【正文】 突出在畫面人物的頭頂上、建筑物的水平面與畫面人物的脖子等高、電線橫在脖子上等等。如果你以遠(yuǎn)景拍攝，人的全身都會(huì)出現(xiàn)在畫面上。那么請(qǐng)注意不要把人的膝蓋、腰部和頸部作為裁身點(diǎn)，在這三點(diǎn)上裁出來(lái)的畫面讓人看起來(lái)是很別扭的。 合理的裁身點(diǎn)， 看起來(lái)非常自然 在頸部作為裁身點(diǎn)， 感覺(jué)象人頭浮在空中 （四）景別的選擇 一個(gè)被攝主體在畫面里占有什么樣的位置，占多大范圍，也就是攝像機(jī)在一個(gè)什么距離上觀察被攝體，這就形成了畫面的景別。 遠(yuǎn)景。 遠(yuǎn)景畫面提供的視野寬廣，相應(yīng)的內(nèi)容也就比較多。遠(yuǎn)景和大遠(yuǎn)景適合于環(huán)境介紹，主體在畫面中只占較小的部分，以便觀眾對(duì)方便對(duì)所處的周圍環(huán)境有比較全面的了解，遠(yuǎn)景可以使觀眾了解畫面所示為何地、何時(shí)、何人、何事、其缺陷是由于包括的內(nèi)容較多，它們?cè)诋嬅嬷卸驾^小，不易辨清細(xì)部。遠(yuǎn)景用來(lái)描寫和說(shuō)明景物時(shí)，還要更長(zhǎng)一些。環(huán)境氣氛的表現(xiàn)往往是通過(guò)遠(yuǎn)景來(lái)完成的，這種鏡頭要以短些。全景對(duì)被攝對(duì)象而言包括了被攝體的全部，并能看到一些周圍環(huán)境 一幢房子和一個(gè)人的全景是不同的。對(duì)一個(gè)人來(lái)說(shuō)應(yīng)該看見整個(gè)人，人的全景在一些表現(xiàn)人物體型變化的節(jié)目中常常大量使用。 中景。 中景包括的人物范圍與我們眼睛平時(shí)看到近處的人的范圍大體相似。因此中景的造就性比較大，在敘述性的描寫中經(jīng)常應(yīng)用。但是中景使用過(guò)多會(huì)使觀眾感到不夠強(qiáng)烈。中景還有一個(gè)作用就是可以作為全景、遠(yuǎn)景與近景、特寫相接的過(guò)渡鏡頭，減少由遠(yuǎn)到近的跳躍感。特寫是攝像機(jī)對(duì)著被攝像的某一細(xì)部，使這一部分清楚而強(qiáng)烈地展現(xiàn)在觀眾的眼前，細(xì)節(jié)特別清晰。特寫能細(xì)致地刻畫與描寫，可以揭示特定的含意，有夸張的作用，有鮮明強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。 特寫是被分割出來(lái)的局部，因此，為了使觀眾看懂特寫，應(yīng)該在運(yùn)用特寫之前或之后，對(duì)特寫所處的環(huán)境有所交待與說(shuō)明。景別的不同歸根到底是觀察距離的不同，引起觀察距離變化的因素有兩個(gè)：一是鏡頭焦距不變，視點(diǎn)與被攝體的距離變化了。 近景。 與觀眾容易產(chǎn)生交流，一般來(lái)說(shuō)近景看不清主體是什么環(huán)境之中。 景別具有明顯的引導(dǎo)和限制觀眾視線（即注意力）的作用。 這兩方面是有聯(lián)系的，但又不同，觀察的距離不變，范圍可以變化；觀察的范圍不變，距離也可以變化。 （五）淺談拍攝角度 在大多數(shù)情況下，拍攝錄影帶要以平攝為主。偶爾變換一下拍攝的角度，就會(huì)使影片增色不少。 水平方向拍攝 大多數(shù)畫面應(yīng)該在攝像機(jī)保持水平方向時(shí)拍攝，這樣比較符合人們的視覺(jué)習(xí)慣，畫面效果顯得比較平和穩(wěn)定。譬如拍攝坐在沙發(fā)上的主角或在地板上玩耍的小孩時(shí)，就應(yīng)該采用跪姿甚至趴在地上拍攝，使攝像機(jī)與被攝者始終處于同一水平線上。同一種事物，因?yàn)橛^看的角度不同就會(huì)產(chǎn)生不同的心理感受。如果想使被攝者的形象顯得高大一些，就可以降低攝像機(jī)的拍攝角度傾斜向上去拍攝。 俯拍 攝像機(jī)所處的位置高于被攝體，鏡頭偏向下方拍攝?？梢杂糜谂臄z大場(chǎng)面，如街景、球賽等。 同仰拍的效果相反，從高角度拍攝人物特寫，會(huì)削弱人物的氣勢(shì)，使觀眾對(duì)畫面中的人物產(chǎn)生居高臨下的優(yōu)越感。 