臧克家老馬2-在線瀏覽
2025-01-21 09:18本頁面
【正文】 官紳 ” ，正像老馬超負荷。面對沉重的壓力，老馬垂著眼淚，忍辱負重。 創(chuàng)作主體的含蓄表達造成了詩歌鑒賞的多義性 由于許多詩歌的創(chuàng)作年代已經(jīng)十分久遠，想準確的把握詩作者的意圖就比較困難了，如果創(chuàng)作主體的表達再含蓄一點，對詩歌的多義理解就難以避免了。停船暫借問，或恐是同鄉(xiāng)。二十個字形象地展現(xiàn)生活中一個慣見的小鏡頭，使人感到妙味無限。王夫之 《 姜齋詩話 》 鑒評此詩說： “ 墨氣所射，四表無窮，無字處皆其意也。如果一定要把此詩的詩意落實，說它寫的是鄉(xiāng)情，或是戀情，或是羈泊異地孤旅情懷的暫時排解，似都可成一說，但固定的答案反倒索然無味，限制了詩歌形象的彈性，也約束了讀者自由想象的空間。 如 19世紀匈牙利詩人裴多菲的 《 我愿意是急流 》 ，詩人創(chuàng)作此詩時剛與自己心儀已久的女友結(jié)合，而此時又恰是匈牙利國內(nèi)革命蓬勃開展之際，詩人又恰恰是一位意志堅定的革命者。 詩歌本身意象的復(fù)雜性造成了詩歌鑒賞的多義性 意象是意中之象、表意之象、創(chuàng)意之象，是意與象的組合，是主體對客體的 “ 改造 ” 和 “ 加工 ” ，在這個過程中自然存在著一定的復(fù)雜性。諸如此類的情況也造成了詩歌鑒賞過程中的多義性理解。 雖然這樣那樣的原因造成了詩歌鑒賞的多義性，給鑒賞帶來了一定的困難，但是詩歌之美卻得到了很充分的體現(xiàn)，因為詩歌正是以她那豐富而復(fù)雜的意蘊輕輕撩撥著人們內(nèi)心最深處的情感之弦，勾引起無數(shù)文學(xué)愛好者對她的癡迷。 楊花榆莢無才思， 惟解漫天作雪飛。這時，百花盛開，萬紫千紅，它們像是知道春天不久就要歸去，所以特別珍惜這美好的時光，各逞姿色，爭芳斗艷，盡情舒展生命 . 第二種 這是一首描繪暮春景色的七絕。詩人不寫百花稀落、暮春凋零，卻寫草木留春而呈萬紫千紅的動人情景：花草樹木探得春將歸去的消息，便各自施展出渾身解數(shù)，吐艷爭芳，色彩繽紛，繁花似錦，就連那本來乏色少香的楊花、榆莢也不甘示弱，而化作雪花隨風(fēng)飛舞，加入了留春的行列。寥寥幾筆，便給人以滿眼風(fēng)光、耳目一新的印象。我們可以透過景物描寫領(lǐng)悟出其中的人生哲理：詩人通過“草樹”有“知”、惜春爭艷的場景描寫，反映的其實是自己對春天大好風(fēng)光的珍惜之情。你看，“楊花榆莢”不因“無才思”而藏拙，不畏“班門弄斧”之譏，為“晚春”添色。 水 底 石 高二五班 姜盼盼 未曾青睞過樹兒額偉岸， 也未曾艷慕過枝頭的花開； 未曾泛起以絲漣漪， 更未曾擊起一陣澎湃； 沒有琉璃的流光溢彩， 但卻不曾有的感傷與悲哀。 陽光，空氣，春風(fēng)，雨露， 都無視你的存在。 滄海桑田，你歷盡了千的變換； 萬年等待 你獨守心靈的徘徊。
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