【正文】 音頻率： 139~1570Hz。 弱共振峰： 880Hz ,3~4kHz。 話筒方向：對準(zhǔn)最下面的指孔 。 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 (Ob) 基音頻率： 247~1396Hz。 動態(tài)范圍： 60~90dB。 話筒方向：與喇叭口成 15176。 角度 。 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 (Basson) 基音頻率： 82~440Hz。 動態(tài)范圍： 62~95dB。 話筒可選用優(yōu)質(zhì) CD型話筒 ， 如： SM—5 MD—44 AKG―G —300(D—300)、 AKG―C —300(D—330)、AKG―G —90(D—90)、 AKG―G —95(D—95)。 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 (Sax) bB基音頻率： 117~725Hz。泛音豐富、音色富于表現(xiàn)力。 話筒方向：要照顧喇叭方向 ， 又要照顧按鍵方向 。突出啞音音色，保持始振特性的真實度。 Sax音域： 高音 SopSaxophone:220~1318Hz—— bE 。 泛音頻率： 15kHz以上 。 在 122~145dB,1m處聲壓級可達 130dB。 話筒角度：與喇叭口平行線成 15176。 夾角 。 對話筒的要求：動態(tài)范圍大 、 頻率響應(yīng)要寬 、 靈敏度要低 。 泛音頻率： 5kHz以上 ， 用力吹可達 10kHz以上 。 第二共振峰： 1200Hz。 2kHz以上輻射角度為 45176。 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 7kHz以上輻射角度為 20176。 。 如果高頻過強 ， 可調(diào)整話筒的角度和距離 。 話筒方向：偏離長號吹口軸線 15176。 演出時使用 CD型話筒和駐極體話筒 MS—57AT—818。 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 ——抱貝斯 (Tenorslidetrombone) 大號屬 B調(diào)樂器 。 泛音頻率： 6~7kHz以上 。 100Hz以上頻率在一定角度內(nèi)輻射 。 。 CD型話筒與聲源距離： 50cm~1m。 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 (Frenchhorn) 基音頻率： 62~700Hz。 共振峰： 340Hz ,750Hz ,2kHz ,。 。 話筒方向：對準(zhǔn)號口方向 。 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 (古典吉它 )(SpanishGuitar) 基音頻率： 82~660Hz。 動態(tài)范圍： 35~90dB。 話筒距離： 30~100cm。 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 (Electronic Guitar) 基音頻率： 82~1174Hz。 輸出 (OUT)：高阻抗 、 高電平 ， 信號線不要太長 ，超過 6m以上容易受干擾 。 否則距離太長 ， 容易產(chǎn)生 “ 嗡嗡 ” 的感應(yīng)聲 。 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 (Piano) 基音頻率： ~4186Hz。 拾音話筒： CR型話筒 ， 其距離 1~2m； CD型話筒 ， 其距離為 20~25cm。 頻率響應(yīng)在 30~16kHz帶寬以上 。 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 (Harp) 基音頻率： ~3136Hz。 拾音：使用 CR型話筒 。 基音頻率： 40Hz~5kHz或 6kHz。 拾音： CD型話筒可伸進鼓桶內(nèi) 。 話筒：拾音時可伸入鼓的一半 。 動態(tài)范圍： 30~105dB(低通鼓 )。 話筒：可用動圈式話筒或駐極體話筒 。 頻率： 50Hz~15kHz。 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 樂隊的編制 音樂領(lǐng)域中有很多不同的音樂流派 ， 如交響音樂 、輕音樂 、 現(xiàn)代流行音樂 、 爵士音樂和搖滾音樂等 。 例如交響樂隊 ， 它經(jīng)過一兩個世紀(jì)的發(fā)展 ， 成為今天這樣規(guī)模的編制 ， 如表 9― 4所示 。這種編制是根據(jù)各種樂器聲音的頻率特征及聲功能決定的 。 為什么呢 ?這是因為小號比小提琴的聲壓大幾十倍 ，甚至于上百倍 ， 也就是聲功能的差異 ， 所以要選取數(shù)量較多的小提琴來增強小提琴的音量 。 所以說交響樂隊的編制是科學(xué)而合理的 ， 目前已被全世界所一致公認(rèn) 。 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 樂隊的布局 由于各種樂器的頻率特征和聲功能不同 ， 要想把樂隊演奏的音樂完美地送入人們的耳中 ， 就要求各種不同的樂器選擇一個合適的位置才能使這種樂器的聲音充分地得以體現(xiàn) ， 也使樂音中的和聲得以均衡 。 這就是指揮和音響師要設(shè)計和選擇的 。 這些典型的各種不同樂隊的布局位置都是由指揮和音響師共同設(shè)計和選擇的 。 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 圖 9―2 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 圖 9―3 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 圖 9―4 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 圖 9―5 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 圖 9―6 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 圖 9―7 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 圖 9―8 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 圖 9―9 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 圖 9―10 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 圖 9―11 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 圖 9―12 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 圖 9―13 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 圖 9―13 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 調(diào)音技巧 實際上 ， 關(guān)于擴聲系統(tǒng)調(diào)音的問題 ， 我們在前幾章討論各種音響設(shè)備的使用中已經(jīng)作了闡述 ， 而本章前幾節(jié)的內(nèi)容也是關(guān)于調(diào)音的基礎(chǔ) ， 讀者只要根據(jù)自己掌握的相關(guān)知識 ， 通過大量實踐 ， 熟能生巧 ， 就應(yīng)該可以較好地實施擴聲系統(tǒng)的調(diào)音 。 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 聆聽感覺與頻率特性 豐滿度 (Fullness):100~300Hz， 影響豐滿度 ， 通過補償可以獲得較好的豐滿度 ， 尤其對一些聲音較弱的樂器提升 6~9dB， 其音色 、 音量都可以得到改善 。 明亮度：800Hz~2kHz影響最大 ， 提升 6dB即可增加其明亮度 。 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 清晰度：很多樂器的清晰度可以通過提升其泛音的頻率來得到改善 。 構(gòu)成音色的泛音的頻譜曲線一般可測 16個或 24個泛音 。尤其對于小軍鼓 (SnareDrum)更有好處。 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 語音：可以使用低切 (LowCut)來消除低頻率噪聲的干擾 ， 如電源 50~60Hz的交流聲和可控硅的干擾聲 。 可以利用高切 (HighCut)來消除音源中的高頻率噪音 ，如電唱機和舊磁帶的高頻雜音 。 LF(低音 )過量聲音混濁不清； HF(高音 )過量尖噪刺耳 。 這實際是語言擴聲的調(diào)音 ， 要求其語音特性必須清晰流暢 ， 富于表情 。 可采取近距離拾音 ， 話筒與口很近 ，這樣可增加親切感 ， 可拾取纖細(xì) 、 微弱聲調(diào) 。 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 具體處理手段： ① 要衰減 LF：在 100Hz附近衰減 6dB左右；最大可衰減到 10dB。 ③ 對于 HF： 6kHz以上衰減 3~6dB。 ④主持人的話筒不要使用效果器，否則會失去真實感和親切感。 他們多為自己演唱 。 其中 ， 男聲易出現(xiàn)喉音和沙啞 ， 女聲易出現(xiàn)氣息噪音和聲帶噪音 。 ② 在 500~800Hz以上要衰減 。 ④ 一般人聲音都較低 ， 而且缺乏響度 ， 所以音量要開得大一些；亦可把 200~300Hz范圍頻率加以提升 ，