【正文】 地提醒著觀眾，下一步應(yīng)該朝哪里看，應(yīng)該看到什么。與維多利亞時代的灰暗色調(diào)相反，20世紀(jì)的片場，安娜與邁克衣著光鮮，神采奕奕?？蔀槭裁此谌粲腥魺o間總會出現(xiàn)比戲中薩拉更加落寞的眼神呢？望向遠方卻無焦距。因為那個一向自信的安娜在查爾斯太太凌厲的眼神下肢生不知所措和尷尬了。麥克最后對著安娜背影喊出的“薩拉”也許是對這段感情劃下的最悲情，卻也是最合適的句號。電影《法國中尉的女人》就是如此嫻熟的展現(xiàn)出兩個不同時代的愛情（我們姑且都稱之為愛情吧），如此尖銳的揭示中世紀(jì)的古板，當(dāng)代泛濫的自由。簡潔的閃回手法，導(dǎo)演惡作劇似在兩個世界間翻云覆雨，并且游刃有余。最高明的電影也只不過如此：以色彩書寫影像。影片的主線索是展現(xiàn)一對維多利亞時代具有獨特個性的莎拉和貴族青年查爾斯的愛情故事，而另一條線索則是反映兩個演員安娜和麥克在拍攝主線索這個故事時所產(chǎn)生的感情。一百多年前的維多利亞時期，是一個封閉、保守、極具有傳統(tǒng)等級觀念的時代。影片為觀眾呈現(xiàn)了一個冷酷無情、等級觀念深重的維多利亞時期。面對不公平的命運，莎拉選擇抗拒。自此莎拉或許是持著報復(fù)的心態(tài)，或者是受強烈的渴望自由的欲望影響，她不惜毀壞自己的名譽，將自己定位于“法國中尉的女人”這樣一個受人輕蔑的形象。隨著安娜拍攝電影的深入，她與飾演查爾斯的麥克產(chǎn)生了感情。影片中表現(xiàn)莎拉時始終采用昏暗的色調(diào)。在莎拉與查爾斯在樹林約會這一場景中，那些盤根交錯、粗大陰森的樹木，無形中給觀眾一種強大的壓力，導(dǎo)演巧妙的運用這一場景既表現(xiàn)出了古代時期封建保守的社會環(huán)境，受到壓抑、束縛的感情，同時又達到了一種強烈的視覺沖擊效果。這種色調(diào)的轉(zhuǎn)變也暗示觀眾，莎拉生活得到了一個全新的轉(zhuǎn)變。影片中，莎拉與查爾斯重逢，船從一個灰暗的橋拱下劃過，然后導(dǎo)演將鏡頭處于一種靜止拍攝狀態(tài)，讓兩人坐的小船漸漸遠離鏡頭，并且畫面色調(diào)變得愈加明亮。影片最后，安娜飾演完莎拉這一角色后，重新審視與麥克感情并選擇離開麥克。鏡頭給麥克特寫、定格時，從他的表情中觀眾多少也能體會到，他與安娜那段感情究竟是源自內(nèi)心深處的真愛還是所謂“入戲太深”的意亂。電影更具有戲劇化的效果。然而現(xiàn)實世界中，扮演莎拉的安娜，卻不是那個甘愿為愛犧牲一切，即使在那個封建保守的維多利亞時代的莎拉。安娜最后在鏡子中看到的自己，不是那個《法國中尉的女人》照鏡子的莎拉，她不敢直面這個道貌岸然的世界。賴茲，以這種勻稱的互遞式的影像結(jié)構(gòu)，通過兩個不同時空對感情取舍的反差，來體現(xiàn)一個頗具時代感的諷刺，同時借助現(xiàn)代意識來解構(gòu)維多利亞時代的故事。但套層結(jié)構(gòu)中，一種深刻的關(guān)于 我是誰 的困惑卻也深深的影響了查爾斯的扮演者邁克。影片是根據(jù)蘇童的中篇小說《妻妾成群》改編的，在繼承和發(fā)揚原著的主旨和風(fēng)格上，又貫穿張藝謀獨特的視覺效果和厚重的歷史文化底蘊，反映了“一夫多妻制”的封建家庭內(nèi)部互相算計，暗斗的人生景象及相應(yīng)的生存原則，女主人公頌蓮是作品的核心人物，本來受過教育的她，在陳府這樣一個陰森恐怖、勾心斗角的生存環(huán)境當(dāng)中，為了能有一席之地，個性逐漸扭曲和變形。