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2025-06-29 05:27本頁面
【正文】 五言律詩 (杜甫 《 春望 》 ) 律詩 七言律詩 (杜甫 《 江畔獨步尋花 》 ) 排律 3 、 詞 (又稱“詩余”、“長短句”、“倚聲”、“填詞” )； 調有定格、句有定數，字有定聲，以兩宋成就最高 4 、 曲 (又稱“詞余” )(以元代成就最高 ) 散曲 小令 (短小的曲子 )(馬致遠 《 天凈沙 ?秋思 》 ) 套數 (散套 )(睢景臣 《 高祖還鄉(xiāng) 》 ) 戲劇 (只是供演出的劇本 ) 雜劇 傳奇 近體詩 又稱“ 今體詩 ”，是唐代出現的新詩體，唐人為了與以前的古體詩相區(qū)別，故名之為近體濤，是同不受格律限制的古體詩相對而言的。與古體詩相比，形式更為整齊，節(jié)奏更為和諧，但限制也更多。絕句每首四句，律詩每首八句，十句以上的稱排律或長律。古人把漢字聲調分為四類，即平聲、上聲、去聲、入聲，后三種聲調合稱仄聲。 律詩 近體詩的一種，起源于南北朝，成熟于唐初，因格律嚴明而得名。按字數可分為五言律詩、七言律詩，簡稱五律、七律。律詩的聲韻規(guī)定，不論五律、七律，還是排律，都必須一韻到底，通常押平聲韻 .押韻的位置是固定的，即二、四、六、八句押韻。五律第一句不押韻的居多，相反，七律第一句押韻的居多。通常以八句完篇的律詩，每兩句成一聯，計四聯。其中頷聯和頸聯要求必須對仗。 對仗的基本要求是律詩的頷聯、頸聯兩句之間，對應的詞語要求詞性相同，平仄相反。從平仄看，分別為：天意 (仄仄 )憐 (平 )幽草 (仄仄 )，人間 (平平 )重 (仄 )晚晴 (平平 )。其中，句中“天”“幽”“晚”處，可平可仄。 絕句 絕句，近體詩的一種，唐以后盛行的一種詩體。產生于南北朝，興盛于唐代，常見的為五言、七言，簡稱五絕、七絕，分為古絕句和近體絕句兩種。這種絕句出現較早，南朝陳徐陵編的 《 玉臺新詠 》 里，就收有 《 古絕句四首 》 。近體絕句是近體詩的一種，通常稱律絕，要求按格律規(guī)定運用平仄、粘對，并限押平聲韻。這種絕句是律詩興起后才有的 ?如王之渙的 《 登顴雀樓 》 、賀知章的 《 回鄉(xiāng)偶書 》 。 排律 律詩的一種。排律和 — 般律詩一樣，要嚴格遵守平仄、對仗、押韻等規(guī)則，但它不限于四韻，每首最短五韻十句，多的長達五十韻 (一百句 )甚至一百韻 (二百句 )以上 .除首尾兩聯外，中間各聯都用對仗；各句間也都要遵守平仄粘對的格式。排律一般是五言，七言極少。南宋時謝靈運的 《 湖中瞻眺 》 、梁代瘐信的 《 奉和山池 》 巳具排律雛形，但體制較短，限于五韻十韻。韓愈、孟郊等更用聯句形式演為長篇 (如 《 城南聯句 》 )，形式更加工巧，內容卻日見貧乏。它原指合樂歌唱的歌詞，后來逐漸與音樂分離，成為一種句子長短不齊的格律詩。詞分小令（ 58字以下）、中調（ 59至 90字）、長調（ 91字以上）。不同的詞調，其段數、句數、字數、聲律等，都有嚴格的規(guī)定，填詞時要求嚴格遵守。 絕大部分宋詞都劃分段落，詞的段落有專門的名稱，一段叫一“片”或一“闋”。有上下兩片的詞叫雙調，雙調詞作數量最多。有四片的詞叫四疊，詞作最少。元曲迅速走向了繁榮，并取得了堪與詩、詞相比并論的地位。元曲要依據曲調填寫，每個曲調都有名稱，叫做曲牌。曲分北曲和南曲（又稱傳奇）。散曲又分為：小令（單支的曲子）和套數（同宮調的若干小令組成。”中國人重視友道、友情的傳統(tǒng)源遠流長地，在中國古代詩歌中，留下了大量表達友情、描寫送別的詩詞） 友情送別詩在內容上多寫羈旅的愁思、離別的傷感、親友的懷念等。友情送別詩在藝術手法上多用觸景生情、寓情于景、情景交融等寫法。如 《 春望 》 體現了老杜憂國憂民的思想，《 泊秦淮 》 流露了小杜對國家命運的關注， 《 十一月四日風雨大作 》 抒寫了陸游的郁悶和理想， 《 過零丁洋 》 體現了文天祥的一片丹心。愛國懷鄉(xiāng)詩在藝術手法上也多用觸景生情、寓情于景、情景交融等寫法，有時也采用借古諷今的手法。與一般寫景詩不同，詠物詩中的“物”通常是以自然界中的某一物 (兩物以上的詠物詩極少見 )為集中表現對象，通過對所詠之
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