【正文】 。3：把形體的顏色不要畫得太“滿“，特別是形體之間的用色，也要有主次和區(qū)別，要敢于“留白”，色塊也要注意有大致的過渡走向，以避免色彩的呆板和沉悶。要有整體的“色調(diào)”概念，中性色和灰色是畫面的靈魂。第三個學(xué)習(xí)階段：是提高階段，就是說你在前面經(jīng)過大量的練習(xí)之后對空間、造型、透視、比例、線條、色彩等方面基本上把握好的前提下，要脫離臨摹，不能永遠(yuǎn)臨摹下去，要靠自己對造型及空間的一種想象和感受來設(shè)計自己心目中的效果。1：通過經(jīng)常畫小草圖以訓(xùn)練自己的造型能力，培養(yǎng)對造型的“構(gòu)架”能力，提高對造型表現(xiàn)的“迅速反應(yīng)”能力。2：通過經(jīng)常畫小草圖還可以提高處理畫面的能力，也可以達(dá)到積累和充實自己“素材庫”的目的。對于設(shè)計主題要去重點刻畫，要讓畫面精彩并有亮點。對于初學(xué)者來說，要多看書了解中外產(chǎn)品造型設(shè)計的發(fā)展歷史，了解大師們的設(shè)計過程、設(shè)計理念、設(shè)計風(fēng)格是如何形成的。總終使自己達(dá)到一個更高的層次。 馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側(cè)面上色寬窄不一，運筆時可發(fā)揮其形狀特征，構(gòu)成自己特有的風(fēng)格。有重點的進(jìn)行局部上色，畫面會顯得更輕快、生動。水性馬克筆修改時可用毛筆蘸清水洗淡，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗淡。作為一種練習(xí)，作為一種效果的追求，可利用油畫筆和水粉筆蘸上水彩顏料，畫在稍有吸水的白卡紙上，也能獲得馬克筆的某些趣味。油畫筆筆毛方整，但蓄水量小，水粉筆蓄水量稍大但筆毛較軟，可將筆尖壓平用鋒利剪刀果斷剪去尖稍的細(xì)毛，其效果較佳。由于馬克筆繪出的色彩不便于修改，著色過程中需要注意著色的規(guī)律，一般是先著淺色，后著深色（2）與其他工具相結(jié)合。 水彩渲染是徒手設(shè)計表現(xiàn)圖中較為普遍的教學(xué)訓(xùn)練手段。 水彩畫上色程序一般是由淺到深、由遠(yuǎn)及近，亮部與高光要預(yù)先留出。（3）、彩色鉛筆技法彩色鉛筆是表現(xiàn)圖常用的工具之一，它有使用簡單方便、色彩穩(wěn)定、容易控制等優(yōu)點，常常用來畫設(shè)計草圖的彩色示意圖和一些初步的設(shè)計方案圖。 我們在使用的過程中會遇到如何選擇的問題，一般說以含蠟較少，質(zhì)地細(xì)膩的彩色鉛筆為上品，含蠟多的彩色鉛筆不易畫出鮮麗的色彩，容易“打滑”，而且不能畫出豐富的層次，除非為了追求特殊效果可經(jīng)例外考慮。采用紙張不易選擇光滑的紙張，一般選擇鉛畫紙、水彩紙等不光滑并且有一些表面紋理的紙張作畫比較好。（4）、水彩渲染常用退暈、疊加與平涂三種技法。（2） 疊加法：圖板平置，將需染色的部位按明暗光景分界，用同一濃淡的色平涂，留淺畫深，干透再畫，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效果。水彩畫技巧中的沉淀，水漬等效果對質(zhì)感的表現(xiàn)也是可取的。（5）、水粉畫技法水粉畫以其色彩明快、艷麗、飽和、渾厚、作圖便捷和表現(xiàn)充分等優(yōu)點是效果圖表現(xiàn)技法中運用最為普遍的一種。