【正文】 中生成的。但如果曝光時間為3秒，那樣照片的清晰程度就只有 %受到相機震動的不良影響。只是當N值較大，光線又不足，比如在室內(nèi)、森林或者黃昏、黎明拍攝照片的 時候，我們才考慮去降低快門速度。因為無 論是開大光圈還是提高感光度都會明顯地降低照片的畫質(zhì)。因為那種炫光是由于畫面當中存在特別明亮的光點而造成的。這些東 西存在于畫面當中，如果擋住便無法拍攝了。而對于另外一種最為常 見的炫光，我們可以通過自己的方式去減輕它對畫面的影響。其 實炫光并不只是通過鏡頭才能觀察到。這就是炫光在作怪。在這一過程中，我們可以看見那 一層“薄霧”越來越淡，字也變得越來越清楚。而鏡頭上的遮光罩就起著剛才手掌的作用。二，做太長了無論是攜帶還是使用都不方便。這個時候，單反相機的優(yōu)勢就體 現(xiàn)出來了。然后在取景框里仔細的觀察效 果，以便控制、調(diào)整遮擋的方向和角度。特別是在風光攝影之類的“慢攝影”中，這 種方法是相當實用的。第四，適當?shù)馗淖償z距以獲得更好的效果。這 實際上就是要求我們善于使用變焦鏡頭的不同焦段來拍攝照片，也就是有兩個方面的問題:一方面是因為變焦鏡頭各焦段的成像質(zhì)量有差別。主要表現(xiàn)為分辨率高、反差大、色彩飽和。所以說，我們寧愿多用“腳動變焦”，盡可能地使用鏡頭的最佳焦段以獲得更優(yōu)質(zhì)的影像， 也不要盲目的相信現(xiàn)在鏡頭上越來越夸張的“大變焦”。這也是眾多 影友不惜花費重金添置大光圈鏡頭的一個重要原因。要知道，虛化背景就是要讓景深變小。光圈越大，焦距越長、攝距越短，景深也就越小。所以，即使光圈大小不能滿足我們的要求，也只不過 是三分之一的不足。當 然，如果攝影光線強到足以使“M大于N”甚至“M大于2N”，那顯然是最理想的。如果光圈為f8，感光度為ISO200時，快門速度僅有1/60秒，那么謀算著怎樣去提高快慢速度是沒有意義的。這樣，我們就收縮光圈至f32，調(diào)低感光度為ISO100，再加上PL濾鏡，快門速度就可以降至 。因為那種炫光是由于畫面當中存在特別明亮的光點而造成的。這些東 西存在于畫面當中，如果擋住便無法拍攝了。而對于另外一種最為常 見的炫光，我們可以通過自己的方式去減輕它對畫面的影響。其 實炫光并不只是通過鏡頭才能觀察到。這就是炫光在作怪。在這一過程中，我們可以看見那 一層“薄霧”越來越淡，字也變得越來越清楚。而鏡頭上的遮光罩就起著剛才手掌的作用。二，做太長了無論是攜帶還是使用都不方便。這個時候，單反相機的優(yōu)勢就體 現(xiàn)出來了。然后在取景框里仔細的觀察效 果，以便控制、調(diào)整遮擋的方向和角度。特別是在風光攝影之類的“慢攝影”中，這 種方法是相當實用的。第六，適當?shù)馗淖償z距以獲得更好的效果。這 實際上就是要求我們善于使用變焦鏡頭的不同焦段來拍攝照片，也就是有兩個方面的問題:一方面是因為變焦鏡頭各焦段的成像質(zhì)量有差別。主要表現(xiàn)為分辨率高、反差大、色彩飽和。所以說，我們寧愿多用“腳動變焦”，盡可能地使用鏡頭的最佳焦段以獲得更優(yōu)質(zhì)的影像， 也不要盲目的相信現(xiàn)在鏡頭上越來越夸張的“大變焦”。這也是眾多 影友不惜花費重金添置大光圈鏡頭的一個重要原因。要知道，虛化背景就是要讓景深變小。光圈越大，焦距越長、攝距越短，景深也就越小。所以，即使光圈大小不能滿足我們的要求，也只不過 是三分之一的不足。六、裝卸鏡頭方法不同廠家生產(chǎn)的相機不同，鎖定裝置的位置及操作方法也略有不同，使鏡頭的裝卸存在差異，例如尼康的F卡口是內(nèi)三刀，逆時針旋轉(zhuǎn)安裝，而佳能的EF卡口則是內(nèi)三刀順時針旋轉(zhuǎn)安裝，而且鏡頭插入時定位點的初始位置也是有區(qū)別的。 　　