俯拍會(huì)顯得人物頭重腳輕 （六）分析用光的原則 攝像的基礎(chǔ)是光，優(yōu)秀的攝影師善于合理調(diào)整和控制照明。 光的強(qiáng)度 強(qiáng)度描述的是光線的強(qiáng)弱程度，各種光源所發(fā)出的光線都有一定的強(qiáng)度。 光的方向 所有的光都具有方向性，根據(jù)光源與被攝主題和攝像機(jī)水平方向的相對(duì)位置，可以將光線分為順光、逆光和測(cè)光三種基本類型。如下圖 ，順光拍出的花，明暗對(duì)比得當(dāng)。此時(shí)被攝主體正面一半受光線的照射，影子修長(zhǎng)，投影明顯，立體感很強(qiáng)，對(duì)建筑物的雄偉高大很有表現(xiàn)力，用于人像拍攝上面則比較有立體感。逆光拍攝歷來(lái)是攝像的一大忌。如果不是特殊的需要，就應(yīng)盡量避免逆光拍攝。 （七）電視攝像十二忌 電視攝像有著它自身的基本規(guī)律，這種規(guī)律就是在攝像過(guò)程中，必須遵循的一般原則?，F(xiàn)把攝像中一些常見的問(wèn)題歸結(jié)為 “ 電視攝像十二忌 ” 。因此攝像時(shí)，需注意的是，采用正面構(gòu)圖時(shí)，大部分景物 的水平線可以和尋像器的橫框平行；但是采用斜側(cè)面構(gòu)圖時(shí)，物體水平線往往與尋像器的邊框形成夾 角，這時(shí)，就不能依靠物體自身水平線，而要借助物體的垂直線來(lái)與尋像器的豎邊框平行，以獲得水 平效果。由此，應(yīng)注意此情況下的構(gòu)圖。 四忌 “ 頂天立地 ” 有些畫面中的人物或建筑物由于構(gòu)圖較滿，人的頭部或建筑物頂端緊頂著 畫框上沿，而腳或建筑物的下端緊挨著畫框下沿，給人一種 “ 頂天立地 ” 的感覺(jué)。 五忌 “ 顧此失彼 ” 克服 “ 顧此失彼 ” ，要求攝像人員在拍攝時(shí)，應(yīng)恰當(dāng)安排好主要人物在畫 面中的位置，同時(shí)兼顧兩旁的人物，把他們安排在畫面內(nèi)或者畫面外，決不能把兩旁人物拍成 “ 半拉 身子半拉臉 ” 六忌 “ 頭重腳輕 ” 畫面中的人物或景物都擠在上半部，而畫面的下半部卻閑置不用，從而給 人一種 “ 頭重腳輕 ”之感。 所以在拍攝時(shí)，不把人物與枝干物安排在一條水平線上以避免 “ 雜草叢生 ” 。 所以要求在拍攝時(shí)盡可能使用自動(dòng)變焦方式。 九忌 “ 空洞無(wú)物 ” 是指在運(yùn)用搖攝和移攝技巧時(shí)，起幅和落幅畫面內(nèi)容是充實(shí)的，但搖移過(guò)程 中的畫面卻缺乏實(shí)在的內(nèi)容，甚至是空白。 十忌 “ 起落不穩(wěn) ” 有的攝像者在運(yùn)用攝像技巧時(shí)，沒(méi)有起幅固定畫面，開機(jī)就是推、拉、搖、 移或者沒(méi)有沒(méi)有落幅固定畫面推拉搖移尚未到位就嘎然停機(jī)。 十一忌 “ 猶豫不定 ” 是指在運(yùn)動(dòng)攝像時(shí)，推、拉、搖、移的落幅位置不準(zhǔn)確，有的沒(méi)運(yùn)動(dòng)到位 就落幅；有的落幅過(guò)啦，這時(shí)攝像者一糾正，或快或慢就會(huì)給觀者人以猶豫不定的感覺(jué)。應(yīng)該是拍出的運(yùn)動(dòng)畫面 看起來(lái)和人的視線移動(dòng)速度相近，讓攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度符合人的視覺(jué)習(xí)慣。 （一）會(huì)議 會(huì)場(chǎng)是日常生活中最容易碰到的靜態(tài)拍攝場(chǎng)景，與會(huì)場(chǎng)比較接近的場(chǎng)景有課堂、座談、討論、圍坐在飯桌邊的用餐等等。 會(huì)場(chǎng)的特點(diǎn) 從拍攝的角度看，會(huì)場(chǎng)場(chǎng)景集中，內(nèi)容集中，但同時(shí)也比較單調(diào)乏味，很難拍出豐富多彩的畫面。 