（1） 濕畫法：濕的概念一是指圖紙上的有水分，二是指所用筆調(diào)混顏料時含水較多，適宜于大面積鋪刷底色和快速表現(xiàn)，對空間界面的明暗過渡和曲面形體微妙轉(zhuǎn)折的表現(xiàn)極為有效。如：亮部分的留白以及顏色之間的銜接、浸潤等。其畫面色澤飽和、明快，筆觸強(qiáng)烈、肯定，形象描繪具體、深入，更富于繪畫特征。無論薄畫、厚畫，水粉顏色和深淺都存在著干濕變化較大的現(xiàn)象，對此須在長期實踐中積累經(jīng)驗，一般情況下，深和鮮的顏色干透后會感覺淺和灰一些。水粉表現(xiàn)圖與水彩表現(xiàn)一樣都須將圖裱在圖裱在圖板上，鉛筆輪廓線可稍深一些。（6）、色粉筆畫技法色粉筆畫使用方便、色彩淡雅、對比柔和、情調(diào)溫馨，對于產(chǎn)品造型的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折、過渡、漸變，臥室、客廳、書房等的表現(xiàn)以及室內(nèi)墻面明暗的退暈和局部燈光的處理均能發(fā)揮其優(yōu)勢。（7）、噴筆畫技法噴繪技法以其畫面刻畫細(xì)膩、明暗過渡柔和、色彩變化莫測微妙、表現(xiàn)效果逼真而博得設(shè)計師以及業(yè)主的青睞，不少專業(yè)和業(yè)余愛好者競相購置價格昂貴的噴繪工具，經(jīng)過一段時間的學(xué)習(xí)，摸索，也都能較熟練地運用噴繪工具和技法了。噴繪技法的優(yōu)點：長于表現(xiàn)大面積色彩的均勻變化；表現(xiàn)曲面、球體明暗的自然過渡；表現(xiàn)光滑的地面及其倒景；對玻璃、金屬、皮革的質(zhì)感表現(xiàn)也得心應(yīng)手；對燈和光的感覺表現(xiàn)尤為叫絕，在模仿真實空間和朦朧景色方面是其他畫種難以比擬的。畫面經(jīng)過數(shù)次噴色和調(diào)整，基本的空間及形象確立后就需對各種物體的細(xì)部和室內(nèi)陳設(shè)、綠化等進(jìn)行刻畫。（8）、材質(zhì)表現(xiàn)、強(qiáng)反光材料 金屬材料中的不銹鋼，鍍鋁金屬于強(qiáng)反光材料，易受環(huán)境的影響，在不同的環(huán)境下存現(xiàn)不同的明暗變化。高光可留白不畫，同時加重暗部處理。筆觸整齊平整，易用直尺和曲線尺來畫，高光處加點彩，表現(xiàn)會更生動。大理石、花崗巖在室內(nèi)裝飾中已被廣泛地運用于地板、墻面和柱子，是我們常要表現(xiàn)的內(nèi)容。倒影的添加可以使沒有紋理的材質(zhì)，比如光潔度較好的地磚或者各種臺面更有光潔的質(zhì)感。畫倒影時注意物體在空間位置的遠(yuǎn)近不同及期所產(chǎn)生倒影的深淺變化，用筆要挺直并垂直，倒影的深淺與主次應(yīng)根據(jù)需要來表現(xiàn)。、反光且透明的材料 這類材料具有反射和折射光，光影變化豐富，透光。再畫出大塊的明暗，加強(qiáng)環(huán)境對它的影響，最重要的是用灰調(diào)處理玻璃后面的大致映象，突出透明的感覺。軟質(zhì)材料主要是織物、地毯、窗簾、床單都是我們常表現(xiàn)的內(nèi)容，硬質(zhì)的有石材、木材等。在表達(dá)軟質(zhì)材料時要著色均勻濕潤，線條流暢，明暗對比柔和，避免用堅硬的線條，不能過分強(qiáng)調(diào)高光。