這是一群被規(guī)矩束縛的女人，這也是一群犧牲在封建社會制度下的女人。但是拍攝環(huán)境的單一并沒有埋沒這部影片細膩的情感以及所想要表達的思想。一部好的影片離不開好的內(nèi)容，好的內(nèi)容又離不開好的主題。頌蓮本是一個已經(jīng)讀大學(xué)的學(xué)生，但是在貪錢的繼母面前，她只能妥協(xié)，嫁給了已經(jīng)有了三個太太得大地主，她放棄了學(xué)業(yè)，也就相當(dāng)于放棄了先進的思想，于是她在陳家的大宅里，被陳舊思想腐蝕，當(dāng)她徒步到達陳宅時，第一個人遇到的是陳家一個名為“百順”的管家，百順百順，百依百順，這也就是這個家必須遵守的規(guī)矩。每個人個性十足，這也就是這部影片矛盾沖突的所在。于是當(dāng)大紅燈籠高高掛起時，各個太太雖然表面沒有多大反應(yīng)，但是內(nèi)心卻極其復(fù)雜。影片的最后，一個年輕的貌美的女子作為五太太嫁入了這個被封建思想彌漫的大宅院。看過本片，人物性格鮮明是其最大的特點。老爺，一個封建制度創(chuàng)始者，在本片中從來沒有正面出現(xiàn)過，不是只聞其聲，就是大遠景看不清楚他的臉，這也就從側(cè)面批判了這個人物形象，對待封建制度，他不但沒有提高自己的思想，改變這種格局，反而在自己的家中做起皇帝，維持著男尊女卑，一夫多妻的陳腐傳統(tǒng)，用他蒼老的聲音，發(fā)出不可違背的命令?！崩蠣敳辉诩?，她就是這個封建大院的決策者，她每天面無表情，過著無味的生活。她是一個中心人物，最初給觀眾留下的印象是極其正面的，卻沒想到，在后面的故事中有這么大的逆轉(zhuǎn)，給觀眾一驚喜，為影片增色不少。她本是一個名角，卻因為老爺喜歡而嫁入了陳家，慢慢變成了籠中鳥，金絲雀，她敢在家與男人打麻將，敢在半夜把老爺從別的太太房中叫走，敢在大宅院里大聲唱戲聽?wèi)?，敢在自己的房?nèi)掛滿猶如燈籠一樣大而多的臉譜面具，這是反金錢、反傳統(tǒng)、反禮教、反權(quán)勢的表現(xiàn)。雁兒，一個活在自己世界的女人。追求作高等奴隸。第三，該片的音效。另外，作為本片其中的一條老規(guī)矩“錘腳”的聲音，也間接的被導(dǎo)演當(dāng)作了電影的配樂，錘腳的聲音響徹陳家宅院內(nèi)外，一方面是讓沒有被老爺點燈的太太們聽，表達一種在這個院子久了如果不能被錘到腳欲望難忍，一方面是讓觀眾聽，在聽錘腳聲音的同時，去觀察每個太太的內(nèi)心活動以及想法，把觀眾帶入導(dǎo)演所營造的意境當(dāng)中去。第四，該片的色彩和構(gòu)圖。而這部片子中，紅、黑、白三種顏色在片子中被運用的無懈可擊。黑，最深沉安全的顏色，卻籠罩上了一層黑暗的封建勢力。如此的凄涼。雖然宅院里的日子還是一天一天的過著，但是，這里沒有幸福，這里沒有快樂，有的只是對人性的壓迫，對思想的束縛。第五，該片的拍攝手法。導(dǎo)演或許想要告訴我們，這些女人沒有春天，她們永遠活在蕭煞的季節(jié)里。所有的場景都是在那一座大宅院里拍攝完成的，它就像是一個大大的牢籠，每個太太還有雁兒的喜怒哀樂，都只能在此地抒發(fā)宣泄，而導(dǎo)演的用意是這些女人永遠都無法逃脫這個牢籠，永遠都不能擺脫這封建社會殘酷的制度。這便是導(dǎo)演的用意所在。自由，對這個大宅院的每個人來說，都只是奢求，他們不能擁有，因為自由是他們?nèi)松摹敖O腳石”。