為什么要使用旋轉(zhuǎn)卡口。旋轉(zhuǎn)鏡頭時手應(yīng)握持鏡頭的鏡筒部位，不宜握持光圈環(huán)或調(diào)焦環(huán)、變焦環(huán)。如果一定要在惡劣環(huán)境中換鏡頭，那么把機身翻過來，卡口對著下方裝卸可以最大限度的避免沙塵的進入，換下來的鏡頭應(yīng)當盡快蓋好前后蓋放如包內(nèi)或者鏡頭筒中。 　　七、用好感光度ISO通過調(diào)節(jié)ISO值，可以使數(shù)碼相機的感光敏感度改變。也就是說在相同環(huán)境，相同快門光圈的拍攝情況下，如果ISO值設(shè)定得越高，那么拍攝出的數(shù)碼照片亮度也越大。 　　調(diào)節(jié)ISO想要拍攝出精美的數(shù)碼照片，那么就需要根據(jù)場景的需要，選擇不同的拍攝模式，還需要注意感光度的大小、白平衡的選擇、控制虛化背景、構(gòu)圖的框架、光線的方向、側(cè)光點的選擇?！　〖热籌SO的提高可以有效減少CCD感光時間，那么這就為我們在弱光下的拍攝提供了方便。一旦曝光時間過長，手的抖動就容易對拍攝清晰度產(chǎn)生影響，唯一的辦法就是使用三角架來固定相機。另外有時是一些發(fā)生在夜晚的突發(fā)事件，要想獲得較亮的拍攝效果，最直接的辦法就是采用高ISO值，這樣拍攝效果就會更好。 　　但是并不是感光度越高就越好，因為雖然ISO值小的照片亮度最弱，但是它的畫質(zhì)細膩度是最好的。因此ISO較高的設(shè)定不適用于要求品質(zhì)較高的數(shù)碼照片，尤其是人像拍攝、靜物拍攝以及特寫之類。 　　八、選擇適當?shù)钠毓饽Ｊ?　　曝光是攝影中一個常用的名詞，是拍攝過程中自然光源進入相機的量。把握好曝光的強度，對于一張照片的好壞有著非常重要的作用。 　　這種方式?jīng)]有任何技術(shù)性可言，一切都依靠數(shù)碼相機自動識別。當光線不足時，相機將自動打開機內(nèi)閃光燈。 　　快門優(yōu)先是在手動定義快門速度的情況下通過相機測光自動獲取光圈值。在這種情況下你可以使用快門優(yōu)先模式，大概確定一個快門值，然后進行拍攝?？扉T越快，進光量越少；快門越慢，進光量越大。高速快門可以用于凝固物體瞬間的狀態(tài)，而慢速快門可以實現(xiàn)運動物體的虛化。 　　光圈越大，進光量越大，背景虛化的效果越明顯，被拍攝的主體越突出；光圈越小，進光量越小，焦點前后的景深越大。風景拍攝時為了取得前后清晰，細節(jié)豐富的圖象，常常采用較小的光圈進行拍攝。 　　手動曝光模式完全由用戶確定拍攝時所需要的光圈和快門速度。當設(shè)定超過感光度后，相機會通過聲音或閃爍的燈光予以提示。 　　曝光補償調(diào)節(jié)EV。這個場合適合從容進行參數(shù)調(diào)整，用不同的補償方案拍攝多張照片以供挑選。 　　直方圖是通過在LCD上顯示出來的波形參數(shù)以確定照片曝光精度的工具，現(xiàn)在許多數(shù)碼相機在取景的時候就能夠看見實時直方圖，這樣我們就可以清楚地判斷拍攝的照片或者正在取景的照片曝光的情況。 　　直方圖下面來看兩個例子： 　　波紋貫穿橫軸，沒有峰值，同時明暗兩端又溢出，照片可能明暗細節(jié)損失嚴重 　　很多人可能都有這樣的同感：本來在正常光線下看起來是白顏色的東西，在較暗的光線下看起來可能就不是白色，另外在一些特殊光源下（如熒光燈）的白色看上去也不是白色。 　　