【正文】 錄制設(shè)備已基本被淘汰。 非線性編輯節(jié)目輸出非線性編輯系統(tǒng)可以用三種方法輸出制作完成的節(jié)目。為保證圖像質(zhì)量，應(yīng)優(yōu)先考慮使用數(shù)字接口，其次是分量接口、SVideo接口和復(fù)合接口。這時需要注意EDL表格式的兼容性，一般非線性編輯系統(tǒng)都可以選擇多種EDL表的格式輸出。但必須保證系統(tǒng)的穩(wěn)定性或準備備用設(shè)備，同時對系統(tǒng)的鎖相功能也有較高的要求。大家都知道，會寫字的人很多，但能寫出好字的人并不多，道理就是這么簡單。在時間和 空間上都不能有切斷的感覺，表現(xiàn)在拍攝中就是攝像機不停地連續(xù)拍攝。 景別是指被攝人物在畫面中呈現(xiàn)的范圍，一般分為遠景、全景、中景、近景和特寫。景別的劃分沒有嚴格的界限，但在具體制作一個節(jié)目時，它應(yīng)該有統(tǒng)一的標準。它視野廣闊，景深悠遠，主要表現(xiàn)遠距離的人物和周圍廣闊的自然環(huán)境和氣氛，內(nèi)容的中心往往不明顯。它的作用是展示巨大的空間，介紹環(huán)境，展現(xiàn)事物的規(guī)模和氣勢，拍攝者也可以用它來抒發(fā)自己的情感。 全景 　　與遠景相比，全景有明顯的作為內(nèi)容中心、結(jié)構(gòu)中心的主體。全景的作用是確定事物、人物的空間關(guān)系，展示環(huán)境特征，表現(xiàn)節(jié)目的某一段的發(fā)生地點，為后續(xù)情節(jié) 定向。使用全景時，持續(xù)時間應(yīng)在8秒鐘以上。中景包括對象的主要部分和事物的主要情節(jié)。使用中景畫面，可以清楚的看到人與人之間的關(guān)系和感情 交流，也能看清人與物、物與物的相對位置關(guān)系。用中景拍攝人物時，多以人物的動作、手勢等富有表現(xiàn)力的局部為主，環(huán)境則降 到次要地位，這樣，更有利于展現(xiàn)事物的特殊性。 近景 　　使用近景，可以清楚的表現(xiàn)人物心理活動的面部表情和細微動作，容易產(chǎn)生交流。 特寫 　　特寫是表現(xiàn)拍攝主體對象某一局部（如人肩部以上及頭部）的畫面，它可以作更細致的展示，揭示特定的含義。在具體運用時主要用于表達，刻劃人物的心理活動和情緒特點，起到震撼人心、引起主意的作用。特寫能給人以強烈的印象，因此在使用時要有明確的針對性和目的性，不可濫用。 二、拍攝角度 　　 拍攝角度分為水平方向和俯仰方向。 正面拍攝有利于表現(xiàn)被攝主體的正面特征，能把被攝體的橫向線條充分展示在畫面上，容易顯示出莊重、靜穆的氣氛以及物體對稱的結(jié)構(gòu)。正面拍攝時，由于被攝主體的橫向線條容易與電視機的水平邊框平行，如果被攝體占的畫面面積較大，容易使觀眾的視線無法向縱深發(fā)展，畫面顯得呆板，缺少立體感和空間感受。（2）背面 　　背面拍攝，即鏡頭對著被攝主體的正后方拍攝。背面拍攝常用于主體是人物的畫面，主要以人物的姿態(tài)來表現(xiàn)內(nèi)容。（3）側(cè)面 　　側(cè)面拍攝與正面拍攝的特點相同。此外在拍攝人物之間的感情交流時可以顯示雙方的舉動和神情，能多方兼顧，平等對待。斜側(cè)面拍攝的特點是使被攝主體的橫向線條在畫面中變成斜線，使物體產(chǎn)生明顯的形體透視變化，同時能擴大畫面容量，有利于表現(xiàn)景物的立體感和空間感。俯仰方向的拍攝角度，是指以被攝主體為中心，鏡頭在垂直方向上的不同高度拍攝所構(gòu)成的拍攝角度。 平攝構(gòu)成的畫面效果合乎人們通常的視覺習(xí)慣。 　 （2）仰攝 　　仰攝有利于突出被攝主體的高大氣勢，能將向上伸展的景物在畫面上充分表現(xiàn)。 （3）俯攝 　　俯攝景物就如同登高望遠一樣，由近至遠的景物在畫面上由下至上能充分展現(xiàn)出來。俯攝適宜表現(xiàn)盛大、開闊的場面。 