商業(yè)空間設(shè)計調(diào)查報告-在線瀏覽
2024-09-13 11:02本頁面
【正文】 早期購買的作品包括羅伯特?德勞內(nèi)（Robert Delaunay）、瓦西里?康定斯基、費爾南達(dá)?雷格爾(Fernand Leger)以及納吉（Laszlo MoholyNagy）。藝術(shù)家布滿顏色的畫布上充斥著生動的集中或?qū)Ρ鹊男问?，展示了康定斯基在其最廣泛流傳的理論著作中定義的抽象哲學(xué)，在《論藝術(shù)精神》(Uber das geistige in der kunst 1911)和《論點、線、面》(Punkt und linie zu flache 1926)中，把顏色比作音樂聲調(diào)，形狀比作不同感情的載體，他發(fā)明了其所指的藝術(shù)家內(nèi)在需求的正式的語言表達(dá)體系。隨之，他的考慮重點必然轉(zhuǎn)向了能夠公開展出這些作品的可能性，并在1937年建立了所羅門?R?古根漢姆基金會，其目的是為了“藝術(shù)上的促進(jìn)、鼓勵和教育以及啟蒙大眾”。在他的計劃下， Rebay很快開始計劃怎樣可以最好的實現(xiàn)他們的夢想。 最后，在1939年，古根漢姆在紐約曼哈頓東54街租下了一個舊的汽車展示室。館里只展示了一些最單純的抽象藝術(shù)的繪畫；一些被認(rèn)為是先驅(qū)藝術(shù)家的抽象派或具象派作品，如夏加爾(Marc Chagall)，也包括在這一時期的收藏中，但仍留在古根漢姆的酒店套房中，并未參加展覽。 在1943年，為了滿足日益繁榮的非具象美術(shù)館的要求，Rebay決定開始新的征程：建立一個永久性的建筑以容納古根漢姆的藏品和舉行基金會的活動。賴特最初設(shè)計的美術(shù)館在1946年向媒體公布，但是由于各種阻礙，如戰(zhàn)后通貨膨脹、政府對建筑的重新規(guī)劃、美術(shù)館位置的轉(zhuǎn)變以及1949年古根漢姆的去世，導(dǎo)致這一建筑并不能在接下來的13年內(nèi)完成。收藏的擴(kuò)展 “非具象繪畫美術(shù)館”，這一具有明確美學(xué)范圍指向的名稱修改成一個更中性同時更有紀(jì)念意義的名稱，反映了所羅門?R?古根漢姆美術(shù)館在其捐贈者逝世期間的某些制度上的反思。但這次購買也許對于古根漢姆的未來發(fā)展是更加重要的，Nierendorf以豐富的表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實主義作品為主的藏品擴(kuò)展了古根漢姆的原有收藏方向。認(rèn)識到Rebay的繼續(xù)任職并不會給展覽政策帶來任何有效的改革，委員們在1952年通過要求她辭職的決議，并在7個月以后，宣布Johnson Sweeney繼任她空出的位置。他認(rèn)為藝術(shù)品的收藏應(yīng)同時包括非具象藝術(shù)之外的整個現(xiàn)代藝術(shù)史的發(fā)展。自Sweeney1960年任職以來，11件布朗庫西(Constantin Brancusi)的作品、3件亞歷山大?阿契本科(Alexander Archipenko)的作品、7件考爾德(Alexander Calder)的作品、恩斯特(Max Ernst)和賈科梅蒂(Alberto Giaetti)的青銅雕刻以及其他重要作品，如塞尚(Paul Cezanne)的《抱著雙臂男子》(Man with crossed arms)，抽象表現(xiàn)主義的德庫寧(Willem de Kooning)、克萊因(Franz Kline)、波洛克（Jackson Pollock）等的作品均被購買。 當(dāng)賴特的建筑在1959年10月21開放之后，無數(shù)人在排隊體驗建筑的同時參觀了精彩的展示美術(shù)館精品的開幕展覽。當(dāng)賴特打算用單純的曲線組成封閉的結(jié)構(gòu)，為博物館設(shè)施安排、展覽展示和藝術(shù)的審視與思考提供了一種新的可能性。 1961年，Thomas M. Messer組建了新管理層，并擴(kuò)大了Sweeney在現(xiàn)代化以及專業(yè)化博物館人員及結(jié)構(gòu)管理上的努力。在Messer的領(lǐng)導(dǎo)下，展覽部與技術(shù)部因增加的展覽與出版活動而擴(kuò)展。在更為當(dāng)代的范疇中，Messer負(fù)責(zé)購買了幾幅他所喜愛的藝術(shù)家杜布菲(Jean Dubuffet)以及培根(Francis Bacon)、基弗(Anselm Kiefer)、羅伯特?勞申伯格(Robert Rauschenberg)和大衛(wèi)?史密斯(David Smith)的作品。 博物館的收藏在1963年接受了Justin K. Thannhauser收藏的的印象派、后印象派以及現(xiàn)代法國杰作作為永久借展作品，而發(fā)生了戲劇化的增長。Thannhauser的遺產(chǎn)為古根漢姆美術(shù)館原有收藏之前的藝術(shù)時期作了重要的歷史表述，并且增加了博物館對于畢加索和巴黎畫派藝術(shù)家的收藏。1981年，Hilde Thannhauser，Justing的遺孀，宣布這份捐贈增加三幅作品，分別為布拉克(Georges Braques)、畢加索和凡?高的作品。為了能夠更充分展示Thannhauser1963件贈送的繪畫以及雕塑作品，古根漢姆美術(shù)館在展覽空間上作了必要擴(kuò)展——Justing K. Thannhauser展廳于1965年被設(shè)置在Monitor大樓二層，Mo
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