【正文】 ，人本性更高的表達(dá)形式，因此，建筑基本上是人類文獻(xiàn)中最 偉大的記錄，也是時代，地域和人的最忠實的記錄。 賴特首先立足于吸收民間傳統(tǒng)有價值的東 西去創(chuàng)立美國自己的文化，一個例證是住宅的門廊，它最早源于 瑞士和帝國的敞廊，后來出現(xiàn)在美國南部種植園主的住宅中，到 十九世紀(jì)初， 美國的住宅普遍采用了門廊作為一個娛樂休息的面 積，賴特接受了這一傳統(tǒng)構(gòu)件，但在他的草原式住宅中他不是用 門廊圍繞住宅內(nèi)部而是把它用來保持和延長住宅的平面構(gòu)圖， 如 溫斯路住宅。 建筑師應(yīng)與自然一樣地去創(chuàng)造， 一切概念意味著與基地的自 然環(huán)境相協(xié)調(diào)，使用木材，石料等天然材料，考慮人的需要和感 情。這種“活”的觀念能使建筑師擺脫固有的形式的束縛，注意按 照使用者，地形特征，氣候條件，文化背景，技術(shù)條件，材料特 征的不同情況而采用相應(yīng)的對策， 最終取得自然的結(jié)果而并非是 任意武斷地加強(qiáng)固定僵死的形式。賴特的有機(jī)建筑觀念主張建筑物的內(nèi)部空間是建筑的主 體。 他解釋，這種連續(xù)可朔性包括平面的互迭，空間的接續(xù)；墻，樓 面，平頂既各為自身又是另方面的連續(xù)延伸，在結(jié)構(gòu)中消除明確 分解的梁柱體系，尤其是懸臂的運用，為整體結(jié)構(gòu)，空間的內(nèi)伸 外延提供了技術(shù)可能。 進(jìn)入二十世紀(jì)西方資本主義世界的科學(xué)技術(shù)有了長足的發(fā) 展，各類機(jī)器相繼問世并逐漸進(jìn)入人們的日常生活中，使社會發(fā) 生前所未有的變革，這對長期處于傳統(tǒng)形式的建筑師提出了挑 戰(zhàn)， 在新技術(shù)面前賴特在設(shè)計實踐中鞭打自己對新的機(jī)器時代的 熱情，他覺得住宅應(yīng)該有輪船，飛機(jī)，汽車的流線型，因此結(jié)構(gòu) 應(yīng)該表現(xiàn)出連續(xù)性和可朔性，尋求新時代的空間感。 賴特的建筑作品充滿著天然氣息和藝術(shù)魅力， 其秘訣就在于 他對材料的獨特見解。” 賴特并不認(rèn)為空間只是一種消極空幻的虛無， 而是視作為一 種強(qiáng)大的發(fā)展力量，這種力量可以推開墻體，穿過樓板，甚至可 以揭開屋頂，所以賴特越來越不滿足于用矩形包容這種力量了， 他摸索用新的形體去給這種力量賦形， 海貝的殼體給他這樣一種 啟示，運動的空間必須有動態(tài)的外殼——一種無窮連續(xù)的可朔 性?！袄寺笔琴囂赜袡C(jī) 建筑語言，他說：“在有機(jī)建筑領(lǐng)域內(nèi)，人的想象力可以使粗造 的結(jié)構(gòu)語言變?yōu)橄鄳?yīng)的高尚形式， 而不是去設(shè)計毫無生氣的立面 和炫耀結(jié)構(gòu)骨架，形式的詩意對于偉大的建筑就象綠葉與樹木， 花朵與植物?！?我們也可以從建筑本身去詮釋建筑，人生和文化的關(guān)系 賴特（Frank Lioyd Wrignt）一生著述頗豐，先后【撰寫出 版作品】： 《Ausgef252。rfe》 《Ausgef252。 賴特（Frank Lioyd Wrignt）【建筑思想】： “有機(jī)建筑”是現(xiàn)代建筑運動中的一個派別，賴特是這個流派 的代表人物。