【正文】 琴家，就學(xué)于那不勒斯音樂學(xué)院，1942年在那不勒斯演奏肖邦的第二協(xié)奏曲而嶄露頭角，1949年獲瑪格麗特奇科利尼擅長演奏弗雷、圣桑、薩蒂等法國作曲家的作品，其錄制的薩蒂鋼琴作品全集，獲得極高的贊譽(yù)。美國鋼琴家，17歲進(jìn)紐約朱利亞德音樂學(xué)院，師從列文涅，1947—1954年，7次獲美國各種比賽獎(jiǎng)，1958年因參加莫斯科柴科夫斯基國際比賽獲一等獎(jiǎng)而成名。克萊本的演奏，以亮麗的音色著稱，尤其是高音部充滿光輝，有“克萊本色彩”之稱。他在演繹類似柴科夫斯基、拉赫瑪尼諾夫、普羅科菲耶夫的協(xié)奏曲上，顯示出更寬闊的幅度和色彩變化。Alfred Cortot 1877—1962法國鋼琴家，就學(xué)于巴黎音樂學(xué)院，1886年獲音樂學(xué)院鋼琴比賽一等獎(jiǎng)，年方30歲已成為當(dāng)時(shí)法國音樂界出類拔萃的人物。科爾托追求高貴的氣質(zhì)、抒情性與迷人的音色的結(jié)合，他演奏舒曼與肖邦的作品，突出了其亮麗和細(xì)膩，強(qiáng)調(diào)了他們的豐富表情。1944年科爾托被盟軍逮捕，釋放后被法國人視為“法奸”和不受歡迎的音樂家。 1928年到柏林拜施納貝爾為師，后又到巴黎受蘭多芙斯卡指導(dǎo)，可謂融合了多家長處。其與維也納八重奏團(tuán)合作的舒伯特的《鱒魚》，是這個(gè)曲目的頂尖版本之一。1933—1941年在匈牙利和北歐等地舉行獨(dú)奏會，好評如潮。齊夫拉的演奏，以技巧而取勝，技巧的表達(dá)令人眼花繚亂，但對作品的內(nèi)涵往往很難深入探究。 Jorg Demus 1928—奧地利鋼琴家，19401945年在維也納音樂學(xué)院學(xué)鋼琴與指揮，1953年進(jìn)吉澤金的高級班深造，1953年在維也納舉行獨(dú)奏會，成為二次大戰(zhàn)后新一代奧地利鋼琴家。Philippe Enterment 1934—法國鋼琴家，10歲進(jìn)巴黎音樂學(xué)院，是瑪格麗特隆一蒂博國際比賽一等獎(jiǎng)，而后在各地巡回演出。 Christoph Eschenbach 1940—德國鋼琴家，1950年經(jīng)約夫姆介紹，到漢堡音樂學(xué)院師從漢森，后又轉(zhuǎn)入科隆音樂學(xué)院師從施密特一諾伊豪斯。埃森巴赫在挖掘巴赫的大健琴的鋼琴表達(dá)、布拉姆斯的室內(nèi)樂作品的闡釋上都具特色，而他給菲舍爾一迪斯考演唱的舒曼歌曲的配樂，也深得舒曼的神韻。菲舍爾是布倫德爾的老師，他對巴赫有專門深入的研究，能深刻地體現(xiàn)巴赫的結(jié)構(gòu)美。 Ssmson Francois 1924—1970隆國際比賽一等獎(jiǎng)。弗朗索瓦演奏的肖邦與魯賓斯坦的肖邦有極大差別，魯賓斯坦的肖邦強(qiáng)調(diào)情感，弗朗索瓦則更強(qiáng)調(diào)肖邦的情感所體現(xiàn)出來的音色，所以也有人認(rèn)為弗朗索瓦的肖邦高于魯賓斯坦。傅聰?shù)弥袊幕滋N(yùn)，從中國的詩意去體會肖邦、莫扎特和德彪西，比如把肖邦的作品比作李后主的詞，在德彪西作品里找到禪機(jī)。在新一代俄羅斯鋼琴家中，加夫里洛夫不僅有無懈可擊的超人技巧，且控制音色變化的能力極強(qiáng)，他演奏的普羅科菲耶夫的奏鳴曲，在里赫特的表達(dá)方式的基礎(chǔ)上，更強(qiáng)調(diào)對比。加夫里洛夫演奏巴赫的《哥德堡變奏曲》，把情感沖突全部裝進(jìn)巴赫，演繹得有聲有色，盡管已脫離了巴赫的本來面目。