西方服裝史復(fù)習(xí)題總匯-在線瀏覽
2025-06-04 12:08本頁面
【正文】 答：l 淵源關(guān)系——古羅馬的“托嘎”是在古希臘的“希馬申”的基礎(chǔ)上，繼承、發(fā)展而來。l 不同點(diǎn)： （1） 古希臘的“希馬申”呈矩形，而古羅馬的“托嘎”則呈“半圓形”；（2） 兩者相比較，托嘎的服飾象征意義和標(biāo)識作用更突出；希馬申披掛纏繞后形成的衣褶比較懸垂流暢，而“托嘎”的衣褶則更多地呈現(xiàn)出圓渾曲線的力度感。1中世紀(jì)哥特式建筑的高聳、尖角式的造型對同時(shí)期的服飾有很大的影響，舉例說明。（六）十六世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期1歐洲十六世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期出現(xiàn)了許多前所未有的服飾現(xiàn)象，舉出三個(gè)具有代表性的例子，并加以具體說明。l 女子的緊身胸衣——此時(shí)出現(xiàn)了束縛女性胸部和腰部的緊身胸衣，有硬制（金屬材料制作）和軟制（多層材料衲縫、抽帶束勒而成），經(jīng)緊身胸衣的束造，女性的胸部被抹平出現(xiàn)平板僵硬的外觀，腰部被勒得極其纖細(xì)。主要有西班牙式（圓錐形）和法式（輪狀填充腰墊，使裙子呈圓拱形）及英式（法式腰墊上加以圓形的蓋，使裙子上部形成圓形擴(kuò)展的平臺）。采用白色布料或蕾絲材料，經(jīng)上漿處理，用錐形熨斗制作成連續(xù)的8字形褶裥，圍合后呈輪狀造型。1文藝復(fù)興時(shí)期是一個(gè)用什么進(jìn)行服飾裝飾的時(shí)代？答：文藝復(fù)興時(shí)期是一個(gè)用珠寶裝飾的時(shí)代。這種區(qū)別是通過以下手段體現(xiàn)的。對比分析荷蘭式服飾風(fēng)格與巴洛克服飾風(fēng)格答：荷蘭式服飾風(fēng)格樸素、自然 巴洛克服飾風(fēng)格華麗、復(fù)雜、大量采用褶皺、花邊、假花、荷葉邊、（七）十七世紀(jì)2十七世紀(jì)上半期和下半期分別出現(xiàn)了男裝女性化的傾向，分析之間的區(qū)別。l 17世紀(jì)下半期男裝女性化特征（1） 長波浪假發(fā)；（2） 遍布于全身上下里外的花邊、花結(jié)、刺繡、蝴蝶結(jié)、褶皺、飾帶圈，裝飾得過于繁縟和華麗； 將兩者比較分析，可以看出：前者外觀樸素，它的男裝女性化特征是通過整體女性化造型形成的；而后者則是通過極其豐富的裝飾手段和裝飾效果營造出男裝女性化特征的。（八）十八世紀(jì)2分析比較十八世紀(jì)羅可可風(fēng)格女裝與十九世紀(jì)新古典主義時(shí)期女裝的特點(diǎn)。l 19世紀(jì)新古典主義時(shí)期女裝風(fēng)格特點(diǎn)：（1）簡潔、純樸的外觀（服裝表面很少裝飾）（2）自然舒展的造型（去掉了僵硬的緊身胸衣和H形造型）（3）希臘古典風(fēng)格的回歸（高腰節(jié)，長裙，自然、柔和、流暢的線條，女性化）（
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