同樣地每個建筑的形式、它的 構(gòu)成，以及與之有關(guān)的各種問題的解決，都要依據(jù)各自的內(nèi)在因 素來思考，力求合情合理。 他認(rèn)為建筑之所以為建筑，其實質(zhì)在于它的內(nèi)部空間。這就打 破了過去著眼于屋頂、墻和門窗等實體進(jìn)行設(shè)計的觀念，為建筑 學(xué)開辟了新的境界。自然界是有機(jī)的，因而取名為“有 機(jī)建筑”。 相反，城市里的建筑，則采取對外屏蔽的手法，以阻隔喧囂 雜亂的外部環(huán)境，力圖在內(nèi)部創(chuàng)造生動愉快的環(huán)境。它主張力求簡潔，但不 像某些流派那樣，認(rèn)為裝飾是罪惡、認(rèn)為機(jī)器是人的工具，建筑 形式應(yīng)表現(xiàn)所用工具的特點， 有機(jī)建筑接受了浪漫主義建筑的某 些積極面，而拋棄了它的某些消極面。賴特的流水別墅、西塔里埃辛 冬季營地以及德國建筑師沙龍的柏林愛樂音樂廳是有機(jī)建筑的 實例。在瀑布之上,賴 特實現(xiàn)了“方山之宅” (house on the mesa)的夢想， 懸空的樓板 鉚固在后面的自然山石中。正面在窗臺與天棚之間，是一金屬窗框的大 玻璃，虛實對比十分強(qiáng)烈。 從流水別墅的外觀，我們可以讀出那些水平伸展的地坪、腰 橋、便道、車道、陽臺及棚架，沿著各自的伸展軸向，越過山谷 而向周圍凸伸，這些水平的推力，以一種詭異的空間秩序緊緊地 集結(jié)在一起，巨大的露臺扭轉(zhuǎn)回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自 每一平展的巖石突然下落一般， 無從預(yù)料的整個建筑看起來像是 從地里生長出來的，但是它更像是盤旋在大地之上。 流水別墅的建筑造型和內(nèi)部空間達(dá)到了偉大藝術(shù)品的沉穩(wěn)、 堅定的效果。 不同凡響的室內(nèi)使人猶如進(jìn)入一個夢境， 通往巨大的起居室 空間之過程，正如經(jīng)常出現(xiàn)在賴特作品的特色一樣，必然先通過 一段狹小而昏暗的有頂蓋的門廊， 然后進(jìn)入反方向上的主樓梯透 過那些粗獷而透孔的石壁。石的水平性與支柱的直性，產(chǎn)生一種明 顯的對抗，所有混凝土的水平構(gòu)件，貫穿空間，飛騰躍起，賦予 了建筑最高的動感與張力。這個著 名的樓梯， 關(guān)聯(lián)著建筑與大地， 是內(nèi)、 外部空間不可缺少的媒介， 且總會使人們禁不住地一再流連其間。也可以說是水平或傾斜穿插推移的空間手法， 交錯融合的稀世之作。同時卡夫曼家人對這幢無價產(chǎn)業(yè)付出了愛和關(guān)切，他們以偉 大的藝術(shù)品、家具、勤快的維護(hù)工作以及他們私人的物品來陪襯 它。 1937 年，賴特又提出了“美國風(fēng)格”住宅建筑，這種建筑是針 對中產(chǎn)階級設(shè)計的中等價格的住房， 采用現(xiàn)代主義的簡單幾何形 式，沒有裝飾細(xì)節(jié)，內(nèi)部空間可以自由安排，賴特為這種建筑設(shè) 計了模式系統(tǒng)，作為設(shè)計與施工的基本標(biāo)準(zhǔn)。此后，賴特依然不斷從事設(shè)計，1943 年 開始著手設(shè)計的古根海姆美術(shù)館是他的經(jīng)典代表作。 他討厭拘泥于機(jī)械美學(xué)而把建筑空間變得冷漠的 做法，發(fā)展了“有機(jī)建筑”的理論，不同于現(xiàn)代主義的簡單理性方 式。 賴特（1869~1959）美國現(xiàn)代主義先驅(qū) 師承著名建筑師沙里文。