三、色彩的處理 根據(jù)節(jié)目內(nèi)容的需要，保持節(jié)目色彩的和諧、統(tǒng)一，是色彩處理的基本要求。如紅、橙、黃等暖色調(diào)，往往會使人聯(lián)想到陽光、火焰等等，給人以熾熱、向上的感覺。 畫面的色調(diào)，主要取決于不同顏色在一定空間的配置，即畫面中那一個顏色占主導(dǎo)地位。色彩基調(diào)的確定，還應(yīng)當(dāng)考慮形像色這一因素。 在用色處理上，要注意：用色要簡潔，不要使用太多的色彩；不同色彩所占的面積，應(yīng)避免平均或相等。 　　 運動攝像，就是利用攝像機在推、拉、搖、移、跟、甩等形式的運動中進行拍攝的方式，是突破畫框邊緣的局限、擴展畫面視野的一種方法。 推和拉 推鏡頭一方面把主體從環(huán)境中分離出來，另一方面提醒觀者對主體或主體的某個細節(jié)特別注意。拉鏡頭強調(diào)是主體與環(huán)境的關(guān)系。其目的是對被攝主體的各部位逐一展示，或展示規(guī)模，或巡視環(huán)境等。 移 移動拍攝要求較高，在實際拍攝中需要專用設(shè)備配合。 跟 其作用是能更好地表現(xiàn)運動的物體。甩實際上是搖的一種，具體操作是在前一個畫面結(jié)束時，鏡頭急驟地轉(zhuǎn)向另一個方向。它的作用是表現(xiàn)事物、時間、空間的急劇變化，造成人們心理的緊迫感。同時還要注意運動速度對畫面節(jié)奏造成的影響，不同的速度會造成完全不同的感覺。急速運動適合表現(xiàn)明快、歡樂、興奮的情緒，還可以產(chǎn)生強烈的震動感和爆發(fā)感。 五、聲音的處理 人聲是指畫面中出現(xiàn)的人物所發(fā)出的聲音，分為對白、獨白、和心聲等幾種形式。 對白也稱對話，是指節(jié)目中人物相互之間的交談。 獨白，是節(jié)目中人物潛在心理活動的表述，它只能采用第一人稱。 心聲，是以畫外音形式出現(xiàn)的人物內(nèi)心活動的自白。它即可以披露人物發(fā)自肺腑的聲音，也可以表達人物對往昔的回憶或?qū)ξ磥淼你裤?。運用心聲時，應(yīng)對音調(diào)和音量有所控制。 解說強化畫面信息；補充說明畫面；串聯(lián)內(nèi)容、轉(zhuǎn)場；表達某種情緒。 音響音響的作用有助于揭示事物的本質(zhì)，增加畫面的真實感，擴大畫面的表現(xiàn)力。 音響在運用上，可采用將前一鏡頭的效果延伸到后一個鏡頭的延伸法，也可以采用畫面上未見發(fā)聲體而先聞其聲的預(yù)示法，還可采用強化、夸張某中音響的渲染法，以及不同音響效果的交替混合法。在影視節(jié)目中，音樂不再屬于純音樂范疇，而成了一種即適應(yīng)畫面內(nèi)容需要，又保留了自身某些特征與規(guī)律的影視音樂。 在配樂的過程中，要注意不要只追求音樂的完整、旋律的優(yōu)美，而游離于主體之外、分散注意力。同時也不要從頭到尾反復(fù)用一首曲子。音樂應(yīng)與解說、音響在情緒上相配合。 六、蒙太奇 現(xiàn)在也已成為影視藝術(shù)的專用名詞。蒙太奇的功能主要有： * 引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。 * 創(chuàng)造獨特的影視時間和空間。 在實踐中，人們總結(jié)出了兩類蒙太奇模式，它們分別是敘述蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。敘述蒙太奇是按照事物的發(fā)展規(guī)律、內(nèi)在聯(lián)系、時間順序，把不同的鏡頭連接在一起，敘述一個情節(jié)，展示一系列事件的剪接方法。 表現(xiàn)蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇又稱為“列蒙太奇”，是根據(jù)畫面的內(nèi)在聯(lián)系，通過畫面與畫面以及畫面與聲音之間的變化與沖擊，造成單個畫面本身無法產(chǎn)生的概念與寓意，激發(fā)觀眾聯(lián)想。