欲望，一心追求個人精神的自由和藝術(shù)上的美，孤獨地生活在他自己的精神世界里，艱難地跋涉著。這時的他看起來似乎很知足，他有了一個土著人作妻子，他們生活在與世隔絕的地方，他每天都在那里作畫。他的妻子依照他的遺言焚毀了這一切，甚至沒有留下一根木頭。我們并不必非要去理解那些為了夢想而放棄一切，甚至生命的人，但至少我們要學(xué)會尊重他們，必竟每個人都有追求自己夢想的權(quán)力。主人公在已不年輕的時候，放棄了體面的工作和溫馨舒適的家庭生活，踏上艱辛的學(xué)畫作畫之路。主人公在塔希提島上貧病交加悲慘死去的一幕令人震驚，這和其留下的驚世名作被毀一樣讓人惋惜卻又無耐。很神奇。但正是因為有各種不同的生活方式，世界才會如此多彩有趣。一本故事簡單，花幾個小時就可以了讀完的書。后來，他來到了一個小島，畫畫然后死亡，故事完結(jié)。斯特里克蘭德的語言是那么的寥寥幾句，“我對孩子們沒什么特殊的感情”，“她死了和我有什么關(guān)系”……他是一個自私而無情的人。作者塑造了一個在藝術(shù)的世界里忘記了現(xiàn)實世界的人。斯特里克蘭德在繪畫的世界里仿佛銅墻鐵壁一般，自己出不去，別人進(jìn)不來。這是一種受命運控制而無法自拔的力量，它會指引你發(fā)現(xiàn)真正的藝術(shù)光芒，但代價就是脫離原有的軌道，毀滅或者重生。他的作品被不斷的拍賣，數(shù)字巨大到無法想象。后來他眼睛瞎了，就坐在自己的畫作前，直到死亡?；蛘?，你想起了自己心中那個叫夢想的小東西?我相信，每個人心中都有著一個叫著夢想的東西。有的人把夢想帶在身邊，小時候還小不知道那玩意是什么，所以隨手就給扔掉了。還有一些人，雙手緊握夢想，披荊斬棘，終于完成了內(nèi)心的指引。我也并不認(rèn)為如果每個人都成為斯特里克蘭德，世界就是美好的，印象派和寫實主義是可以同時共存和被需要的呀!突然記起了在美術(shù)館看到的一幅畫，忘了告訴大家美術(shù)館就在博物館的旁邊。我想起了小時候媽媽從菜園子里弄回一顆白菜煮火鍋日子。站在這個富有藝術(shù)氣息的美術(shù)館中，我對這幅畫的作者充滿著感激。博物館的金粉巨作讓人驚嘆，而美術(shù)館的大白菜卻觸動了我真實的生活。突然想起了一部電影里的臺詞：“當(dāng)你追求卓越的時候，成功也會不請自來”。思特里克蘭德卻在做減法?？傆羞@樣一個朋友：長得一般，業(yè)務(wù)湊合，有老婆孩子，勤勤懇懇養(yǎng)家糊口，不愛說話，但如果開口說話，也多半無趣無味——形象就如同一杯白開水，在任何一個社交場合都是角落里不大起眼的人。你能想象這個近似于一杯白開水的朋友，突然有