賴特對現(xiàn)代建筑有很大的影響，但 他的建筑思想和歐洲新建筑運動的代表人物有明顯的差別， 他走 的是一條獨特的道路。他設(shè)計的 內(nèi)容從私人住宅到商業(yè)中心、從建筑到家具，從社區(qū)規(guī)劃到都市 設(shè)計，可以說無所下包；他的設(shè)計具有相當(dāng)大的個人表現(xiàn)成份， 與當(dāng)時領(lǐng)導(dǎo)世界設(shè)計主流的現(xiàn)代主義、新建筑、國際主義風(fēng)格大 相徑庭。賴特后來發(fā)展了這句話:功能與形式是一回事，表明 了他的功能主義的立場:認(rèn)為功能與形式在設(shè)計中根本沒有可能 完全分開。因此，他反復(fù)強(qiáng)調(diào)的有機(jī)設(shè)計 其實就是指的這個綜合性、功能主義的含義。 4)建筑的色彩應(yīng)該和它所在的環(huán)境一致，也就是說從環(huán)境中 采取建筑色彩因素； 5)建筑材料本質(zhì)的表達(dá)； 6)建筑中精神的統(tǒng)一和完整性。他曾經(jīng)表示他喜好用鋼筋混凝土仿照植物的結(jié)構(gòu)來設(shè)計建 筑，結(jié)構(gòu)中間是一個樹干(trunk)，深埋在地下，每層樓好像足在 樹干上長出來一樣， 層層加上， 陽光從上至下穿過天窗進(jìn)入室內(nèi)， 造成自然照明的感覺，日光與月光都有類似的效果。 作品 1893 年后的 10 年中， 賴特在美國中西部設(shè)計了許多小住宅 和別墅，形成了 草原式住宅的風(fēng)格，代表作有 1902 年威立茨 住宅、羅伯茨住宅，1908 年的羅比住宅等。1904 年設(shè)計拉金公司大樓，1915 年設(shè) 計日本東京帝國飯店，使他獲得國際聲譽(yù)。 美國建筑百科全書評價:必須承認(rèn)賴特是他那個時代或許也 是任何時代的最有創(chuàng)造力的建筑師之一。 他對于現(xiàn)代主義的最大貢獻(xiàn)是對于傳統(tǒng)的重新解釋， 對于環(huán) 境因素的重視，對于現(xiàn)代工業(yè)化材料的強(qiáng)調(diào)，特別是鋼筋混凝土 的采用，和一系列新的技術(shù)(比如空調(diào)的采用。 建筑師：密斯 凡 德 羅 建筑師：密斯凡德羅 密斯凡德羅 密斯凡德羅 1886 年，密斯凡德羅(Ludwig Mies Van der Rohe 18 86－1969)生于德國亞琛，原名 Maria Ludwig Michael ，建立 自己的實驗室之后便更名為密斯凡德羅(Mies van der Roh e)，van der Rohe 是他母親的姓。 但是它對現(xiàn)代建筑的影響， 已很難有人能超越。對于 建筑本身而言，三人在風(fēng)格上還是不盡相同，但在建筑理念上， 總體還是差不多的。后來，他又采納了鮑豪斯建筑學(xué)派的風(fēng)格，并繼承了瓦爾 特格羅皮尤斯(Walter Gropius)遺留的風(fēng)格。 密斯凡德羅是現(xiàn)代主義的奠基者之一， 二十世紀(jì)中期世界 上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一，包浩斯第三任校長。而被迫關(guān)閉。 密斯凡德羅(Ludwig Mies、Van der Rohe)設(shè)計思想和 設(shè)計風(fēng)格： 密斯凡德羅堅持”少就是多”的建筑設(shè)計哲學(xué)，在處理手法 上主張流動空間的新概念。