【正文】 ，但卻不能兼顧音樂效果。　　(6)如果以上措施仍不能奏效，可考慮加裝聲反饋抑制器，例如，移頻器可有效地克服聲反饋，使擴音增益獲得5—6加以上的穩(wěn)定裕量。當(dāng)然，調(diào)音師實際使用的音響系統(tǒng)要比此復(fù)雜得多，在多路信號輸入的時候，除了話筒，還會有DVD影碟機（或者CD機）、錄放音卡座、MD卡座等。但是，從整個工作流程來看，調(diào)音臺無疑位于關(guān)鍵和樞紐的位置，起著承上啟下的作用，因而調(diào)音師的調(diào)節(jié)便起著至為重要的作用。 一 、調(diào)音臺的功能 調(diào)音臺是專業(yè)音響系統(tǒng)中最重要的設(shè)備，一套專業(yè)音響系統(tǒng)往往是以調(diào)音臺為核心的。一般來說，調(diào)音臺有四個主要功能。 第一個功能是對節(jié)目信號進行放大。如各種樂器的音樂信號與人聲信號在幅度上就不相同，當(dāng)然就需要分別進行處理。 第二個功能是分別對各種信號進行頻率調(diào)整（即調(diào)音）。音響師要根據(jù)不同的擴音環(huán)境，對進入調(diào)音臺的不同聲音信號分別進行加工，使其聲音盡可能接近原聲。 調(diào)音臺將各路信號調(diào)整后，要將各種信號合并成標(biāo)準(zhǔn)的左右聲道（立體聲）形式輸出，作為下一級設(shè)備的輸入信號使用，這是最基本的功能。 第四個功能是分配功能。 * 拾取信號，進行放大； * 將信號按需要送入左右母線或進行編組控制； * 按要求進行輸出控制。 但是，無論怎么表述，其功能都是一致的。 當(dāng)我們剛開始接觸調(diào)音臺的時候，很容易會被它面板上花花綠綠、數(shù)目眾多的旋鈕和推桿弄得眼花繚亂和手足無措。 但是，不管路數(shù)或多或少，調(diào)音臺對于每一路的控制都分為主控和輔助控制兩部分。 這是一個16路調(diào)音臺中一路的電路解剖圖，信號從左邊輸入，然后被增益、均衡、音量推予、聲像和輔助部分控制，最后從右邊輸出。 1. 信號輸入口 平衡式輸入主要用于話筒輸入，非平衡式輸入則主要用于線路輸入。 和輸入口緊連的通常是一個調(diào)節(jié)旋鈕，我們稱之為增益鈕（trim）,是用來調(diào)整信號輸入量的，即當(dāng)信號太強時對其削減，太弱時則對其提升（有時，增益旋鈕會被一個衰減按鈕“pad”代替，當(dāng)該按鈕按下或抬起時，輸入信號即被做一定幅度的衰減）。 當(dāng)增益旋鈕設(shè)置好以后，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋鈕，通常位于調(diào)音臺面板的最下端）來確定該通道信號發(fā)送給總線的音量大小。當(dāng)推子位于最下端（或音量旋鈕位于最左端）時，信號被無窮衰減，這時，該通道沒有信號輸出。 4. 聲像（PAN）旋鈕 有些臺子在音量推子和聲像旋鈕之間還設(shè)計了兩個按鈕，即啞音（MUTE）和獨奏（SOLO）按鈕。當(dāng)該通道的輸出音量已經(jīng)被精確調(diào)整好、而不想再去碰它時，這個功能顯然是很有用的。 絕大多數(shù)調(diào)音臺都提供了一定的通道均衡功能。以上也通常被稱為兩段均衡，而三段均衡則多了一個對中頻段（mid）進行提升或衰減的旋鈕。 一般調(diào)音臺每個通道都設(shè)計了2~6個輔助發(fā)送鈕。當(dāng)輔助輸出口連接了效果器后，則由輔助口輸出的信號通過效果器處理后，由效果 器的輸出口返回至調(diào)音臺的輔助返回輸入口（Aux RETURN），然后同總線信號進行混合。 控制輔助信號返回量的旋鈕一般被安排在調(diào)音臺右邊的總線控部分。 為多軌錄音系統(tǒng)設(shè)計的大型調(diào)音臺每一個通道都有一個磁帶/線路（Tape/Line）的切換開關(guān)。當(dāng)進行多軌錄音時，這個開關(guān)應(yīng)放置在線路輸入狀態(tài)；錄音完成后，對多軌信號進行縮混時，這個開關(guān)應(yīng)放置在磁帶輸入狀態(tài)，這時，各通道推子實際上是調(diào)節(jié)多軌機各軌信號輸出到立體聲總線的信號量。 9. 斷點插入口（INSERT） 當(dāng)該口沒有插頭接入時，該通道信號按上述流程經(jīng)調(diào)音臺各部分進行處理；當(dāng)有插頭接入時，該通道的輸入信號被斷開，由插頭的Tip部分發(fā)送給外部效果器，經(jīng)處理后的信號由Ring部分返回至該通道，然后再進行增益、均衡、聲像、音量等調(diào)節(jié)最后輸出至調(diào)音臺的立體聲總線。