二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，吉澤金依然在德國及占領(lǐng)區(qū)內(nèi)演奏，戰(zhàn)爭結(jié)束后，因有協(xié)助納粹的嫌疑曾受盟軍調(diào)查，1947年才重返舞臺。吉澤金因受法國和德國音樂教育的雙重影響，對這兩國的作品都有深入的體會。吉澤金一直追求清淡的表情，在演奏中強(qiáng)音都會處理得很輕巧，他演奏的莫扎特也極有味道。吉列爾斯的演奏特色是“鋼鐵般的觸鍵”，由此而形成幅度與力度。可惜他的貝多芬協(xié)奏曲與柴科夫斯基協(xié)奏曲沒有留下很出色的錄音。Clenn Gould 1932—1982古爾德的演奏曲目從巴赫到爵士樂無所不包，他錄制了勛伯格的全部鋼琴作品，但最出色的表現(xiàn)還在對巴赫的演繹上。古爾德是一個(gè)拒絕觀眾、專注于在錄音中尋找表現(xiàn)的鋼琴家，他興奮時(shí)會邊彈邊哼，我們在唱片中經(jīng)常聽到他的這種“雜音”，但這絲毫也不損害他演奏的光輝。奧地利鋼琴家，1938—1942年從帕佐夫斯基學(xué)琴，1942年進(jìn)維也納音樂學(xué)院師從賽德爾霍費(fèi)爾，1946年參加日內(nèi)瓦國際鋼琴比賽獲一等獎(jiǎng)，后開始巡回演出。古爾達(dá)演奏時(shí)強(qiáng)調(diào)節(jié)奏的彈性，他在醉心于爵士樂之前，以演奏巴赫、莫扎特、貝多芬、舒伯特作品見長。德國鋼琴家，7歲舉行獨(dú)奏會，11歲進(jìn)斯圖加特音樂學(xué)院吉澤金班上學(xué)習(xí)，成為吉澤金最喜歡的學(xué)生，吉澤金學(xué)派的繼承人，他不幸因車禍英年早逝。Lngrid Haebler 1929— 1952年參加日內(nèi)瓦國際鋼琴比賽獲二等獎(jiǎng)，1954年參加慕尼黑國際鋼琴比賽和日內(nèi)瓦舒伯特鋼琴比賽，均獲一等獎(jiǎng)。海布勒好像天生是為演奏莫扎特而出生的，她從小在莫扎特的氛圍中長大，她演奏的莫扎特，無論是協(xié)奏曲、奏鳴曲還是小品，都被認(rèn)為是最有味道的莫扎特。Clara Haskil 1895—19601910年獲巴黎音樂學(xué)院鋼琴比賽第一名，從此開始巡回演出，40年代定居瑞士。二次大戰(zhàn)結(jié)束后，她參加卡薩爾斯主持的第一屆普拉德音樂節(jié)，結(jié)識格呂米奧，開始合作二重奏。Philips公司有她與馬克維奇指揮拉穆勒樂團(tuán)演奏莫扎特的第二十、二十四號協(xié)奏曲的最后錄音，可充分展示她的魅力，而她與格呂米奧合作的貝多芬和莫扎特奏鳴曲，雖是單聲，也都魅力十足。美籍烏克蘭鋼琴家，就學(xué)于基輔音樂學(xué)院，畢業(yè)后在哈爾科夫舉行了15次獨(dú)奏會，正式開始演奏生涯，1924—1925年以11臺不同曲目的演奏共23場，聲名大噪。1933年，他開始與托斯卡尼尼合作貝多芬的鋼琴協(xié)奏曲，在更大范圍獲得了世界聲譽(yù)，不久與托斯卡尼尼的女兒結(jié)婚，1940年定居美國，1944年入美國籍。1965年5月9日，他在卡內(nèi)基音樂廳重返舞臺，舉行一系列音樂會，4年后再度退隱，直至1974年才再度出山。在技巧方面，他對速度和力度的控制出類拔萃，尤其是在八度表達(dá)上，有驚人的能力，既能發(fā)出鏗鏘有力的金屬聲音，又有夢幻般的柔美音色；他擅長強(qiáng)音，擅長制造快速的音效，追求美妙的連音效果，他強(qiáng)調(diào)的是極端的對比和極端的表情，他的演奏能創(chuàng)造最出色的效果。晚年他醉心于莫扎特，但他的莫扎特是極端效果化的莫扎特，他認(rèn)為他對作品效果的追求，是他的音樂創(chuàng)造?；袈寰S茨欣賞他的演奏，收為弟子。賈尼斯在霍洛維茨指導(dǎo)下，追求音色與表情，擅長演奏拉赫瑪尼諾夫和普羅科菲耶夫的作品。