我們要多多練習(xí)手中的工具去表現(xiàn)身邊的不同環(huán)境和不同的材質(zhì)，加強(qiáng)我們對材質(zhì)的感知能力和對工具的控制能力。但這不是一個有思想、有主見的設(shè)計師和有創(chuàng)新的精神的繪圖師所應(yīng)停留的水平。因此，對于有思想、有主見的設(shè)計師和繪圖師，我們應(yīng)該給予他們手繪更高的要求，所以手繪功底、電腦技巧以及各種處理能力的綜合發(fā)展，才是效果圖創(chuàng)新發(fā)展的生命力所在。手繪與軟件結(jié)合使用的方法電腦輔助表現(xiàn)手法很多，使用靈活。我們把手繪與電腦結(jié)合的表現(xiàn)技法按先后順序分為兩種：第一種是電腦輔助透視制圖，然后打印出來再手繪完成。這樣的效果圖透視靈活。第二種就是手繪之前，用手繪的特有的感覺畫出線稿，再把線稿用掃描儀或者數(shù)碼相機(jī)掃進(jìn)電腦，然后用電腦軟件上色，或者把手繪的差不多的表現(xiàn)圖掃進(jìn)電腦，用軟件來修正或者做想要的而手繪又表現(xiàn)不出來的效果，一般使用的軟件是Photoshop。到底如何選擇這些工具取決于作圖的需求，同時也受個人作圖和使用軟件的習(xí)慣的影響，在手繪與電腦軟件結(jié)合制圖時要注意以下幾點為：從圖紙掃進(jìn)電腦處理或從電腦打印出來繪制這一系列的反復(fù)過程盡量要少，否則會對圖片的質(zhì)量有很大的損傷，影響圖片的質(zhì)量?？傊?，以上內(nèi)容基本概括了手徒手設(shè)計表現(xiàn)圖的所有理論方面的知識，在以后學(xué)習(xí)中我們一定要做到多動手、動筆才能夠撐握各種技法的應(yīng)用，才能夠把所學(xué)的知識融會貫通達(dá)到手腦并用的境界。手繪表現(xiàn) 空間、透視、比例、色彩、線條 造型、細(xì)節(jié)、生命 思考、記錄、推敲、材料 空間透視、比例、虛實、線條、色彩 情感、理性、結(jié)構(gòu)、細(xì)節(jié)、光影二、作品 線條靈活，投影刻畫生動，線條的虛實變化節(jié)奏感強(qiáng)，細(xì)節(jié)表現(xiàn)詳實。 線條充滿彈性，配景處理生動。光影：①自然光 ②人造光 ③順光 ④逆光 ⑤側(cè)光 明暗：明暗層次，高光，中間色，明暗交界線，反光，投影，主次明確。四、名詞解釋 顏色和光的層次：物體的顏色是和各種各樣的反射相關(guān)的周圍環(huán)境中的不同景物具有不同的顏色，光線變?nèi)?，顏色變淡?反射：具有反射性的物體表面，反射而成的像也具有被反射物的顏色。對于鉻的表面，不銹鋼表面的鏡面，所得反射物體的像的形狀通常會扭曲，但顏色保持與原始景物一致。線條由肩、肘、手腕、手指共同用力完成?！按┤畚濉薄Ｒ⒁庑误w把握，空間組織，材質(zhì)表現(xiàn)。排線：目的是表現(xiàn)形體塊面明暗層次、立體感。線的明暗：高調(diào)、中間調(diào)、低調(diào)。 單一線條練習(xí)排線條：流暢為好，線與線之間的間隙盡量均勻，控制一定速度，不宜過快過慢。 直線：起筆、運筆、收筆、快慢、輕重、剛勁有力，有“如錐畫沙、入木三分”。波紋線（曲線）：優(yōu)美、浪漫。 表現(xiàn)方法：線描、排列、疊加。呈現(xiàn)方向、曲線、長短、粗細(xì)、疏密、變化，經(jīng)排列組合后，出現(xiàn)黑白對比及不同質(zhì)感，產(chǎn)生白、灰、黑三種色調(diào)。 