用這種方式可使效果器只對某一通道信號進行處理而不必使用效果發(fā)送及返回控制。 10. 總線控制 總線控制部分一般有控制左/右聲道的兩個（或一個）主音量推子、調(diào)整效果返回量的控制鈕、耳機音量的輸出控制鈕、輔助輸出口音量控制鈕（輔助輸出口輸出的信號是部分或全部通道的混合信號）。 一個調(diào)音臺一般會有兩個或更多VU（Volume Unit的縮寫，意思為音量指示）指示器。有的調(diào)音臺可以通過切換用一對指示 器顯示不同總線及通道的電平；有的則設(shè)計成每個通道及總線都有自己的VU指示器三、 調(diào)音臺的調(diào)音技巧 調(diào)音臺的功能和功能分區(qū)我們都有了明確的了解，那么，下一步我們就可以對調(diào)音臺進行具體調(diào)節(jié)了。 調(diào)音臺的音質(zhì)補償是為了結(jié)合聲源進行加工，不僅是技術(shù)性的也是藝術(shù)性的，而且要與聽眾的聽覺心理結(jié)合起來。音質(zhì)補償必須遵循下列原則。 （1）低音補償 從63Hz～250Hz才是低音區(qū)，它是我們低音補償?shù)闹刂兄兀@一頻段對音樂非常重要，它是音樂的基礎(chǔ)，低音節(jié)奏型樂器均屬于這一頻段，這類樂器音質(zhì)調(diào)整的好壞，決定著音樂骨架是否完整。 從250Hz~2000Hz為中低音區(qū)，這一頻段在傳輸和錄音過程中最不易受到損失，是聲音的骨干力量。如果聲音混濁、音色太暗可提升這一頻段，聲音過硬時可以進行衰減使它柔軟，聲音發(fā)悶時可以提升使它明亮，但是，提升過多則聲音會刺耳。 從4000Hz～8000Hz為高音區(qū)，對高音區(qū)可以保持平線特性，保持平線特性時聲音的自然度好。8000Hz以上為最高音區(qū)，這一頻段對音色有重要貢獻，也屬于我們的調(diào)控對象，可結(jié)合聲源的音色進行適當(dāng)?shù)难a償。 人耳對音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真。具體到歌手演唱，對于男聲來說，大多數(shù)人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對3kHz的頻率萬分進行補償；對于女聲來 說，高音又顯得過多，聲音發(fā)“尖”，為使聲音宏亮，不至于太刺耳，一般可對400Hz頻率成分進行補償。 由此可見，音質(zhì)補償?shù)脑瓌t應(yīng)該是平線、適度和必要。不論對哪一頻段進行補償都需結(jié)合節(jié)目內(nèi)容和聽覺效果，同時還要配合音量調(diào)整，以達到總體上的平衡。 實際上，我們可以知道，我們所進行的音質(zhì)補償其實主要都是在圍繞著上圖的均衡（即通道均衡）來進行。 2. 音量調(diào)整 音量調(diào)整需要與音質(zhì)補償結(jié)合起來進行，因為音量與頻率是分不開的。音量調(diào)整要遵循如下原則。 （1）動態(tài)范圍的控制 調(diào)音臺要控制的動態(tài)范圍大約在60分貝左右。強信號的最高電平要控制在音量表的0分貝處，中等信號要控制在10分貝處，弱信號則要控制在40到20分貝之間。要知道，噪聲是錄音和放音的天敵，我們調(diào)音的一個重要任務(wù)就是降噪，而降噪的最好手段就是通過提升信號電平來提高信噪比。 具體操控時，大家可以參考表1。原先主要用于錄音棚和電影伴音效果的制作，現(xiàn)在已廣泛應(yīng)用現(xiàn)場擴聲系統(tǒng)。效果器的基本效果類型有聲場效果、特殊效果和聲源效果三大類。使用者可根據(jù)自己的需要選擇相應(yīng)的效果類型。聲壓級的傳播衰減與距離的平方成反比。與房間的吸聲特性無關(guān)。反射后到達聽眾處的聲音。 l 后期反射聲（混響聲） 比直達聲晚到大于30ms的各次反射聲稱為后期反射聲（混響聲），混響聲可幫助人們辨別房間的封閉空間特性（房間容積的大小）。因此這個成分不可沒有，也不宜過大。 l 混響時間Reverberation Time 聲源達到穩(wěn)態(tài)，停止發(fā)聲后，室內(nèi)聲壓級衰減0dB所需的時間。聲場效果的參數(shù)主要是：混響時間RT、延遲時間、聲音擴散和反射聲的密度某參數(shù)。效果器的混響時間長短可根據(jù)下列因素來確定：  l 容積較大、吸聲不足的房間，效果器的人工混響時間要短。 l 專業(yè)歌手混響時間應(yīng)短些，否則會破壞原有音色的特征；業(yè)余歌手可用較長的混響時間，以掩蓋聲音的不足之處。 l 效果聲音量較大時，混響時間可調(diào)得短一些。