一般來說，CCD并沒有辦法像人眼一樣會自動修正光線的改變，而只能以不同場合下默認的“白色”平衡其他顏色在有色光線下的色調(diào)。白平衡有多種模式，適應(yīng)不同的場景拍攝，如：自動白平衡、鎢光白平衡、熒光白平衡、室內(nèi)白平衡、手動白平衡。 　　自動白平衡通常為數(shù)碼相機的默認設(shè)置，這種自動白平衡在光線接近正常時的準確率是很高的，如果在室外拍，就可以用它，但在有色光線下拍攝時效果卻較差。手動白平衡是對準拍攝現(xiàn)場光線中的白色（如白紙）取樣設(shè)置的，理論上手動白平衡是最準確的，除非取樣用的白色不夠白。 　　在某些場合下往往偏色也是很奇特的效果，不信你在拍夜景時選用日光效果試一下，其實也很好看。 　　側(cè)光是指從被攝物體側(cè)面照射過來的光線，它能使被攝體表面由于凹凸不平而呈現(xiàn)出部分陰影，使物體受光面與明暗面各自有明顯的表現(xiàn)，既能勾勒出被攝體的輪廓，又能體現(xiàn)立體感，這種光線的表現(xiàn)力最強，因此側(cè)光是攝影用光時最為常用的光線。通常斜射光的角度是最好的，當光線的方向與景物平面呈45度左右的角度時，這種角度的光線使被攝物體受光面與陰暗面的比例大致相當，比較符合人們?nèi)粘Ｉ钪械囊曈X習慣。 　　側(cè)面光會使物體產(chǎn)生陰影，便加強了立體感 　　逆光是指從被攝體背后照射過來的光線。但是逆光的藝術(shù)效果也是獨特的——逆光能給被攝物體外緣鑲上一條動人的輪廓光邊（如果是陽光，就是金邊）。 　十三、照片構(gòu)圖技巧而這種框架就是照片的構(gòu)圖。不過對于一些欠缺經(jīng)驗的初學者來說，要想立刻達到這個地步還是比較困難，因此現(xiàn)在就給大家介紹一些照片構(gòu)圖的基本規(guī)則。 　　構(gòu)圖的方式上主要分成以下幾種： 　　這種構(gòu)圖形式，是假設(shè)把畫面的長寬各分為三等分，把相交的各點用直線連接，形成“井”字形。 　　構(gòu)圖中三角形一向是比較穩(wěn)重的形式，而采用正三角形構(gòu)圖，除了畫面上給人以堅強、鎮(zhèn)靜的感覺外，在表現(xiàn)力上也具有很好的烘托效果。 　　和正三角形構(gòu)圖的穩(wěn)重相反，倒三角這種構(gòu)圖方式具有一種動態(tài)的活力。但是需要注意的是在構(gòu)圖時，一定要注意它的左右兩邊最好要有些不同的變化或者比較，這樣才能打破兩邊的絕對平衡，使畫面更活潑。 　?。?）斜三角形構(gòu)圖 　　垂直式構(gòu)圖主要是用在高山、建筑物、瀑布等景物的拍攝上。 　　斜線式構(gòu)圖可以表示物體運動、變化的動態(tài)感，能使畫面產(chǎn)生動感。 　　采用這種構(gòu)圖，常能給人以一種平靜、舒坦的感覺，用于表現(xiàn)自然風光，則更能使景色顯得遼闊、浩瀚。 　　和其它構(gòu)圖方式相比，曲線式構(gòu)圖的線條最美，感染力最強，用曲線式構(gòu)圖可以渲染被攝景物，使其更加美麗動人。 　?。?）漸進式構(gòu)圖漸進式構(gòu)圖中經(jīng)常使用的就是以一條蜿蜒的小道是為引導，產(chǎn)生不錯的視覺效果。 　　而在使用不同的構(gòu)圖方式時，我們還需要使用技巧。 　　地平線和三分法常常是和井字形構(gòu)圖方式結(jié)合起來使用的。另外還需要注意不要把地平線放在畫面中間的位置，因為這樣會把畫面切割為二。 　　如何放置被攝體位置在拍攝中也是一個重要的技巧。而利用背景，比如讓人物站著或靠著一個有趣的物體，就更能突出主體了。 　?。?）背景和前景