素描技法：（線條，色調(diào)）運用線條構(gòu)造形體結(jié)構(gòu)，運用疏密繪制明暗，注意體的刻畫，形體主次，線的剛?cè)?，疏密，前后關(guān)系。七、構(gòu)圖 主次關(guān)系，主體分明?？臻g層次把握：遠(yuǎn)、中、近三景關(guān)系。明暗層次的把握：圖面留白多，則輕而飄，明度低則穩(wěn)而沉。取其精華，去其糟粕為己所用。用筆、著色借鑒國畫中“渲染”技法著色。八、設(shè)計表現(xiàn)技法 設(shè)計表現(xiàn)要求寫實，要忠實于設(shè)計，設(shè)計表現(xiàn)要具有藝術(shù)感染力，以繪畫的形式來表達(dá)設(shè)計思想。 風(fēng)格獨特，他人未曾見過 構(gòu)圖平穩(wěn)與動靜，和諧與沖突，秩序與紛雜，柔和與剛硬體現(xiàn)上 述。 筆法要有微妙變化，起落比的力度，頓筆、枯筆、是疏是密，筆觸的 形式是剛是柔，畫面的節(jié)奏韻律，風(fēng)格特征。元素豐富、畫面飽滿 則氣氛濃郁，場景熱烈，元素精煉，畫面空靈，則主題突出，可 回味空間大。九、透視 一點透視只有一個消失點，莊重、嚴(yán)肅、紀(jì)念性強(qiáng)、范圍廣、縱深感強(qiáng)； 二點透視有兩個消失點，自由、活潑。 漸變法：由淺到深，由淡到濃，由明到暗，由暗到明。 黑色彩鉛畫出明暗關(guān)系，注意物體受光、背光、投影的虛實、明暗。 整體畫出頂棚、地面、墻壁和家具色彩，強(qiáng)調(diào)光感和色彩變化，要把環(huán)境色考慮進(jìn)去。 用彩色鉛筆上色時，顏色不要一次畫夠，要不會造成顏色傾向。十二、馬克筆畫法 特點：清晰、灑脫、豪放、快速、色彩透明，可疊加色。著色不是涂鴉，上色肯定、大膽、排列有序，簡潔明快內(nèi)容豐富有內(nèi)涵，見好就收，筆到意到，意在筆先。 其筆法有排筆：平行排列，注重筆觸與色彩自然銜接，以及點筆，挑筆。馬克筆表現(xiàn)：先遠(yuǎn)后近，先里后外，刻畫重點部位，力求準(zhǔn)確恰當(dāng)，鋪色塊。 亮部與高光要預(yù)先留出，不易修改，所以上色要準(zhǔn)，速度要快，筆觸自然。 繪圖時，先淺后深的順序，顏色疊加次數(shù)盡可能少，否則畫面臟。圖面用色太多會造成色調(diào)不統(tǒng)一，雜亂無章。 筆觸走向：橫平豎直，垂直面的筆觸向滅點消失，落筆迅速，筆觸簡潔。先淺后深，直線可以用尺畫，色彩點到為止。③用肉色畫家具的受光面，背景墻用淺灰色適當(dāng)處理，注意體塊面的轉(zhuǎn)折，轉(zhuǎn)折交界線要強(qiáng)調(diào)和重點刻畫的，常用方法是在交界線上再畫一層或用比原來的色彩再深一層的同類色加畫一層。 不同色反復(fù)涂刷造成色塊臟濁。 用馬克筆作畫，不易太小的東西和樹，畫面不易過大。 對塊面較大的圖形，采用平涂色的方式不一定好，易“呆板”。從密到疏，從深到淺、從暖到冷。在下筆之前考慮清楚，避免猶豫，忌諱筆調(diào)瑣碎，磨蹭，迂回，要下筆流暢，一氣呵成。 關(guān)鍵詞:明暗面，陰影層次，運筆的靈活性，筆觸的連接。 筆觸分自然退暈（筆觸不明顯，過渡均勻）和筆觸明顯（注意筆觸銜接及光低的材料過渡平和，銜接自然，適合均勻退暈及光強(qiáng)的材，筆觸較強(qiáng)，適合筆觸明顯）。①、 木質(zhì)地板：使用馬克筆繪底色、沙色、淺棕色、中間穿插使用紅木色（赭石棕）馬