西格蘭姆大樓為世界上第 一棟高層的玻璃帷幕大樓。內(nèi)部不少設(shè)施也由密斯與他的徒弟菲利浦約翰遜一手包辦?，F(xiàn)代主義被帶 到美國后，結(jié)合資本家的力量，實踐了許多作品。因此稱為“國際風(fēng)格”。 并且后來的模仿者未必 如密斯一 般注重對細(xì)部結(jié)構(gòu)的處理。 密斯凡德羅的貢獻(xiàn)在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑 中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng) 格。 他早期的工作展示了他對玻璃窗體 的大量運用，這使之成為其成功的標(biāo)志。同時，他提倡把玻璃、石頭、水以及鋼材等物質(zhì)加入建筑 行業(yè)的觀點也經(jīng)常在他的設(shè)計中得以運用。在 公共建筑和博物館等建筑的設(shè)計中，他采用對稱、正面描繪以及 側(cè)面描繪等方法進(jìn)行設(shè)計；而對于居民住宅等，則主要選用不對 稱、流動性以及連鎖等方法進(jìn)行設(shè)計。雖然他從 未受過正規(guī)的 建筑學(xué)習(xí)，但他很小隨其父學(xué)石工，對材料的性質(zhì)和施工技藝有 所認(rèn)識，又通過繪制裝飾大樣掌握了繪圖技巧。密斯并不是特別關(guān)注裝飾原料的選擇，但 是他特別注意室內(nèi)架構(gòu)的穩(wěn)固性。由他所設(shè)計的郊外別墅、展廳、工 廠、博物館以及紀(jì)念碑等建筑均體現(xiàn)了這一點。 密斯建立了一種當(dāng)代大眾化的建筑學(xué)標(biāo)準(zhǔn)， 他的建筑理念現(xiàn) 在已經(jīng)揚(yáng)名全世界。密斯在很多領(lǐng)域中都起了相當(dāng)?shù)淖饔?，他在自?中說道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利諾工學(xué)院工 作之際，由他設(shè)計的湖濱公寓(Lake Shore Drive Apartments) 充分展示了他在科技時代的建筑天才。 1968 德國柏林新國家美術(shù)館(National Gallery Berlin， G ermany) 密斯的名聲，從 1929 年設(shè)計巴塞羅納國際博覽會德國館開 始，走過 40 年的人生，為他的祖國設(shè)計的新國家美術(shù)館，標(biāo)志 著人生最后乃至最高的到達(dá)。 巴塞羅那世博會德國館內(nèi)景 密斯同樣崇尚絕對主義繪畫的崇高性， 并試圖建造了一座絕 對主義的殿堂，這座新國家美術(shù)館，與馬列維奇那件“黑色的正 方形”作品在精神上有著認(rèn)同關(guān)系。 然而真正的震撼不是來自 從俯視的角度，而是當(dāng)你走進(jìn)這個美術(shù)館，只有八根柱子懸挑起 來的巨大黑色正方形屋頂，蓋在所有人的頭頂上，形成巨大的壓 迫感。當(dāng)我們對弗里德里希的繪畫進(jìn)行連續(xù) 考察之后，會發(fā)現(xiàn)這位浪漫主義的頂級畫家一生的作品，是一個 “祈”的人生旅程，那么作為浪漫主義文脈的繼承者密斯凡德羅 的建筑，則是虔誠的“祈”之生涯寫照。 在它的對面， 柏林愛樂音樂廳金黃色的墻面和曲折和造型有 如樂海中的揚(yáng)起的風(fēng)帆。 