新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)簡(jiǎn)要論述-在線瀏覽
2025-04-11 10:30本頁面
【正文】 比亞茲萊 (Aubrey Beardsley) 愛德華 波納爾 (Pierre Bonnard) 家具設(shè)計(jì) 亨利 威爾德 (Henry van de Velde) 壁畫和馬賽克畫 古斯塔夫 另一方面，很多小范圍團(tuán)體的互相聚集，稍微改良了當(dāng)時(shí)矯飾的流行風(fēng)格，形成 20世紀(jì) 現(xiàn)代主義 的前奏。在 意大利 ，用 倫敦 商店的櫥窗為來源于 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) ，又歸于好的現(xiàn)代設(shè)計(jì)，命名為自由風(fēng)格。 這種風(fēng)格中最重要的特性就是充滿有活力、波浪形和流動(dòng)的線條。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)具有一個(gè)自己的特殊形象，而且不像保守的拉菲爾前派，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)沒有躲避使用新材料、使用機(jī)器制造外觀和抽象的純?cè)O(shè)計(jì)服務(wù)。通過新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)師的挑選和「現(xiàn)代化」某些洛可可風(fēng)格中萃取的元素 (例如火焰和 貝殼 的紋理 )，代替從歷史衍生和高維多利亞風(fēng)格的根本結(jié)構(gòu)或?qū)憣?shí)自然主義的裝飾。 相應(yīng)地，其開始廣泛使用有機(jī)形式、曲線，特別是花卉或植物等。自此以后，從在來自世界各地的藝術(shù)家作品中，都能發(fā)現(xiàn)其中某些線條和曲線圖案成為繪畫中的慣用手段。根據(jù)材料的使用 (主要是使用玻璃和鍛 鐵 )，使建筑風(fēng)格方面，也能找到象精雕細(xì)琢般的品質(zhì)。就象 表現(xiàn)主義 、 立體派 、 超現(xiàn)實(shí)主義 和 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 那樣，如今，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)被視為 20世紀(jì) 文化運(yùn)動(dòng) 中最有創(chuàng)新力的先行者。在藝術(shù)家精心設(shè)計(jì)的首飾上，人們可以感覺到帶著芽孢的枝條在纏繞生長(zhǎng)，露水在昆蟲的腿上閃閃發(fā)光。 雷諾（ Ren233。 Ren233。在好奇心和求知欲的驅(qū)動(dòng)下，他把自己融入大千世界，努力發(fā)掘每一個(gè)細(xì)微之處，探索自然界中一切能用于裝飾的元素?！靶滤囆g(shù)”運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)主張曲線、主張自然主義的裝飾動(dòng)機(jī)，反對(duì)用直線和幾何造型，反對(duì)黑白色彩計(jì)劃，反對(duì)機(jī)械和工業(yè)化生產(chǎn)；而馬金托什則剛剛相反，主張直線，主張簡(jiǎn)單的幾何造型，講究黑白等中性色彩計(jì)劃。因此，可以說馬金托什是一個(gè)聯(lián)系“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)之類的手工藝運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵過渡性人物，他的探索，在奧地利分離派和德國(guó)的青年風(fēng)格派設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中得到進(jìn)一步的發(fā)展 . 法國(guó)建筑師赫克托 這些散布在巴黎四處的 Guimard所設(shè)計(jì)的入口，已經(jīng)全然融入到巴黎的整體建筑和人文環(huán)境里，彼此相映生輝，為人們所熟悉和喜愛。 1878年，他前往 巴黎 接受培訓(xùn)。在那里，他受到當(dāng)時(shí)的印象派與點(diǎn)
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