會(huì)場(chǎng)攝像“通則” 無(wú)論是室內(nèi)室外，新聞拍攝者都必須如實(shí)記錄下會(huì)議議程、出席會(huì)議的領(lǐng)導(dǎo)、重要來(lái)賓、主要與會(huì)人員以及會(huì)議上表彰先進(jìn)、通過(guò)決議等過(guò)程性畫面。 相對(duì)來(lái)說(shuō)，會(huì)場(chǎng)拍攝技術(shù)問(wèn)題不多，拍攝方法也比較簡(jiǎn)單。 ⑵拍攝會(huì)場(chǎng)大鏡頭時(shí)，要盡量避開通向主席臺(tái)的走道或分割觀眾的通道，要讓畫面中央充滿觀眾，而不是一條通道。 ⑶拍攝與會(huì)領(lǐng)導(dǎo)要注意景別和時(shí)間長(zhǎng)度的匹配：主要領(lǐng)導(dǎo)的講話鏡頭一定要給大給足。 ⑷觀眾鏡頭要拍夠，要保證報(bào)道時(shí)不重復(fù)使用畫面；要注意景別的變化，注意捕捉情緒飽滿、注意力比較集中的觀眾畫面；拍攝觀眾時(shí)可不考慮軸線問(wèn)題，可以在走道上向兩邊交叉拍攝。 注意的要點(diǎn)： 會(huì)議有秩序、偶然的干擾因素少，拍攝的心情比較放松。 ⑴室內(nèi)會(huì)場(chǎng) A、室內(nèi)會(huì)場(chǎng)可能照度不均，拍攝時(shí)要注意隨時(shí)調(diào)整光圈；特別注意主席臺(tái)和觀眾席上的照度反差可能較大，要考慮用新聞燈補(bǔ)光。 C、注意室內(nèi)會(huì)場(chǎng)的大窗戶，因?yàn)槭彝獯罅抗饩€的涌入，使得室內(nèi)光線條件變得復(fù)雜了，由于室內(nèi)外光線的色溫不一樣，離窗戶遠(yuǎn)和近的與會(huì)人員的膚色、衣服顏色與質(zhì)感都會(huì)受到一定影響、干擾。 ⑵室外會(huì)場(chǎng) A、室外會(huì)場(chǎng)一般領(lǐng)導(dǎo)多、參會(huì)人員多，氣氛比較熱烈。我們要根據(jù)天氣的變化和光線的情況，隨時(shí)調(diào)整白平衡，以保證整場(chǎng)會(huì)議前后色調(diào)的基本一致。但也有例外，如抗震救災(zāi)的緊急動(dòng)員。 （二）人物的拍攝 新聞人物更多的時(shí)候是傳播新聞信息。 單人的新聞攝像 單人的新聞拍攝應(yīng)該是比較麻煩的事情，因?yàn)楫嬅鎲伪?，畫面組織比較困難。 單個(gè)人物新聞攝像應(yīng)該注意的問(wèn)題： ⑴與被攝者的交流與溝通：良好的交流與溝通是拍攝活動(dòng)成功的前提條件 。 ⑵拍攝角度、方向與景別： 角度：人物新聞拍攝一般不宜采用感情比較明顯的仰俯角度拍攝，絕大多數(shù)采用正常平拍。 景別：拍攝方向和景別的不斷變化和調(diào)整，是保證后期編輯順利的技術(shù)基礎(chǔ)。 運(yùn)動(dòng)鏡頭： 對(duì)于靜態(tài)單人的新聞拍攝，一般不用移動(dòng)鏡頭和改變機(jī)位的推拉鏡頭 兩人的新聞攝像 要交代清楚兩人之間的關(guān)系以及各自行為的關(guān)聯(lián) 性。 A、一組不同景別的兩人鏡頭，交代兩人所處的 環(huán)境（車間、商店、學(xué)校）、情景（工作、學(xué)習(xí)、討 論）、空間位置關(guān)系以及可以傳達(dá)出來(lái)的社會(huì)關(guān)系（ 師生、同事、戀人） B、單人鏡頭各一組，介紹各自的行為和其他基 本信息；對(duì)其中一人的采訪。哪怕兩人的空間位置比較遠(yuǎn)，也要通過(guò)鏡頭的調(diào)動(dòng)將兩人勾連起來(lái)，可用推、拉、搖等運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)實(shí)現(xiàn)。 ⑶如果兩人手上有動(dòng)作，最好能抓拍到動(dòng)作過(guò)程；如果兩人有協(xié)作，最好也能抓拍到關(guān)鍵性過(guò)程瞬間。 ⑷如果是拍攝訪談節(jié)目，那么被采訪者無(wú)疑是拍攝的重點(diǎn)。 三人的新聞攝像 三人的新聞攝像要清楚交代人物之間的位置關(guān)系，要抓取富于表現(xiàn)力的人物形象。當(dāng)然，最好還是遵循軸線原則，盡量讓人物之間的關(guān)系清晰一些。