電視采訪型節(jié)目-在線瀏覽
2025-02-13 01:44本頁(yè)面
【正文】 推鏡頭 。在采訪段落即將結(jié)束時(shí)，運(yùn)用拉鏡頭是合適的 。 加入一個(gè)切出鏡頭 ， 然后變換景別 。 例如 ，周圍聽眾的鏡頭 ， 記者插話的鏡 頭 。 黑場(chǎng) 、 白場(chǎng) 、 劃像 、 淡出淡入 、 疊化等 ， 這些手段的運(yùn)用 ， 使原本難于過(guò)渡的段落平滑過(guò)渡 。 三、搖鏡頭 在采訪段落主要的用途： 從被采訪者 （ 或記者 ） 搖向周圍的環(huán)境 ， 用環(huán)境驗(yàn)證講話者所講內(nèi)容的可靠性； 表明講話者與現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境同處于一個(gè)空間 。 采訪中沒(méi)有明確的目的不要搖攝 。 第三節(jié) 過(guò)渡鏡頭 一、概念 過(guò)渡鏡頭是用于電視片轉(zhuǎn)場(chǎng)和過(guò)渡的。 二、反應(yīng)鏡頭 包括記者的反應(yīng)鏡頭和被采訪者的反應(yīng)鏡頭 。 記者的態(tài)度要客觀 、 公正 ， 表情要自然 ， 舉止要落落大方 ， 動(dòng)作要得體 ， 掌握分寸 。 鏡頭應(yīng)長(zhǎng)時(shí)間地保留在被采訪者身上 ， 既便他不談話了 ，但他的表情和動(dòng)作始終是觀眾關(guān)注的焦點(diǎn) ， 從被采訪者的表情中可透視出問(wèn)題是否問(wèn)得切中實(shí)質(zhì)和要害 ， 問(wèn)題是否有深度；也可透視出被采訪者對(duì)所談話題的興趣和關(guān)心程度；更可以透視出采訪者每時(shí)每刻的心理變化 。這些畫面在后期編輯時(shí)將發(fā)揮重要作用。同時(shí)，又有助于談話的整理銜接。 進(jìn)行采訪活動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)范圍畢竟是十分有限的 ，而人的活動(dòng)空間要比這竟得多 ， 活動(dòng)半徑比這大得多 。 五、記者單獨(dú)活動(dòng)的畫面 在采訪段落中 ， 拍攝一些記者單獨(dú)活動(dòng)的畫面是十分必要的 。 這些記者深入生活 、 活躍在采訪報(bào)道第一線的鏡頭有助于加強(qiáng)電視新聞報(bào)道的現(xiàn)場(chǎng)感 。 六、沒(méi)有特定含義的畫面（空鏡頭） 電視畫面不是萬(wàn)能的。這樣就形成了一些沒(méi)有特定含義的畫面。 如 ， 街頭的車水馬龍 ， 在不同題材的影片中有著不同的含義 。 第四節(jié) 行走和驅(qū)車采訪 一、行走采訪 一邊走一邊談話是生活場(chǎng)景的再現(xiàn)．它能增加談話的情趣，能有效地交待現(xiàn)場(chǎng)和環(huán)境，能使談話雙方不拘謹(jǐn)。 談話雙方置身其中的全 、 遠(yuǎn)景畫面 拍攝行走采訪 ， 常常需要一兩個(gè)全遠(yuǎn)景畫面 ， 這種畫面有助于交待環(huán)境 。 機(jī)位：可前、后、側(cè)，無(wú)論那種 始終保持拍兩個(gè)人 的鏡頭，而不要分別拍攝每一個(gè)人的單獨(dú)鏡頭。容易出現(xiàn)方向上的混亂。這也符合軸線規(guī)律。 拍攝行走談話的機(jī)位 行走談話段落的必備鏡頭 (1)談話人出畫入畫的鏡頭。 (2)主觀移動(dòng)鏡頭 。 