建筑師的豐碑——紐約西格拉姆大廈(Seagram Building N ew York， NY)1959 紐約西格拉姆大廈 紐約西格拉姆大廈設(shè)計風(fēng)格： 二次大戰(zhàn)后的 50 年代，講究技術(shù)精美的傾向要西方建筑界 占有主導(dǎo)地位。 西格拉姆大廈正是這種傾向的 典范作品。窗框用銅材制成，墻面上還凸出 一條工字形斷面的銅條，增加墻面的凹凸感和垂直向上的氣勢。西格拉姆大廈實現(xiàn)了密斯本人在 20 年代初的 摩天樓構(gòu)想，被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑的經(jīng)典作品之一。這些建筑 不但體現(xiàn)了這位建筑師一貫的主張，用簡化的結(jié)構(gòu)體系，精簡的 結(jié)構(gòu)構(gòu)件，講究的結(jié)構(gòu)邏輯表現(xiàn)，使之產(chǎn)生沒有屏障可供自由劃 分的大空間，也就是“少”就是“多”的建筑原理。 那是 1950 年，女醫(yī)生范斯沃斯聘請密斯為她設(shè)計一座小住 宅。 因為這座小屋就是第一個用玻璃作幕墻的房子，在建成后，顯得 晶瑩奪目，艷麗非凡，仿若一座“水晶宮”。這樣透明的房子叫獨身女確感不便，而造價比 原計劃超出了 85％，所以她向法院提出控訴。 在坐的聽眾都被他那口若懸 河的精辟論斷所感染：“……當(dāng)我們徘徊于古老傳統(tǒng)時，我們將 永遠(yuǎn)不能超出那古老的框子， 特別是我們物質(zhì)高度發(fā)展和城市繁 榮的今天，就會對房子有較高的要求，特別是空間的結(jié)構(gòu)和用材 的選擇?！北娙吮凰\實的態(tài)度感動了，特別是這 位醫(yī)生，最后她主動要求撤回起訴，這場官司就這樣不了了之。但不甘失敗的密斯， 下了一番苦功，終于找到了一種染色玻璃來代替原來的無色玻 璃。 這幢雄立于紐約曼哈頓區(qū)花園街的西格拉姆大廈是一座豪 華的辦公樓，總高達(dá) 158 米，建筑物底部，除中央的交通設(shè)備電 梯用地處，全部留作一個開放的大空間，這樣就便于交通，使它 顯得清高，不同凡響，建筑物外形極為簡單，方方整整，直上直 下的正六面體。昂貴的建材，和密斯精心的推敲及施工人員的精 確無誤的建造使大廈成了紐約最豪華精美的大廈。每當(dāng)人 們看到這座大廈，就會想起這一位杰出的建筑設(shè)計師。其家具設(shè)計的精美的比例，精心推敲的細(xì)部工藝，材料的純 凈與完整，以及設(shè)計觀念的直接了當(dāng)，最典型地體現(xiàn)了現(xiàn)代設(shè)計 的觀念。密斯最早曾受過兩年貿(mào)易學(xué)校的教 育，l5 歲時被父親認(rèn)為有繪圖才能而交給幾位當(dāng)?shù)亟ㄖ熡?xùn)練， 后又去柏林進(jìn)入當(dāng)時一位著名家具設(shè)計師布魯諾保羅(Bruno P aul)事務(wù)所學(xué)習(xí)，并于 1907 年通過滿師考試。以后的 5 年是密斯設(shè)計生涯中最關(guān)鍵的時期，這段 時間他先在當(dāng)時最領(lǐng)先時代的建筑先驅(qū)彼得貝倫斯事務(wù)所工作 三年，其間曾與另兩位大師格羅皮烏斯和柯布西耶共事，后又去 荷蘭海牙學(xué)習(xí)荷蘭的設(shè)計先驅(qū)漢德瑞克彼圖斯伯拉吉 (Hendri k Petrus Berlage)的設(shè)計思想和手法，這期間他也了解了美國 建筑師賴特的先進(jìn)建筑設(shè)計觀念， 所有這