“在這個院里人算個什么東西，像貓像狗像耗子，就是不像人。在所有的這些短片中，這一部《老男孩》可以說是“一鳴驚人”，關(guān)注度遠遠超過其他短片。雖然二者在本質(zhì)上有著太大的不同和差距，可是這一部《老男孩》卻因為貼近了國人某個心靈的角落而被廣泛接受。尤其是那些年少時光時所擁有的輕狂與真情，最易勾起每一個人心底那已經(jīng)塵封的記憶。當(dāng)然，年少時所擁有的青澀情感幾乎是每一個人心底永遠難以磨滅的印記。在音樂上，從影片一開始的李春波的《小芳》開始，這種音樂上的時代特征成為影片最重要的一個符號。雖然提示回憶的方式有多種，可是這一種對于音樂的記憶卻是幾乎永遠不褪色的那一種。影片就是精彩的利用了這一特點，從影片一開始就能將觀眾帶回一個讓自己無限神往和感傷的氛圍中去。相信在這首歌響起的那一場戲里，被感動的絕對不僅僅是影片中那些出現(xiàn)的各種人物，幾乎每一個青春已逝或是將逝的人都會在這首歌里找到集中自己心靈角落的那一顆子彈。邁克爾?杰克遜代表了一個時代的符號，影響了超過一代人的范疇，更容易引起更多人的共鳴。在影片中，邁克爾?杰克遜和他的音樂幾乎成了一種時代的烙印，而且?guī)缀鯉в幸粋€拯救者和靈魂者引著的角色。對于自我尋找和自信返回的過程。當(dāng)劇中主角之一在尋求自己夢想的過程等遭受打擊時候的失聲痛哭，不僅僅是因為自己的才華不被賞識，更多的是來自手中那份舊報紙上關(guān)于自己偶像幻象破滅的事實上。已經(jīng)年屆中年的兩人去參加青春選秀節(jié)目，本身就帶極強的懸念和沖突感。記憶中的情感最終在現(xiàn)實面前變的不堪一擊，一個“理發(fā)師”，一個“婚慶主持人”的身份又將這種一種傷感進一步強化，更不要說當(dāng)年自己熱戀的?；ㄒ呀?jīng)“老大嫁作商人婦”。影片將一種近乎殘酷的生活擺在觀眾面前，卻恰恰是因為這種真實而更打動人心。在這樣一個近乎殘酷的社會中，只有這些青春年少的回憶才能證明我們曾經(jīng)年輕和單純過，在一種近乎掙扎的生活中默默注視著自己的時光流逝，這種傷感幾乎是語言難以形容。雖然難說達到什么樣的高度，可是僅僅就一個新手來說，本片絕對值得肯定，在剪輯，音樂等方面做得極為出色。另一個就是本片最后的音樂不是原創(chuàng)，在一定程度上削弱了影響力，實屬遺憾。有著重評論影片的題材、主題、人物和它的社會意義的，也有專門論述不同片種、樣式或影片的藝術(shù)風(fēng)格、造型表現(xiàn)手段和電影語言的運用的；有對某一時期、某一流派的電影創(chuàng)作進行專題評論的，也有為著名的電影導(dǎo)演、演員等電影藝術(shù)家撰寫評傳的；既有在報刊上對當(dāng)時上映的影片或某種創(chuàng)作問題寫專欄評論的，也有對一定時期和范圍內(nèi)的影片進行評論的。它可使表現(xiàn)對象從周圍環(huán)境中突現(xiàn)出來，造成清晰的視覺形象，得到強調(diào)的效果。近景：攝取人物胸部以上的電影畫面。中景：攝取人物膝蓋以上部分的電影畫面。全景：攝取人物全身或場景全貌的電影畫面。在全景中，人物與環(huán)境常常融為一體，能創(chuàng)造出有人有景的生動畫面。在電視節(jié)目中常用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開闊的場景和場面。