19歲畢業(yè)后得獎(jiǎng)學(xué)金到巴黎留學(xué)，不久在聯(lián)合國教科文組織舉辦的藝術(shù)節(jié)中，11天舉辦7場音樂會，轟動一時(shí)。 Wilhelm Kempff 1895—1991德國鋼琴家，9歲進(jìn)柏林高等音樂學(xué)校從巴特學(xué)琴，除學(xué)音樂外，同時(shí)在柏林大學(xué)學(xué)哲學(xué)和音樂史，1916年起作為鋼琴家在德國和北歐巡回演出，1917年獲門德爾松鋼琴與作曲獎(jiǎng)?？掀辗虮徽J(rèn)為是現(xiàn)代闡釋貝多芬、舒伯特、舒曼、布拉姆斯的權(quán)威，他善于挖掘這些德奧作曲家作品的哲理內(nèi)涵，對其結(jié)構(gòu)性的把握長于其他鋼琴家，而演奏又含蓄細(xì)膩，織體清晰。肯普夫的演繹是需要品味的演繹，它與霍洛維茨等演奏家的風(fēng)格形成極鮮明的對比。奧地利鋼琴家，在格拉茨音樂學(xué)院學(xué)鋼琴， 1951年在布索尼國際比賽中獲獎(jiǎng)，嶄露頭角，1952年到巴黎深造，1953年參加瑪格麗特 1953年后，與施奈德漢舉行二重奏演奏會，其演奏的莫扎特鋼琴奏鳴曲全集，獲《企鵝》三星帶花好評。1970年獲匈牙利國家電臺舉辦的貝多芬作品比賽獎(jiǎng)，1971年到美國舉行獨(dú)奏會，一舉而成名。他演奏的巴托克的鋼琴小品和李斯特的鋼琴小品最具特色。 Aloys Kontarsky 1931一，1932—德國鋼琴家，兄弟倆在科隆高等音樂學(xué)校同時(shí)從施密茨一戈?duì)?Schmitz—Gohr)和弗蘭克 (Frank)學(xué)琴，1955年一起轉(zhuǎn)到漢堡音樂學(xué)院師從埃德曼(Erdmann)。Lili Kraus．1905—美籍匈牙利女鋼琴家，8歲進(jìn)布達(dá)佩斯音樂學(xué)院師從科達(dá)伊與巴托克，1922年以優(yōu)異成績畢業(yè)后，到維也納音樂學(xué)院師從施托伊爾曼和施納貝爾深造，1925年在維也納音樂學(xué)院任教6年后開始演奏生涯。1942年日本占領(lǐng)印尼，她在爪哇演出，被逮捕囚禁3年，二戰(zhàn)結(jié)束后，到新西蘭定居，入新西蘭籍。施納貝爾對克勞斯的評介是：“只有麗莉”克勞斯最著名的是演奏莫扎特的作品，但她演繹的莫扎特，以強(qiáng)韌、明快的觸鍵表達(dá)，奏出了絢麗的彩虹般的色彩。Wanda Landowska 1879—1959波蘭女大鍵琴演奏家，鋼琴老師是肖邦的學(xué)生米恰洛夫斯基，1900年到巴黎，與希伯萊民俗學(xué)權(quán)威列夫結(jié)婚。Ruth Laredo 1937—美國女鋼琴家，據(jù)說是俄羅斯移民的后裔， 1947年聽霍洛維茨演奏后非常神往，而下決心以鋼琴為職業(yè)。塞爾金為師，拉雷多受其丈夫——玻利維亞小提琴演奏家海默Alicia Larrocha 1923—西班牙女鋼琴家，5歲登臺，11歲與馬德里交響樂團(tuán)合作協(xié)奏曲，被稱為神童。拉羅恰1959年起擔(dān)任巴塞羅那馬沙爾音樂學(xué)院院長， 1965年定居美國，80年代回西班牙，任西班牙皇家音樂學(xué)院院長。她演奏的阿爾貝尼斯、格拉納多斯、法雅的作品，都是這些作品演繹的首選。Dinu Lipatti 1917—1950羅馬尼亞鋼琴家，其父是薩拉薩蒂的學(xué)生，其母是鋼琴家，其教父是埃乃斯庫。二戰(zhàn)爆發(fā)，李帕蒂回羅馬尼亞，1943年與未婚妻逃到日內(nèi)瓦，原擬各地旅行演出，因患白血病未能實(shí)現(xiàn)?？茽柾袑@位鋼琴演奏天才的評介是：“不管是莫扎特或巴赫，抑或是貝多芬和肖邦，他都具有