主觀移動(dòng)鏡頭 要求把主觀鏡頭拍成有位移效果 、且運(yùn)動(dòng)方向和運(yùn)動(dòng)速度與談話人行走的方向和速度一致的鏡頭 。 （ 3）背面角度鏡頭 從背面角度拍攝行走談話的人 ， 這是一個(gè)不必對(duì)口型的鏡頭 ， 這個(gè)鏡頭可以穿插在片中任何地方 ， 不論談話人說(shuō)什么或怎么說(shuō) 、 背面角反鏡頭都可以與之相配合 。如特寫鏡頭恰巧又是談話所涉及到的內(nèi)容畫面，就使聲畫的配合達(dá)到更加完美的境界。 攝像師從汽車后部拍攝坐在前排座位上的人 ， 并展示車窗外的環(huán)境 。 這個(gè)鏡頭中的人物是以背面角度出現(xiàn)的 ， 可把它作為不對(duì)口型的插人鏡頭使用 。 攝像師從低角度仰拍或從高角度俯拍被采訪者 。 俯仰角度的鏡頭 ， 從一定程度上調(diào)節(jié)了驅(qū)車采訪鏡頭的平淡 ， 給影片增添了一些視覺(jué)上的新意 。 遵循的原則： 一、先完善結(jié)構(gòu)，再充實(shí)細(xì)節(jié)。 電視片的結(jié)構(gòu)應(yīng)力求嚴(yán)謹(jǐn)，頭尾呼應(yīng)，層層深人，有一環(huán)扣一環(huán)的鋪墊，有激動(dòng)人心的高潮。 把抓拍到的各種有意義的細(xì)節(jié)充實(shí)到全片的各個(gè)部分。 剪掉松散 、 乏味 、 間歇停頓與主體不相干的談話 ， 采訪段落要干凈利落 。 明顯的經(jīng)過(guò)多處剪裁的段落 ，就會(huì)失真失實(shí) ， 使人覺(jué)得顛倒事實(shí) ， 弄虛作假 。 同樣的一句話 ， 使用不同語(yǔ)氣和地表述出來(lái) ，其效果有著天壤之別 。用畫外音的形式把精彩的段落 摘選出來(lái)、組合起來(lái)。 第六節(jié) 現(xiàn)場(chǎng)聲音的錄制 一、不要把話筒放在具有反射平面的地方錄音，以免聲音被反射回來(lái)后進(jìn)人話筒； 二、拍攝一個(gè)完整片斷時(shí)，應(yīng)選用同一類型的話筒 ； 三、使用單向話筒錄音時(shí)，應(yīng)把話筒對(duì)準(zhǔn)并靠近聲源； 四、不要快速搖動(dòng)或移動(dòng)話筒，以免產(chǎn)生嗓音。 鏡頭作為一種具有表意功能的視覺(jué)語(yǔ)言 。 把若干個(gè)鏡頭組接起來(lái)，每個(gè)鏡頭除了表達(dá)自身的意義之外，鏡頭之間的撞擊會(huì)產(chǎn)生畫面以外的思想意義。 二、鏡頭與鏡頭相互銜接，形成完整的句子， 表達(dá)特定的意義。 三、鏡頭組接順序不同，所表達(dá)的意義不同 鏡頭的組接方式絕不是唯一的 ， 不同編輯會(huì)按不同的思路和方式組接鏡頭 ， 從而使鏡頭闡述不同的畫面意義和思想意義 。 鏡頭是電視構(gòu)成的基礎(chǔ) ， 也是電視創(chuàng)作中最靈活 、最有意義 、 最富生命力的元素 。 最常見的是一組固定鏡頭在內(nèi)容方面的相關(guān)性。相關(guān)性的范圍是每個(gè)創(chuàng)作者自己界定的，相關(guān)點(diǎn)的確定也是每個(gè)創(chuàng)作者自己決定的。 這樣剪接本身賦予固定畫面以動(dòng)感和跳躍感 ， 能產(chǎn)生明顯的節(jié)奏效果和韻律感 。 二、運(yùn)動(dòng)鏡頭之間的組接 主體
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