鏡頭運用長鏡頭：一段持續(xù)時間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長的鏡頭，一般時長超過30秒?？甄R頭：又稱“景物鏡頭”。蒙太奇蒙太奇原為建筑學(xué)術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配。評論方法總述要點要寫好一片影評，首先應(yīng)當(dāng)認真觀看電影，并記錄影片中重要的人物、鏡頭等方面，找出影片中最為亮點以及最新穎之處。一個好的影評題目，關(guān)鍵在于他能否用于傳遞作者想要在影評中表達的信息。影評的題目注重創(chuàng)新、新穎，起到讓別人一看見題目就像讀下去的作用。開端 閱高考語文作文的老師們都有一個習(xí)慣閱卷方法，即題目開頭（中間）結(jié)尾，如果一位考生的中間部分寫的再好，但開頭卻弄得很差勁，這樣閱卷老師對這位考生的中間內(nèi)容最多就會大體瀏覽一遍，有的甚至連看都不看，因此，開端無疑是很重要的一個部分。中間 這一部分是影評的核心內(nèi)容。結(jié)尾 我們完成了影評的最主要內(nèi)容之后不能就此結(jié)束，還應(yīng)當(dāng)有一個響亮的結(jié)尾。之前東鱗西爪地聽人講過這故事，略有了解。一直耿耿于懷。如一切李氏作品，于滄桑倒轉(zhuǎn)歲月輪回的幻麗之外，片中愛恨刻骨，人物鮮明，似欲乍生生活在眼前。看完之后我獨自窩在暖熱的黑暗里沉迷。正是又一次不巧路過高人居處，被那高空墜物，當(dāng)頭砸倒，腦震蕩又不知要若干天。領(lǐng)導(dǎo)說，世界上沒有無緣無故的愛（也沒有無緣無故的恨）。四爺便在此時闖入這二人世界。蝴蝶盒子里白晃晃全套珍珠鉆石頭面。有錢人捧戲子，揮金如土，也是常情。目的很明確，并不遮遮掩掩?！吧嵯滦∽钡囊螅仁切堑纳?，再是蝶衣的委屈，兩次被拒。當(dāng)下脫帽躬身，彬彬而退。他沒有當(dāng)場暴跳，并不奇怪——這點涵養(yǎng)總還是有的，不然也混不到這份兒上。并無老謀深算的陰險?；蛟S他相信除了錢，自己亦有其他，值得一個人被擄獲。由此我相信他并不是只知最后到手的一剎肉體之歡，那“皮膚濫淫的蠢物”。第一回合的照面，四爺是個豐富敏銳，懂得咀嚼生活的男子。相信他在追求（不管是男人還是女人）之中，縱是滿心渴望，亦保留有所不為的原則。這才是真真的男歡女愛。未卸的妝艷麗凄迷，一頭長發(fā)散落，滿目漆黑。面前是那面曾映照過霸王與虞姬身影的鏡子。他已是別人的丈夫。于是四爺再現(xiàn)?！斑@雙翎子，是從活雉雞的尾巴上，生生收取的?！薄膊恢窃谡f蝶衣難得還是在說自己這份心難得。在四爺?shù)恼校驴吹侥前涯晟贂r許下心愿要送與師哥的劍。他要得到它。他說：“此劍是張府?dāng)÷鋾r費了大周折弄到手的。那個字眼實在不雅。緩而沉的語調(diào)，狂得有資格，傲得有資本。蝶衣是四爺心目中一顧再顧，傾城絕世的佳人難再得。對于四爺，蝶衣是男是女，也已經(jīng)不重要。情是一種不可理喻的深陷癡纏，要瘋狂，要占有，妒恨煎熬，抵死纏綿。我們可以完全挑不出一個人好在哪里而依舊愛他，也可以相愛一世卻依然彼此陌生。但四爺對蝶衣，不是。四爺是如此敏感的人。在蝶衣身上，他看到京戲的化境。對他來說，蝶衣已是藝術(shù)完美的象征。但是在蝶衣為戲而癡的靈魂里，他可以看到另一個自己，純粹的倒影。這樣狂熱的癡迷，已經(jīng)分不清愛的是藝還是人。事實上